Дюнкерк. Снова шедевр?

Hollo
Hollo
Jul 21, 2017 · 5 min read

«—Мы знаем кому выходить!
—Нет, так нельзя. Он француз, мы союзники. Это нечестно.
—Выживание—дело грязное, как дерьмо. Только страх и жажда жизни. Смерть свербит в кишках. Дерьмо.»

Тема войны всегда была одной из крупнейших в кинематографе. Почти каждый режиссер с большой буквы имеет в своем списке творческих работ военную картину. Или хочет иметь, когда достигает определенного уровня признания. Захотел и мой любимый британец—Кристофер Нолан.

Начал свою карьеру Кристофер с неонуарного «Преследования», отличавшегося смехотворным бюджетом, черно-белым оформлением и нелинейной подачей сюжета. Нелинейность—стиль, свойственный всем фильмам автора в большей или меньшей мере. Например, «Мементо» полностью на ней и построен. Однако славу и признание Нолану принесли фильмы массовые, коими нельзя назвать его первые работы. «Престиж» и трилогия о Темном рыцаре вознесли Кристофера к режиссерскому Олимпу. Однако этого было мало. «Косплея» Кубрика, в ноябре 2014-го нам представляют «Интерстеллар». Наивно-сопливую, во многом ненаучную, но красивейшую и грандиозную космическую одиссею.

Нужно ли еще говорить об этом творце? Он снял девять фильмов, каждый из которых можно назвать одним из лучших в жанре. А сколько было сценарных и продюсерских партнерств…
Но вот и юбилейная работа—«Дюнкерк».

И она хороша, но не настолько. Гениальна ли это картина? Однозначно нет. Уникальна ли? Да.

Кристофер Нолан показал войну совсем иначе, обезличенно и приземленно. Но речь не идет о крови и кинореализме—это о чувствах, испытываемых каждым солдатом на поле боя. Страх, боль, отчаяние и трусость, желание вернуться домой и забыть ужасы войны. Не всем это пришлось по вкусу. Странно, что сложно принять простую истину: героизм единичен, а жажда жизни—повсеместна.

Некоторые не смогли отказаться от классической истории человека в экспозиции войны, коей «Дюнкерке» не является. Хотя в фильме список действующих лиц и конечен, никто из них не является главным. Все эти персонажи лишь показывают разные стороны войны: гражданскую, солдатскую, офицерскую.

Кто же эти люди? Отец, потерявший сына, моральна готовый к смерти; добрый парень, думающий о справедливости; однополчане, стоящие горой друг за друга; француз, желающий вместе с англичанами покинуть пляж; единственный выживший солдат, переживший торпедную атаку. И это только начало.

Но они все лишь индикаторы, как сломанный высотомер в кабине Спитфаира. Нет никаких главных героев и экспозиции. Война в фильме—все. Она и фон, и главный герой, а событийную картину без подвигов и кровавых штыковых атак встретили прохладно. Но куда хуже то, что нашлось значительное количество л̶ю̶д̶е̶й̶ патриотов, считающих страх смерти и эвакуацию с пляжа постыдной страницей в истории западных войск. То ли дело героический «раш в могилу» с палками и лопатами…

Для всех остальных «Дюнкерк»—визуально-звуковой памятник войне: сдержанные и одновременно мягкие цвета, пробирающая до мурашек музыка Ханса Циммера, максимальный реализм и фирменный эффект погружения в действие.

Выходя из зала, вы не будете чувствовать того, что было на душе после «Начала» или «Интерстеллара». Но у вас будет еще много дней, чтобы подумать и вспомнить те мелочи, что не заметили при просмотре, понять, насколько свежо смотрится «Дюнкерк» и как страшна война.

Сюжет

Шок!—фильм посвящен Дюнкеркской операции. Для стран-союзников эта миссия стала значимой страницей в истории Второй мировой войны, позволившей в будущем сопротивляться Германии. Потеря столь значительного количества солдат (400 тысяч) могла повлиять на ход истории. Ну а для Британии это такая же национальная победа, как для нас с вами окончание блокада Ленинграда.

«We must be very careful not to assign to this deliverance [Dunkirk] the attributes of a victory. Wars are not won by evacuations.» © Winston Churchill

Сценарий прост: все два часа герои спасаются с песчаного пляжа. Наблюдать за всем этим было бы скучно, если бы не подача материала и музыка. Хотя с повествованием есть проблемы—однообразно.

Фильм разделен на три временных промежутка: неделя у мола (не магазин) на берегу, день в лодке и час в кабине истребителя. Эти три истории порой переплетаются очень хитро, легко запутаться в хронологии. И это скорее недостаток. Но если бы все было линейно, как например в «По соображениям совести»—любили бы мы Нолана?

Не менее важна и музыка: при помощи скрипки, органа и секундной стрелки Циммер не дает перевести дыхание. В фильме мало слов, но при этом совсем нет тишины.

Нолан показал войну с немцами без самих немцев: они появятся в кадре лишь на пару секунд, в финале фильма, сокрытые огненным размытием. Вы не увидите ни их лиц, ни нацистской символики. Враг в фильме практически лишен лица или опознавательных знаков. Просто самолеты, просто бомбят.

Актерская игра

Тут, как и с сюжетом, есть место разочарованиям. Тома Харди и Киллиана Мерфи очень мало, хотя даже скромное экранное время они отыгрывают отменно. Зато Кеннет Брана и Марк Райлэнс собирают на себя все внимание. В фильме есть сцена с персонажем Брана, которую стоит использовать как учебное пособие в училищах актерского мастерства. Марк же отыгрывает глазами.

Остальные роли достались noname актерам, которые справились. Надеюсь, их заметят продюсеры.

Картинка

Нолан получил в распоряжение 220 (!) миллионов $. На эти деньги были построены масштабные декорации и радиоуправляемые модели самолетов, арендовано огромное количество техники и морских судов, куплены тонны реквизита и собрана многотысячная массовка.

А фирменная цветокоррекция и зерно вкупе с качественной графикой завершают начатое. Фильм красив в каждом кадре

Музыка

Это Циммер. Нужны ли вам еще аргументы? Хотя музыка из «Дюнкерка» менее самостоятельна, нежели в предыдущих фильмах звукового маэстро.

Итог

Дадим ответ на вопрос, поставленный еще в заголовке: нет, «Дюнкерк» не шедевр. А гений ли Нолан… Ну конечно да, прекратите сомневаться.

«Дюнкерк» не похож на остальные военные фильмы и этим запоминается. А это единственное, о чем должен мечтать любой творческий человек и режиссер в частности. Фильм не всем понравится, ожидания многих разобьются об однообразный песчаный берег Дюнкерка, словно волны Северного моря. Как и сказал Черчилль, войны не выигрываются эвакуациями, но людьми, за жизнь которых стоит биться. А картина именно об этом. 8/10.

)
Hollo

Written by

Hollo

Кинокабина

Ваш персональный кинозал📽

Welcome to a place where words matter. On Medium, smart voices and original ideas take center stage - with no ads in sight. Watch
Follow all the topics you care about, and we’ll deliver the best stories for you to your homepage and inbox. Explore
Get unlimited access to the best stories on Medium — and support writers while you’re at it. Just $5/month. Upgrade