“Величайший кутюрье” — Celebration угасания

Документальный фильм Ольвье Мейру “Celebration”, названный в российском прокате “Величайший кутюрье”, снимался с 1998 до 2001 года, в последние годы правления Ив Сен-Лораном своим модным домом, когда мэтр уже был очень болен и слаб. Из-за разногласий с бизнес-партнером Ив Сен-Лорана и управляющим модным домом Пьером Берже, фильм пролежал на полке 10 лет, в 2007 году был показан на Берлинском кинофестивале, и только сейчас, после смерти Пьера Берже, допущен к прокату. Как уверяет режиссер, при полном согласии Пьера Берже перед смертью.

Тем интереснее его смотреть. Фильм, снятый на пленку 18 лет назад, современен в стилистике, взгляде на легендарного дизайнера и его окружение, на индустрию моды, интересен в деталях и мелочах.

Тут нет пафоса, сладких речей (кроме постановочного, срежиссированного тоста Пьера Берже о цене успеха), есть видимые усилия, предпринимаемые Пьером Берже по созданию легенды, PR-имиджа и есть смертельно уставший от всего человек, органичный во всех своих проявлениях, искренний в своих высказываниях, осознающий конец не только своей жизни, но и конец явления “Ив Сен-Лоран”, закат модной индустрии, когда на смену эстетики, искусства приходит коммерция.

Если вы видели фильм Пола Томаса Андерсона “Призначная нить”, то большую часть фильма, где показана работа в цехах, закулисье модного дома с простыми работницами в белых халатах, кропотливо и старательно служащими делу искусства, теснота рабочих помещений, будни высокой моды, вас будет настигать дежавю снова и снова. А отношения между Сен-Лораном и Пьером Берже очень напоминают отношения между персонажем Дэниэла Дея-Льюиса и его сестрой.

В фильме много, очень много простых работниц, выглядящих как работницы завода, по-своему ностальгирующих о тех временах, когда они были объединены общим делом, когда жизнь кипела, подгоняемая окриками Пьера Берже; много Пьера Берже, напоминающего министра-распорядителя из “Обыкновенного чуда” (деловитого, пафосного, самодовольного, хорошего организатора, держащего руку на пульсе работающей машины модного мода), много бульдога Мужика (собаки Сен- Лорана). А сам величайший кутюрье проходит шаткой походкой, в дымке, как бог — изредка, он уже как будто одной ногой не здесь, и мыслями уже не здесь. И окружающие это чувствуют и даже рядом не садятся, и близко не подходят. И звук напряженной струны, готовой вот-вот порваться, каждый раз, когда Ив Сен- Лоран появляется в кадре. Ольвье Мейру (режиссер) говорит, что он пытался музыкой передать то ощущение тяжести, мучительных усилий, которое окружало кутюрье в последние годы жизни.

И грациозно-ироничные кадры, когда сначала мы видим тяжелые челюсти меланхоличного бульдога, ощущающего себя хозяином, потом странные движения челюстей Сен-Лорана, а потом камера передвигается на Пьера Берже, который стоит далеко за спиной Сен-Лорана, не видит его лица, не видит собаки, но челюстью изображает то же собачье движение. Эти трое — как одна семья.

В фильме мало, очень мало нарядов модного дома. К тому времени пик новаторства был пройден, все вершины взяты, все дебаты о том, что годно и не годно для женщины были завершены в пользу великого кутюрье. Он, как уставший спортсмен на пенсии, просто приглаживал свои медали и по привычке наблюдал за процессом.

Можно не читать субтитры с интервью Ив Сен-Лорана журналистке “Пари Матч”, не слушать, что говорит о давнем друге, когда-то любви и партнере Пьер Берже, не знать деталей разговоров между собой работниц модного дома. Достаточно наблюдать за этими тремя вселенными, которые существуют каждые как бы сами по себе (Ив Сен-Лоран, Пьер Берже и модный дом), но при этом образуют целую галактику, которая успешно прошла расцвет, зенит и движется к закату и умиранию вместе со своим магом, который в ней присутствует как бы отстраненно, но именно его духом и энергией эта жизнь питалась. Он иссяк, иссякает и она. В этом нет гламура, нет эстетики кутюр. В этой галактике был бог, и имя его — Ив Сен-Лоран, наместник бога на земле — Пьер Берже и те, кто выполнял отведенные им роли, и делали они это прекрасно.

Это декадентсткое кино, изящное, построенное на ощущениях и без желания удивить или разоблачить. Это свежий, негламурный и сочувственный взгляд на то, как была построена индустрия моды в те времена, когда кутюрье были богами.

Фильм рекомендую не тем, кто любит про гламур, а тем, кого интересует история, история моды, история выдающихся людей, истории империй и психология компаний.

5/5. На “Киноходе” при оплате “Мастеркард” скидка 10%