Синдром “Турецкого седла” — диагноз обществу или грешной любви?

Фильм Юсупа Разыкова “Турецкое седло”, уже получивший несколько фестивальных премий, рассказывает о бывшем агенте КГБ, “топтуне”, который даже на пенсии, работая в охране учреждения, не может остановиться, все “топчет и топчет”, следит за людьми. Кого видит “подозрительного”, за тем и следит.

Следить, наблюдать, додумывать их жизнь — его единственный интерес в жизни, или просто привычка, жизненный ритуал, за которым нет особого смысла (как варить каждое утро 6 яиц, а потом складывать скорлупу в банку на окне). Его кредо: “За вами глаз да глаз нужен!”. И не то чтобы его интересовали люди, их проблемы и нужды, он не способен к сопереживанию. Ему нужно, чтобы они себя вели в соответствии с его представлениями о норме, не нарушали заведенный порядок вещей, а он не терял квалификации и выявлял “нарушителей”. Ну, такой смысл жизни у человека. Нужно же чем-то заполнить одинокую жизнь, где нет ни настоящего дела, ни семьи, ни хобби, ни друзей.

Синдром турецкого седла — это нарушение функции гипофиза в результате его сдавления, что сопровождается головной болью, утомляемостью, перепадами настроения, болями в области сердца и живота. Это заболевание, которое выявил в результате МРТ невролог у главного героя. Казалось бы, и что?

Но в дом на верхний этаж заселяются эльфы — красивая молодая пара: веселые, светлые, шумные, вдохнув в дом, пространство и жизнь главного героя энергию молодости и страстей. С собой вместо мебели и вещей они привезли только цветы, клетку с попугаем и стул для пианино (они ели, и это уже реализм, да). Вскоре по утрам Ильич стал слышать прекрасный голос, исполняющий барочные арии. Голос он приписывает очаровательной девушке-соседке, за которой начинает следить одержимо. Так ему открывается другой мир — музыки (немного затянутый, но вдохновенный эпизод с мяукающими под аккомпанемент трепетными мальчиками), где как будто и света больше, и потолки выше, и радость переполняет людей. Через эту молодую пару, музыку, принесшую любовь, начинается преображение Ильича самым неожиданным образом.

Ильич, понятное дело, яростный гомофоб (симптом человека авторитарной системы и традиционных ценностей) — и это одна из основных линий фильма, разрешаемая неожиданно и провокационно. Эта тема, а также тема зарегулированности жизни и тотального бездушного контроля, делает фильм Юсупа Разыкова актуальным и целительным. Кстати, арии, которые так заворожили Ильича, исполняет Филипп Жарусски (Philippe Jaroussky), французский контратенор.

Но не только агент КГБ (ФСБ) — главный герой нашего наблюдения.

Второй главный персонаж фильма: музыка в частности, а шире — искусство, которое выполняет сразу несколько ролей: Вдохновения, Лекарства и Иллюзии (не зря в начале фильма порноактриса носит в футляре от виолончели дылдо и другие “инструменты”).

О чем фильм? Мне показалось, о том, что только искусство способно наполнить нашу повседневную, перегруженную ежедневными бытовыми ритуалами жизнь, смыслом, теплом и любовью. Только оно, а не закон и порядок.

Хотелось бы отметить игру Валерия Маслова, убедительного исполнителя роли бывшего агента КГБ. Его выразительные уши, затылок и пластика задали тон, ритм и интонацию всему фильму.

Фильм интересен длинными кадрами, внешней затянутостью и вялостью провинциальной жизни, но внутренним напряженным пульсом.

А теперь о недостатках, хотя симпатия к фильму и режиссеру немного мешает говорить об этом. Но расскажу, что расстроило:

• небрежность в деталях (про переезд соседей уже рассказала, но там много таких несуразностей. Один только эпизод, как пожилой агент уложил троих молодых бугаев “палицей” чего стоит);
• параллельные линии и истории неубедительны (особенно история с подводником и его нервным срывом непонятна без комментариев режиссера);
• характеры всех, кроме агентов КГБ и самого Ильича, выписаны схематично и условно (хотя это можно отнести к режиссерской задумке — суженному сознанию самого Ильича);
• привязка синдрома “турецкого седла” (при всех параллелях с “Астеническим синдромом”) кажется то ли попыткой поставить диагноз обществу, то ли объяснить, чего вдруг железный человек так сорвался;
• в фильме есть какая-то натянутость, театральная условность предлагаемого мира, но при этом лоскутность одеяла, в котором лоскутки разной формы и фактуры, хоть и по цвету подходят, но цельности нет;
• по мне — очевидность выводов упрощает и уплощает картину, но, возможно, это сознательный ход— быть очевидно-понятным.

Поэтому, моя оценка 4-/5 (4 за интересную тему и прекрасную актерскую игру Валерия Маслова).

Мне было скучновато, но образ главного героя уж очень печально-узнаваемый. Идите. Все хвалят, а вы сами решайте — что хорошо, а что плохо. Билеты уже на “Киноходе”.