改編自東野圭吾同名原著的電影《假面酒店》（台譯：假面飯店），不只在日本票房突破45億，台灣、香港亦意外開紅盤。雖然普遍認為電影更像一部日劇，但只要經歷過日劇的黃金時代，應該都能夠享受《假面酒店》，因為電影剛好就是成功結合經典日劇元素ーー雖然應該說是大眾記憶中的日劇，更準確地說應該是富士月9劇，而非近年在日本盛行的職場爽劇。
海外觀眾最想看到的日本職場文化碰撞
《假面酒店》以事先張揚的謀殺案揭開序幕，讓警察新田（木村拓哉）混入酒店前檯當卧底，由資深的山岸（長澤正美）負責調教以免他露餡，偏偏「懷疑別人是我的工作」的警察與「顧客永遠是對的」的酒店前檯像火星撞地球，通過一個又一個的「西客（奧客）」，令新田被馴服為專業的酒店前檯，同時真兇亦慢慢浮現…
無論原著或電影，推理破案並不是《假面酒店》（甚至是整個「假面」系列）重點（真兇更是一看演員表就會猜中的級別），但當中探討的酒店職場與刑警的人情文化碰撞，從待客文化衍生的日本獨特民族性，不只適合文青們各自分析與表述，而且比近年《女醫神Doctor X》、《半澤直樹》、《陸王》等日本當地流行的職場爽劇，《假面酒店》竟然有一種懷舊的親切感。
沒錯，這才是（海外觀眾認知）全盛日劇時期應有的樣子喔！其實大家記憶中的經典日劇，很大程度上是指富士電視台曾經的王牌時段月9（即星期一晚上9點時段的日劇）。在90年代末期，富士經典月9劇如《悠長假期》、《戀愛世紀》、《沙灘小子》等等，結合戀愛與人生道理，成功觸動不少7、80後的亞洲觀眾；到了2000年後，隨著時代變化，月9劇變成職場道理為主再伴以粉紅氣流，如《Hero》及《神探伽利略》，同樣令這一代觀眾著迷。
可是到了今時今日，日本國內富士月9品牌崩塌，流行的不是如《相棒》的公式刑事劇，就是為上班族充當偉哥(X)打氣(O)的萬能超人完全視制度無物的爽劇，海外日劇迷悵然若失。而《假面酒店》這種典型月9日劇元素滿載的戲劇，彷如在平成結束之前，讓海外觀眾重新回味「日劇的黃金時代」，就算推理元素不盡如人意，觀眾仍然可以看得愉快。
群星、美女拱照「木村拓哉」
當然，經典日劇元素，還包括這一項：曾經築起一個日劇黃金時代，但一直被虧「演技永遠被同劇對手比下去」「人氣不再」「容顏劣化」，連他也自嘲「我常被說演什麼都是木村拓哉」的木村拓哉。
有趣的弔詭，東野圭吾表示創作於2008年開始連載的《假面酒店》過程中，新田浩介的原型竟然是木村本人！縱使有人認為只是客套話，但這樣的確令到部份原本不滿選角的書迷噤聲，而仔細對照書中新田的個性，的確與十多年前全盛時期木村的戲劇形象吻合，故此這次可謂「木村演（年輕的）木村」。
雖然曾經懷疑SMAP解散導致「形象插水」「一度失去精神氣」的他能否「重拾年輕」，但在《律政英雄》系列的幕後老拍檔、導演鈴木雅之加持之下，果然仍可以成功呈現集體回憶中的「木村拓哉」，重溫那道日劇黃金時代的配方。
剛好長澤正美亦是經典月9劇《求婚大作戰》的女主角，早年成名的她雖然跟木村年齡相差15歲，但戲中沒違和感（猶勝曾經與木村搭檔的80後綾瀨遙、北川景子），更意外擦出「相棒以上」的粉紅氣流，符合月9劇風味。
這點可以歸功於東野圭吾的人物創作——一板一眼，忠於自己「酒店前檯」專業，並適時對新田說教的山岸尚美，彷如經典「木村日劇」的女主角那般的冤家設定，難怪觀眾如此受落。
當然，月9標準配置，還包括演員陣容上的計算，眾星雲集不只增加宣傳噱頭，亦是迷惑觀眾「誰是真兇」的技倆。除了意外成為焦點的勝地涼、前田敦子夫婦（戲中兩人的角色關係亦有意思）之外，亦包括《律政英雄》系列的濱田岳、小日向文世，以及松隆子。
《假面酒店》最大賣點，就是找木村的「經典螢幕情侶」拍檔松隆子飾演戲中的真兇，既有大秀演技的機會，亦有把玩「螢幕情侶如今成敵對（路人）」的玩味，當然會有CP粉覺得心情複雜，甚至微妙失落，但成功為電影製造話題以及各取所需，何樂而不為？
不甘於日劇風的日劇式電影
不少觀眾疑惑，既然電影效果如此日劇，為什麼不乾脆拍成日劇喔？明顯是電視台的商業決定喔！請看看富士電視台近年幾部拍成電影的日劇成績：
月9《信長協奏曲》收視12.5%、電影票房46.1億円
木10《晝顏》收視13.9%、電影票房23.3億円
月9《Code Blue緊急救命》第三輯收視14.6%，電影票房93億円
應該看得出，比起放在電視時段賺取不太漂亮又間接的收視（收視只是廣告商投放廣告的指標），電視台寧願選擇把戲劇放在戲院，賺取實際收入比較划算，而且日本觀眾的確毫不介意在戲院看日劇水準的電影，所以才衍生像日本大部分電影由電視台投資的獨特現象。
事實上，有資深電視導演經驗的鈴木雅之，不甘心只拍出單純的日劇水平，就算是普通的日劇劇場版，他亦刻意加插電影元素，令作品看起來「沒那麼日劇」，如《律政英雄2015》令人完全摸不著頭腦，向《2001太空漫遊》致敬的拋骨頭場面，看得出導演的「野心」。
來到《假面酒店》，鈴木雅之繼續以有限能力及空間內「拍電影」，這次有畫面上極致（到有點病態）的對稱美學、經常性360度旋轉運鏡、滿滿的交響樂風格配樂…雖然效果的確賞心悅目，奈何無論故事架構、敘事及整體企劃還是日劇風格，結果電影效果仍然只是精緻的特別劇水平而已。
「假面」系列還包括前傳《假面前夜》與續集《假面之夜》，所以可以肯定在平成過後的新年號，大家仍然可以看到鈴木雅之繼續混合電視與電影的拍攝手法，炮製這一道「木村拓哉」的傳統日劇配方呢。
