縱使以外國人的眼光來看，勇奪日本奧斯卡多項大獎的電影《新聞記者》（港譯：逆權公僕）沉悶乏力，但是已經足夠讓人注意到日本官僚的保守及可怕，同時對戲外的記者「原型」望月衣塑子產生濃厚興趣，所以知道原來還有一部以她為主角的紀錄片《我，直擊真相》，就打算一定要看！
感謝Cinefest，就算因為香港國際電影節今年停辦，仍提供中文字幕版，有幸在戲院欣賞《我，直擊真相》，看完更是連呼意外：沒想到「真實」的紀錄片竟然比「虛構」的電影更刺激、更有娛樂性！亦詫異講求「閱讀空氣」的日本社會，竟然出了一個為了公義，對權貴死纏爛打的「小人物」，也許「半澤直樹」不完全是美好幻象，在現實也有生存空間？
比《新聞記者》更刺激的記者實錄
《我，直擊真相》原名「i-新聞記者ドキュメント-」（直譯：i-新聞記者紀錄片-），「i」的意思指「我」，意指作為記者的個體，而跟拍的記者「主角」就是被稱為「菅義偉天敵」，被日本官方視為「頭痛人物」望月衣塑子，而跟拍的是一樣「惹火」的紀錄片導演森達也（曾拍攝有關奧姆真理教的《A》、《A2》及聽障音樂家佐村河內守的《FAKE》），註定這部紀錄片充滿爭議。
紀錄片涵蓋的新聞事件包括：邊野古填海違反沖繩「赤土流出等防止條例」，森友學園（低價買地）與加計學園（違規開設獸醫院）醜聞，以及伊藤詩織被山口敬之（安倍晉三親信）性侵官司。鏡頭一直跟著望月衣塑子東奔西跑，看她如何不斷與政府官員周旋角力，穿插她多次被當時仍是內閣官房長官的菅義偉敷衍回應，甚至變成唯一被限制發問的記者，引發觀眾反省日本公權力與媒體的關係及狀態。
電影版《新聞記者》可能要平衡政府內部官員「身不由己」的無奈，再加上各種藝術加工，明明想營造陰森氣氛卻變成沉悶無力；紀錄片拿走了官員的立場，專注以記者角度去批判日本官僚如何針對個別記者，反而更有魄力及娛樂性，菅義偉面對質問的「不屑」嘴臉經常引來全場觀眾冷笑，意外成為笑聲來源。
片中出現的真實人物，包括新聞片段的菅義偉、安倍晉三，受訪的伊藤詩織、森友學園前理事長籠池夫婦、現任或前任政治家、政府官員，外國記者協會代表…等等，「星光熠熠」全部大有來頭，「陣容」不輸任何一部商業電影！
不過身為「主角」的望月衣塑子並沒有比下去，個子嬌小、打扮時尚的她面對權貴的時候，只有不卑不亢地表達自己對「真相」的追求，比電影的沈恩敬更有「斬妖諸邪」的記者氣勢；另外紀錄片亦記錄她人性的一面：方向白痴、與孩子的溫馨對話、丈夫比自己更會烹飪…等等，個性比電影更鮮明立體，看來現實故事比虛構影射更易令觀眾投入有共鳴。
日本人對「半澤直樹」活在現實的期待
平時有留意日本政治的朋友都知道，日本政壇講求世襲及裙帶關係，演變成老人當道「離地」風氣，上位者擅長玩弄「語言藝術」，大家都不會說「人話」，導致一般市民厭惡而遠離政治。要不是今年因為武漢（新冠）肺炎肆虐，日本政府各種荒誕走板的行為，大家都未必能見識到日本政壇的保守及醜陋。
像望月衣塑子這種專業記者，明明只是基於事實去發問，卻令高官們覺得難堪，認為被故事奚落，然後耍各種小動作妨礙她發問，甚至發動媒體機器抹黑，她甚至收過不少匿名恐嚇信與電話，想她「收聲」的效果很明顯。只是她並沒有因此畏縮，甚至不識時務地繼續發問，堅持「直擊真相」，身為日劇迷，倒是覺得這樣的身影很熟悉。
不就是「半澤直樹」嗎？！
雖說影視作品不足以反映一個國家的真貌，但近年日本的大熱戲劇讓大家知道日本的實際狀態 — — 大和民族講求鑑貌辨色，壓抑又從眾，就算現實令人窒息，再討厭權貴橫行，亦不敢公開表現出來，只能靠戲劇人物為自己出一口烏氣。
故此不靠家世，沒有背景的小人物，披荊斬棘地單挑體制巨惡的「爽劇」才會深受日本人歡迎，由《半澤直樹》、《Doctor X》，到當下的《鬼滅之刃》，主角越是不會「閱讀空氣」，只為心目中的正義勇往直前，觀眾就越看得「解氣痛快」！
原本以為這種主角只能活在虛構戲劇，現實世界不可能生存，望月衣塑子卻告訴我們，她（他）是可以存在的！當然真實世界沒有那麼容易，份屬「東京新聞」的記者，有時會被上司嫌她難以管理，亦因為她的破格行為，備受報館其他部門（如政治部）的壓力，不過整體上「東京新聞」始終守護著下屬，曾經為她出頭，向內閣官房長官作出投訴之類。
縱使對愛稱日本為「鄉下」的哈日族來說，日本的社會新聞太沉重 — 要認識沖繩填海工程如何影響生態、#MeToo事件揭示女性怎樣被歧視…等等，始終不及了解各種「食買玩」及風景名勝輕鬆吸引。只是經過這兩年的變化，體會到「政治在身邊」，對世界各國的政治不再一無所知，當你懂得對菅義偉的嘴臉冷笑的時候，就明白自己不再一樣了。
