作為胡晴舫的忠實讀者，最欣賞的莫過於她洗鍊、冷冽、銳利的文字，總能直指問題的核心，這大概是為什麼我如此喜愛她在八旗文化所推出的八本散文短篇。距離上次胡晴舫推出作品，應是幾年前的長篇小說《群島》。《群島》的核心在於網際網路讓每個人的信心都膨脹成一座島，同時又因為網路的關係而讓人際關係顯得彼此疏離，社會變得像是一群島。而《二十歲》書名，有諸多意涵，從故事從主人公門二十歲開始，到後期步入中年後，仍被二十歲束縛的故事。
老實說，我不喜歡《二十歲》。我認為故事不一定需要高潮起伏，也不覺得故事需要有個反轉或反高潮。我認為故事可以平實，但不該是平淡。平實的故事有其特色和意義，就像是生活中的大小事，總在身邊悄然發生而不知不覺，這種平實感讀來總能感受到世事無常的悵然感。但平實與平淡的分野非常灰色，一個不小心平實的故事就顯得平淡。平淡故事就像是生活中的流水帳，一件接著一件發生，細思雖然有所遺憾或無奈，但多少有點為賦新辭強說愁的感受，那故事就顯得有些平淡了。很遺憾的是，我以為《二十歲》踩在平實和平淡之間，甚至較偏向平淡那側。
《二十歲》的故事，以一群台大學生為主人公，以台灣解嚴後為故事開始的背景，他們歷經野百合學運，總統直選、九一一事件等大事件。他們有的才華洋溢富有理想，有的浪漫不羈，有的走上沒想過的道路，有的深刻體會理想的脆弱。無論他們是哪一種，都體悟到命運的強大，有些事情並非單靠理想和人力就能改變。
胡晴舫在書中有句話「就算提早明白青春是人生的奇蹟、短暫的特權，就能逆轉命運的無常、躲過世界的殘酷嗎？我想，不能。」
我想作為本書的文眼，再好不過。
我對本書的感受不深，體會也不足。不過我想如果是野百合那世代的族群，想來應該會格外有感。我想出生年約莫落在1965年~1975年左右的人，讀起本書的感受想必會比我深刻許多。
以下摘錄本書我所喜歡的文句
「上台演茱麗葉的林美珍深信命運，甚麼都要算命，自認通靈，無論過去或未來，她都有上天打電報給她的正確答案，包括她自己的愛情。」
「然而，媒體劇評卻很好，幾個平常來劇團和導演聊天的長輩原來都是擁有文化資源的人，他們紛紛在公開版面讚揚，年輕的林月青學會了第一課社會學，所謂的台北文化圈子就是這回事，誰是誰的誰才是唯一的美學標準。」
「當我們一出門，和陌生人互動，我們彼此之間就出現了權力關係。公車司機可以用他的小小權力故意不停站，讓你在後面窮追、上班遲到；早餐店小姐可以把裝得比較少的奶茶給你、把裝得比較多的那杯給你後面的帥哥；同事可以隨口善意提醒你，可以甚麼都不說，冷眼看著你犯錯，然後去上司面前打小報告。全是瞬間，一個念頭，他們評估了整件事的輕重與罪罰，知道自己能夠這麼做。善，絕對是一種選擇。」
「殘忍? 拜託，你們這一代溫室的花朵，根本甚麼都沒見識過。真正的殘忍來自你身處的時代，來自專制的政權。妳還在兒女情長，同情你的同學。我們這一代追求知識，爭取自由，以生命實踐真裡。我同輩之人，有人因為是左派，上了黑名單，一輩子流亡紐約，有人寫一篇僅兩千字的文章就被丟到綠島，監禁長達十年。出獄時已過中年，連基本溫飽都成問題。還有人遭國家以叛亂罪起訴，審判期間，一對雙胞胎女兒和老母獨自在家遭歹人闖入，亂刀砍死，至今查不到兇手、未來恐怕也永遠成謎。」
「最有效學習游泳的方式就是把人推下水，為了活下去，人就會拼命划水，不會游泳也得會。萬一學不會，她輕嗤一聲，那就淹死吧，沒聽過達爾文演化論嗎。月青負責找題目、約採訪、想辦法編成專題、下所有標題，自行月產五千字，包括三萬字翻譯外電、兩萬字採訪稿，有時候還要兼差攝影，拿出自己買的照相機。主管的角色，以她自己的話來說，只是「檢查功課」，向老師一樣拿著鞭子等著學生交作業。月青的狗爬式游姿，完全無法打動她，她不斷冷嘲熱諷，身上掛滿社會資源卻不願做事，就愛大發雷霆，挑三揀四，好像她們依然活在清朝，月青是她買來的丫鬟。父親是一輩子當官的國民黨權貴，母親是滿指蔻丹的官夫人，七十年代念美國學校，在圓山俱樂部游泳，去晴光市場買牛仔褲，八十年代出國留學，一回來就在報紙副刊開專欄，指因主編是她的好友。」
「主管向月青完美示範甚麼叫文化資本，美學標準無關藝術鑑賞或文化共情，而是私人俱樂部的會員資格條例，沒活在她們的社會關係網路中、不存在於他們習慣的文化語境裡，就永遠不值得一哂。這跟妳優不優秀根本無關，而是他們認不認同你為他們的一分子，文化論述不過是解釋俱樂部的會員辦法。」
「因為黑道老闆的關係而認識的酒家小姐，個個漂亮，心思細膩，各有各的人生故事，尤其在雙城街上班的小美，月青時常在想，若小美和她的主管之間有甚麼不同之處，不過就是生在不同的家庭。因為生錯家庭，小美的絕色容顏不但沒有助她變成電影明星或嫁入權貴之家，反倒成為她一生的詛咒，當她的父親做生意失敗，如果小美不是十五歲就出落得婷婷玉立、傾國傾城，地下錢莊很可能只是虐打她父親一頓、以砍光他的手指作為結束，而不是決定以她的二十歲賣身契做抵債，五十三歲的酒家老闆也不會色慾薰心，決定將她占為己有，包養她十年、直到他有天去洗三溫暖，出來時，當場被仇家砍殺身亡，沒有留任何資產給小美。父母偏心沒出息的弟弟，為了支付家裡開銷，沒有一技之長的小美只能繼續在酒家上班。月青已經明白了，這些都不是俗濫小說的誇張情節，而是社會的現實。從來不是人生模仿藝術，而是藝術抄襲人生。這些人生故事如此荒腔走板，寫成小說都讓人見笑。」
「小美羨慕月青多了文憑，教育看似突破階級的途徑，但很不幸地，都市的階級由金融資本建構，以文化資本形式壟斷社會優勢，鞏固話語權，建置緊密的政商關係，以高高在上的優雅方式致富，一代傳一代。有沒有文憑，只是製造廠商的標籤不同，終究是隨時可以替換的電池。」
「她忽然領悟語文訓練的用處，無非用來理解對方以及表達自己，即人類與人類之間的溝通。即使中國和台灣使用相同的語言，王總和她來自相同的台北，彼此並不真正理解。每個人都活在自己的國度，每個人對另一個人來說皆是必須跋涉千山萬水才能抵達的異國風景。」
「我有很多客人，在外面碰見了，也一副家庭美滿的模樣。你永遠不知道別人家的草地為什麼這麼綠，有時候，也許是噴漆的緣故。」
「台灣新聞媒體已經很久沒辦法正確報導任何事件的來龍去脈，記者指懂得拿麥克風死命追著新聞主角後頭跑，為了甚麼目的，恐怕他們自己都忘了，但唯恐漏掉機會拍到對方的正面。新聞主角遲遲不出現實，她們就會等在建築物門口或街口，忍受日曬雨淋，任風吹雨打，對著鏡頭，用演舞台話劇的誇張口吻演藝新聞，用掉一堆虛字，言不及義。」
「一個人不知不覺變得卑劣，究竟他生來卑劣，還是因為每個人都說他卑劣，他就成了一個卑劣的人。」
「你覺得我們為什麼那麼在意某些年齡的數字? 我們老是說，喔，我三十歲了，我四十歲了，好像人生是一套電玩遊戲，現實闖關是唯一的遊戲規則。但那些數字並沒有甚麼神奇魔法，可以向換桌布一樣瞬間換掉我們的舊人生。新或舊，我們都只有一個人生。四十，只是一個數字，介於三十九和四十一之間，就像三十四；四十三、五十八，都是一個數字而已。」
「只要我們兩個人在一起，我甚麼都不想做，哪裡都不想去。其他甚麼人或事或物，我都不需要，完全不想要。因為她已是我的全部。我不認識幸福，當我意識到跟她在一起就是所謂的幸福，我害怕了起來。非常害怕。幸福竟然這麼簡單。不用革命，無須群眾，不必建立社會共識，就這麼輕易地抵達了。只要抱著她就全然滿足，與世無爭。她把我對人間的憤怒不滿全都抽有了。我深深感到不安，強烈的罪惡感攫住我。我驚慌於自己的幸福洋溢。社會仍處處充斥不公不易，階級森嚴，政權專制腐敗，根本無法保護人民，我們位置應該跟我志同道合的革命夥伴在一起，我們還有那麼多事需要做，而我卻抱著她躺在一起，覺得世界如此美好，我的幸福令我覺得可恥。」
「幸福從不事先張揚，我們往往都是失去了之後才懂得。」
