留下地景與歲月的紋理－Yenchenyawen design studio
高雅的銅綠、清寂的金繕和黑白寫意的冰裂紋，看似截然不同的質地與技法，都來自1984年發明的Jesmonite水性樹脂。在周雅雯與張晏誠的手中玩味時間催化，以Yenchenyawen design studio的藝術家飾刻畫歲月痕跡。
誕生於英國的創新材質
「Jesmonite有點像人造石，你可以用模具自己玩，DIY磁磚、杯墊，做一些小東西。它是水性，20分鐘就會乾，沒有毒性，不用戴手套，而且原料走得進細節。」周雅雯將原料加入硬化劑攪拌，再添加水分調整稠度，手勢熟練輕快。
Jesmonite，是由石英、大理石屑和雲母混合成的水性樹脂，能呈現類似石材或陶瓷的質地，卻比石材輕巧，又較陶瓷強韌，價格也相對平實。和創新材質相遇，是兩人在英國皇家藝術學院的時期。
專攻織品複合媒材的周雅雯，當時正在嘗試石材、竹麻等原材料，剛好Jesmonite進入校園推廣，她發現不僅能比模擬石材的光滑素淨，還能作出磨石子的視覺和硬度，若在模具中加入金屬或顏色，研磨後又是另一種效果。
之後，專攻產品設計的張晏誠也運用Jesmonite詮釋something old something new的概念。「當時他看到一張照片，是台灣鄉下廢棄的鐵工廠，都是鏽化的機具，畫面很美。雖然大家覺得是舊了髒了，但氧化到一個程度就變成好看的顏色。」他運用水性樹脂表面毛孔容易吸水的特性，混合金屬粉末，等待時間催化新生。
兩人從不同的路徑發掘水性樹脂的材料特色，隨後於2015年正式成立Yenchenyawen design studio。「晏誠的個性比較理性，他會利用水性樹脂的化學成分、表面有氣孔的特性，我是純粹想做出像石材的質感，現在他主要負責設計和製程，我負責掌握圖案和顏色。」
等待，時間造物
從一場聖誕市集開始，Yenchenyawen的作品從燭台、花器延伸至首飾、珠寶盤和香盒，目前也接受各種空間設計的訂製委託。五年來，以Landscape of Oxidation系列展現豐富的材質運用與技法變化。
色澤優雅的銅綠（Patina），以水性樹脂混入銅粉，透過氧化和特殊催化，在表面留下自然的綠鏽紋路。根據溫濕度和酸鹼物質的差異，每次鏽化都是獨一無二的造物，一字排開的樣本記錄下僅此一次的瞬間。高貴又略帶神秘的銅綠，讓歐美消費者心儀不已。
金繕（Kintsugi）則是加入銅金粉，運用日本傳統工藝的修補技法，每一道充滿手感的修補痕跡都是時間的見證，有傳統的含蓄，也有當代的美感。細膩的手工製作不易，卻表現出難以言銓的wabi-sabi精神。
還能加入石頭、玻璃粉末，透過酸蝕呈現磨石子（Terrazzo）的質地與觸感；或將水性樹脂混入鐵粉，運用金屬上色的鐵鏽（Iron Rust）；時尚的黑白冰裂紋，靈感則來自日本漆器的卵殼鑲嵌（Rankaku）。作品的豐富表現來自於材質與技法的實驗，時間與自然的秘密不可言說，過程中每每為他們捎來驚喜。
周雅雯說，曾經有一批銅罐送來時已存在刮傷，一時不知該如何處理，索性全部氧化處理，沒想到特殊的色澤紋理深受消費者喜愛。鏽化與修補，已經不只是單純的技法運用，更是一種惜物與分享，鏽蝕、手工的溫度、或因材質特性出現的氣泡都有時間的韻味，「必須順應這是自然界的事情。」
玩媒材，說自己的故事
工作室的木櫃上，擺放著周雅雯在倫敦的創作，有3D刺繡、木材疊合壓克力、金屬、玻璃包覆矽膠，回溯看似自由的複合媒材運用，她說那是過程，而非結果。
談到織品複合媒材的訓練，周雅雯說：「當我們有故事、有想法，會從畫畫或刺繡去產生論述，記錄下我們感受到的啟發，用自己的方式把具體事物轉化成抽象的圖案或印花。我們的訓練不是去研究材料，重點是理解和轉化，在過程中嘗試不同的材質和做法。」
不能滿足現狀，也不能心存僥倖，有時思路衝太快，教授會把她拉回來，「太快速的時候，就是做慣性、安全的東西，他們會說如果你要挖得深，一定要從頭開始，要我再回去畫畫、刺繡，去嘗試我不熟悉或不想用的東西。如果不這樣重複轉化的過程，我就是一直在用別人設計過的東西。」
那段過程，和現在的創作理念也頗有呼應。鏽化的紋路，會長成自己的樣子，他們只能等待時間走過。如今，玩出水性樹脂的潛力，周雅雯也有另一番體悟，「其實老師是要我理解其中的關聯性，當關聯性夠強的時候，我想用什麼材料都可以，自然而然會走到對的路上。」
室內材料的新想像
品牌成立五年，他們在英國和台灣之間往返，對消費者也有些觀察。不同於歐美消費者傾心深邃的銅綠，亞洲消費者更偏愛純淨色系；歐洲人習慣欣賞整體的質感，亞洲人則對材質和功能有更多好奇。
這幾年走過巴黎、上海、東京等國際展會，除了產品販售，他們對水性樹脂也有更進一步的想像。不僅是小型家飾，水性樹脂也能作為壁磚、桌板等室內材料，也許是臥室的主牆，也許是精緻的展示檯，從居家到商用空間，未來他們希望運用水性樹脂的特性為室內材料提供新選擇。
回到北投的工作室，周雅雯慢慢打理著心中的理想生活。從英國到台灣，時間的軌跡緩緩延續，不疾不徐，等待歲月熟成。
原文刊登於《台灣工藝》vol.76
