《血觀音》影評：致楊雅喆導演，故事還是要留白才美啊！
醜話當然要寫在前面：關於《血觀音》我有和檯面上一片盛讚不一樣的看法。
只能說楊雅喆作品一貫的老毛病又犯，如同《女朋友。男朋友》，《血觀音》想講一個架構龐大的故事，但導演太貪心，故事軸線又處理的不夠細膩，最後電影就像我每次從日本返國的行李箱，塞到滿溢，變成負擔。
講故事要有高低起伏，《血觀音》從頭到尾，一個多小時，都讓我高處在雲端走來走去，卻令我呵欠頻頻。
不知道是不會說故事，還是怕觀眾看不懂，所有的暗喻都成了明喻，再加上令人無言的「兩老唱戲」，他們每次出場我都是又想笑又黑人問號，到底是想要加入更多台灣為元素，還是怕純旁白解說太粗糙了？不管是哪一個理由，結果看來都非常失敗。
我看乾脆請《大佛普拉斯》的導演兼很吵的旁白黃信堯來為《血觀音》配上旁白，或許還耐人尋味一點。
對我來說，《血觀音》全靠演員撐起（聽說很多是剪接的功勞？）。
最令我驚豔的不是文淇，而是吳可熙！她對我來說是全片最大亮點。她在會見王院長夫人的那個涼亭一出場，令人覺得「巧笑倩兮，美目盼兮」必定是古人越過了時空看見她，傾慕而寫。
（不過聽說導演花了很多心思針對她的部分做引導，那導演的巧思看來都是用在她身上了。）
她將棠寧對母親的利用恨之入骨，卻同時想獲得母親的認同及愛，這樣的矛盾的情感，以時瘋癲時清醒的方式巧妙展演。棠寧是多想獲得母親的認同及愛啊！真正的母愛，不求回報的母愛，可惜終究在前往緬甸的路上成了冤魂，掛成了母親佛堂旁的一方黑白照。
而她對明為妹妹，實則是自己女兒的棠真（文淇 飾）則是戒慎恐懼，最後保護得成了空，她知道女兒的命捏在母親手裡，是她「名牌包」角色的替代品，棠寧不敢同她太親密，因為她總是被推開，因為她總無法確定自己的內心是否飽含母愛，因為她從未嘗過母愛，也從來不知道，自己是否是個「人」，能不能勝任「母親」。
（有趣的是她在趙德胤導的《再見瓦城》中飾演的角色，是從緬甸偷渡出來的，所以當她在《血觀音》中說要逃去緬甸，我不禁莞爾出戲。）
而獲得金馬獎最佳女主角的惠英紅，一反她一向給人的俠女陽剛之氣（至少就我看過她的作品來說），將交際高明、遊走政商名流間，又狠心弒子，只問利益，不問情感的白手套演的絲絲入扣。
如同「白手套」一詞，她外表皎潔如月，優雅地不沾染一絲血跡，她只作畫，用血作畫。本片罪令我讚嘆之處，就是將惠英紅的美，拍得活靈活現、搖曳生姿，柔中帶著的那股狠勁，精準詮釋「帶刺玫瑰」，迷人之姿如同權力。
《血觀音》中的惠英紅用演技告訴觀眾：她，就是權力。
關於演員，還想偷偷抨擊一下溫貞菱在本片的演出。她把本來該病嬌又愛耍小聰明的公主，演成了「白癡公主」，我在她到底是純真、蠢真，還是單純演技不好之間，非常混亂。
她同時又要與演技高她一等的文淇對戲，人最怕比較了，這一比較之下，更相形見絀。
全片最有記憶點，以及討論聲量的，當屬在KTV，惠英紅演的棠夫人那句「對不起，我插播」，接著拿起麥克風，唱了＜上海灘＞那句經典歌詞：
浪奔，浪流，萬里滔滔江水永不休。
《血觀音》整部電影在那個當下，棠夫人一直隱藏的利刃，才真正出鞘，飽含殺氣及寒意的刀鋒，頓時重挫議長特助。
非常喜歡惠英紅步出 KTV 包廂時，丟下的話語是用粵語說成，很有氣勢。（雖然一瞬間讓我以為我在看香港古惑仔片）
不過，這場堪稱《血觀音》全片少數幾個出色的戲，長在從頭到尾都「正經八百明著說故事」的《血觀音》之中，突兀到我差點笑出來，感覺拿去放在《大佛普拉斯》位置好像會更正確一點。
《血觀音》甫上映之際，看海報我以為是灑狗血女人心計電影，因此興趣缺缺，看到導演是楊雅喆，更意興闌珊，雖然非常喜歡《囧男孩》，但對他的前作《女朋友。男朋友》失望至極（嗚嗚嗚又要被男朋友毆飛），所以本沒關注，沒想到影評佳評如潮，金馬又打敗《大佛普拉斯》拿下最佳劇情片，抱著姑且一看，政治片能差到哪去的心情（對不起，就是個偏見），結果還是令我失望。
補說明，若是《血觀音》最後結局的鏡頭能停留在數十年後，棠真走動的青花瓷義肢，以詭譎的頻率晃動著，我應該會幫這部片加個 10分。
若是可以去頭去尾，完全把柯佳嬿和那兩老唱戲的戲份刪掉，就停留在文淇跳出車廂，應該可以再加 30分。
還有，從頭到尾我不知道那觀音拿來拿去的在幹嘛，是想說請神容易送神難，神倒災到嗎？跟我說那裡面有藏錢我還覺得比較有意義。
噴了這麼多，其實並沒有認為《血觀音》多不堪看，跟許多台灣電影比起來，導演願意嘗試拍出這樣的電影以實屬難得，但寫影評還是得平心而論，對我來說，《血觀音》就是不會想二刷，不會想再回味的片。
喜歡棠家一家三口的這套為王院長夫人不知道什麼展訂製的衣服，襯托出惠英紅的高雅、吳可熙殘存的秀麗以及文淇在片子後半段再也佯裝不出的純真
最後，來首是日點播。
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