艾倫狄波頓《旅行的藝術》曾說臨界空間（liminal space），On Travelling Places，像機場中轉站、車站等介乎兩地之交匯點。這種過渡、暫時的空間，乃當代特殊位置，社交、互動短促而有限。
2004年上映電影《機場客運站》，主角因國家戰亂失去國籍和身分，無主之人停留機場，見證來去遊離，同時在此陌生空間，連繫眾人情誼。
Thoma Hanks飾演，主角維克多，首幕展現機場出入境的忙碌、快速，唯獨維克多喪失身分，現代鬼魂飄浮擱置，進退兩難留在中間。
全球化的爭論，常見「無地方性」（Placeless），空間同質單一，沒有意義。我們活在冷漠的社會，彼此陌生，充斥官僚制度，缺乏人情味，麻木不仁。
維克多剛進入機場大廰，呈現苦況。海關刻意刁難，千方百計迫走他；沒有人聽懂他的語言，轉身離去；人來人往，吞下餅乾，無助得可憐。
性格影響命運，主角誠懇、聰明。對讀俄語、英語的書刊，學懂英文；熱心幫助別人，因而找到建築工作；可以申請政治庇護，卻不說違心話。
主角協助卡車司機，抱得美人歸。充當俄語翻譯，讓對方能帶藥出境，因而得到眾多員工敬重，視為英雄，印度清潔工為了他甘願犯法回國。
中轉站的交匯，可謂男女最佳搭訕空間。維克多與空姐相遇，她因當情婦受苦，唯他真誠相待，無數次浪漫邂逅，建造拿破崙式噴水池，一吻定情。
社會諸多面具，能說真話的是外人。美妙中轉站，在於相遇者皆為局外，難以再見不必虛偽，吐出秘密。如此，空姐才能自白其軟弱，知心相交；主角始會打開罐頭，父親的夢想。
可是，相對眾多機場的全職員工，她不過是機場過客，象徵遊離。電影最初結局，是兩人一起入城，而機場外的交錯對視，有緣無份。
戰爭結束，維克多決意闖關圓夢，所有員工跑出店外，送禮告別，警察為他披上大衣，違令讓路。維克多於中轉站，創造深刻情誼，而一切成功之因，正在看見了此地，機場客運站之人。
