在影視產業中，以「身心障礙」為刻畫類型的電影，無論在電影史或是作品數量上皆有其一定的關注與影響，如《潛水鐘與蝴蝶》、《雨人》或是《心靈捕手》等無須贅言的經典電影，皆是執該類型片中之牛耳，尤其在一些專業領域中，這些經典的身障電影是教育現場中更是不可或缺的教材，引領專業工作者就個案加以思考，並對其處遇模式加以辯證，紮實學養訓練。
而2017年上映的法國電影《步步為贏》擺在該類型片的歷史來看，或許微不足道，而相較他的「前輩們」，《步步為贏》對於身障者的心路歷程刻畫上或許較不深邃，亦較缺乏那種刻骨銘心的大徹大悟，或是對生命的禮讚以及囿於社會結構與體制化制度下的種種無奈。
此外，以障礙類型而言，四肢癱瘓、下肢癱瘓與創傷型腦損傷的障礙情境相較於思覺失調的《飛越杜鵑窩》、《潛水鐘與蝴蝶》的閉鎖症候群（Locked-in syndrome，簡稱LIS，其發病較漸凍人症為急），或是《雨人》的自閉症，甚至是如《腦海中的橡皮擦》的以失憶症賺走一整個世代的熱淚，《步步為贏》則是延續《逆轉人生》的敘事，以跌落人生低谷的情節鋪述，佐以幽默以渡過眼前的泥濘，無論是為末段逆境反轉或生命出路增添敘事張力，這樣的敘事結構，甚至是主題選擇上，事實上難以避免走向「勵志」言說的道德高地。
事實上，儘管多數的執導者仍以「看見」其處境為創作意圖，但在作者已死底下，創作者的意圖總免不了被觀者以後設觀點加入集體創作。同時在勵志成為一門行銷手法後，身障的議題似乎成了一個再合適不過的切入點，儘管有些作為勵志推手的身障者對此持正面態度，但近年來在身障社群中一波又一波的反思聲浪裡，這樣的勵志傳統反而成為亟欲反轉的迷思。
一來是勵志與否誰來裁判？而不夠勵志的身障者是否意味著他不夠努力？再者，這樣的隨著勵志而來的感動究竟要將觀眾帶往哪裡？這樣的勵志可以形塑對身障者更為友善的認識框架嗎？該框架是否又能夠引導觀眾做出更深層與更具層次的思考，防免看完「哭哭好感動」後卻於日後現實生活中持續飾演冷漠的市民，甚至是將勵志視為某種成見或刻板印象，一但身障者有違這樣的「自我實現」時，讓觀者陷入經驗的斷裂，反而對信任造成傷害。
差異是復原路上必經的殘酷
《步步為贏》是改編自法國詩人兼呢喃歌手「大肢病體」的自傳小說，敘事線並不複雜，以線性的方式自主角班臥床睜開雙眼開始，直到他意識到自己四肢癱瘓後進到復健中心，並在復健中認識了相同症狀的傷友，甚至一度要吹起戀愛粉紅泡泡。而「步」片與身障類型片不盡相同之處，多數的同類型作品多著重在特定的個案身上，講述該個案自身，以及與環境、社會與人們互動下所發生的故事。
由敘事邏輯看來，「步」片甚至是再簡單不過的一個故事：一個關於自己犯蠢跳進半乾的水池卻害得自己終生四肢癱瘓的慘事。而若是劇本中在剖析個案的復健心境，恐怕以通俗作品而言稍嫌沈悶與單調，因此，「步」片在極大篇幅上，介紹了班因傷復健而遇上的一連串人事物。
雖然如前所述，身障類型片的影視作品累積了碩果豐碩的成績，有雖千萬人吾往矣的絕地重生類型，激勵觀影者的鬥志，讓人感受到生命的韌性與頑強。也有如《步步為贏》的表現方式，以很輕很淡很稀鬆很日常的故事，講述即便生命來到低潮暗谷，但也總是以天真樂觀的心情努力復健。尤其是主角班的自我解嘲與有如「懂的笑了就不會哭」的地獄梗穿插片中，或令直視傷痛者的復健本身不再顯得不忍與煎熬，反而令人感到，「這傢伙是連腦子都摔壞了嗎？」
然而，那樣的「天真樂觀」是建築在對癱瘓一知半解的前提下：因對癱瘓的不可逆所知有限，以為只要持續復健就可以回復過往的如常生活，然一旦來到逼視現實的刀尖，巨大的挫敗感彷彿瞬間將使人淹沒 — — 再怎麼努力都只是這樣了，腳下的根基坍塌，當說出「未來」兩個字時，卻宛如逝去的過去疏離又遙遠。為什麼要好起來？復健會不會只是復健中心為了讓人們活下去的謊言？瞬時天崩地裂。
即便班很快就從那樣的挫敗感中重新復甦，回到幹話連噴的日常，繼續投入日復一日的復健療程，但他的夥伴史帝夫，不僅在傷體上、人格上，也在他的復健路上，所呈現的皆是有別於主流的康復想像，也透過這條線索，進而拉出對比，以此描繪復健路上，每個人的進度與好轉、復原程度，其本質便是殘酷。
不樂觀，不好嗎？
史帝夫被人發現的時候，倒臥在浴室中，喝掉了一大瓶的伏特加，因酒精昏迷被送入加護病房。面對復健中心突如其來的意外事故，班不解的與另位女性傷友Samia起了爭執，Samia認為班不悲觀，很好，努力復健，也很好，但史帝夫不像他一樣，那也是他的選擇，畢竟史帝夫復健的進步幅度不比班，長期的徒勞感，或許是讓他選擇飲酒結束自己殘敗人生的原因。
電影中，班那番「我們要充滿信念、要努力不懈」與「在醫師說你沒救以前，要不要進步還是看你自己」的言說，充分展現他的剛硬的人格特質。相較之下，電影中史帝夫那憤恨的面容線條、厭世的神情與言談，以及尖銳帶刺的談話風格則是另一個面對傷體的態度；但說到底，那也都是個人的選擇。
而我認為這是《步步為贏》作為身障類型片的貢獻之一。它以團體的復健生活尖銳、卻也寫實的拉出個體差異的距離，也如同八仙傷友在燒傷復健中的體會：「燒傷復健就像馬拉松，有時你領先其他人，有時又被超前，但不變的是，你總是還在路上，繼續跑著這趟旅程。」
無論作為觀者或是生活中的「他者」，經常容易因生命經驗的有限而無法擺脫視野的侷限，也是因此宿命，我們經常以「想像」來認識有別於自己的他人，面對過於熟悉的人生視角也經常過於自信與不加思索的接受，這樣的困局，有些人透過閱讀與接觸實踐擴大人生視角的任務；也有的人，則習慣性的操演那樣再熟習不過的觀看的方式，或許偶有因親身經驗再度擴大自己的有限，但那樣的機會或是曇花一現。就像班，他不向命運認輸，因此認為史帝夫也該如此，他的經驗可以如剪裁合身的西裝複製讓另個人穿上，但事實上就像那句「put in one’s shoes」，唯有真的穿上了別人的鞋，實在地走在路上，才能真切的體會另種人生況味吧？
奇蹟男孩，誰的奇蹟？
你願意復健、願意重拾自信，重新整理自己好面對之後的半場人生，那是一種選擇；面對復健意興闌珊，對自己如枯槁樹皮的身軀萬念俱灰，以頹喪、不符主流期待的姿態面對未來，那也是一種選擇。甚至，你在花費百萬搶救回一條寶貴生命後，他卻屢次成為社會新聞的頭條人物，那樣面對人生的方式或許使人遺憾，但是否就足以「把你救回來了你卻不知珍惜」來譴責，撻伐，甚至以「垃圾」賤斥他？或許那是一種不捨，但其實沒有人可以強迫你以哪種方式度過一聲 — — 無論正向積極面對人生，或是躡手躡腳盪遊在灰暗地帶，即便是犯罪。
一名陳姓青年在2015年的八仙事件中被火紋身，全身有80%的燒燙傷面積，最後靠著人工植皮救回一命，而媒體則以「奇蹟男孩」形容這件醫療成就。
然而，這名陳姓傷友卻在2016年與2018年分別因吸毒與暴力擄人躍上新聞版面，輿論不管是在前者或是後者，默契一致的為此感到「莫大的諷刺」，因為「花了兩百萬醫療費用」，也因為「全民買單」，也為了「浪費醫療資源給這種人」覺得不平，但面對為何他一再走回犯罪的路上，卻沒有人可以給出答案，甚至只是釐清原因。陳姓傷友為什麼在烈火焚身後，依然選擇回到街頭生活，並暴力性的成為社會新聞知名人物？哪個環節出了問題？
他復健嗎？他是否受有心理復健的相關處遇？他的家庭與社區支持系統呢？還是他在那起事件之前，就已經是浪跡江湖的少年？又或者說，他更早 — — 早於八仙事件前 — — 就被社會排除在外了？
把他從地獄拉了回來，不代表這條生命就是你的。
用上了人民的納稅錢，更不意味著他往後的人生就必須符合社會期待（又是誰的社會期待），走上主流價值的路上。
你捐了錢，那很好，你買單了這場意外，別無選擇。但這些不是交易，不是贖罪，不是可以合理化自己言語暴行的理由，更不是可以因此將你的人生困頓轉交給他人，由他承受你對生活的憤慨，甚至是無能為力
就像《步步為贏》中的五個傷友、五種面對復健的態度，這則新聞事件也是四九九個火後人生中的一個章節。看起來不是那麼美好，也未因歷經黑暗而再次綻放璀璨光芒。
沒有什麼該救或不該救，就像消防員衝進火場救人也不分他是否罪行惡大，醫護人員搶救性命也是。那樣不符期待的故事，沒有誰對不起誰，而那些認為他對不起這個社會的聲浪，只是一次次的將他排除在外，片面與武斷的評論，縱然大快人心，但僅是在阻且長的復歸之路，又一腳將他踢下懸崖而已。
你充滿信念，很好；你充滿能量，那也很棒。但你永遠只是你自己，在你明白他遭遇哪些事以前，他只是他自己，而且在困頓中用自己的方式找答案而已。
