一向對怪獸片不感興趣的觀眾，這次不妨捧場。我對哥斯拉的印象就是「超人打怪獸」的日本「特攝片」，難免有一種「膠味」。這次是筆者頭一遭看哥斯拉電 影，十分驚喜，東寶公司這次成功了。為甚麼《真．哥斯拉》能擺脫一貫的「怪獸片」味道呢？或許是因為編劇兼導演庵野秀明把重心放在人類那邊，花了大量篇幅去描寫 日本政府的官僚作風、大國政治的霸道，以及對未來領袖的期望。
庵野這次沒有機械人，但其鏡頭下的政府猶如巨大機器，面對突如其來的哥斯拉，成也政府、敗也政府。天災突然出現，暴露了官僚體制僵化無效率的問題。電影前半段，就是在救亡的緊張和體制的荒謬之間推進。
庵野的導演功力可見於他在故事裡放進了眾多角色和大量對白，卻不紊亂，也無悶場。後半段故事裡，從前被認 為「怪茄亅的官員取代了舊人，逆勢作戰，藉此對比表達了導演對於日本政治領袖的期望。
有關哥斯拉的弱點等科學解釋的部分有點草草了事，科幻迷或許會不大滿意。哥斯拉似一個文學象徵多於一個以科學難題，這一點從「最了解哥斯拉的科學家從沒出 場」這安排上得到佐證。
一方面，謎樣的哥斯拉可象徵波雲詭譎的國際政治，在戲中以聯合國計劃出動核彈，不理會日本人的歷史創傷來顯明。另一方面，哥斯拉從來象徵反核，指向人類內部的問題。這次的哥斯拉更明顯比喻日本 311 大地震之後的福島核電廠洩漏災禍。最後的鏡頭裡，神獸尾巴驚現人類扭曲的屍骸，意味著天災往往夾雜著人禍。
但日本在核能和核彈之間的態度是矛盾的，巨獸異變是核能的後遺症，但科學是雙面刃，對付哥斯拉最後仍是靠科學，而這個災禍只能被凍結，卻無法一勞永逸的解決，隱憂永存。
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