告別偉人 — 男人之苦：寅次郎返嚟啦！
雖然說日本主流電影現在真的很多都慘不忍賭，不過對我來說，更重要的是我還是希望透過不少舊電影認識更多不同面貌的日本。
因為上年年頭的一個消息，我上年突然多了一個目標：把這麼多年來的《男人之苦》從頭看一遍，結果我真的做到了(最近因為疫情日本也抬出了《男人之苦》的4K修復版到電視播放)，而我們幸好香港也有很好的發行，好讓我不用跑去日本都能完成《男人之苦50》的計劃。同時因為如此，上年電影在電影上映之前，我走到了柴又，走進寅次郎的在柴又的生活。
外甥多似舅
第50回的故事不再是現實中早就逝去的渥美清飾演的寅次郎，而是落到從小到大看著他長大的外甥滿男身上(而吉岡秀隆真的從年青演到大)，當一家人最沒時間照顧他的時候，舅父寅次郎總會在他身邊出面支持。過了那麼多年，舅父音訊全無(片中並沒有交代阿寅的去向)，而滿男面對了不少生離死別(這次故事也因為他亡妻舉行法事而起)，加上女兒也覺得他應該要走出去，但他一直抗拒。
因為總編輯的慫恿加上一句「在簽名會也許會碰到意想不到的人」，成為暢銷作家的滿男決定開簽名會，結果真的讓他重遇初戀情人泉(第42集登場)。於是二人就在意想不到的情況下再續前緣…在感情路上再遇波浪的滿男，突然想起那個外人看起來是個瘋子的舅舅究竟會想甚麼。
後來在莉莉的口中得知最後她沒有和寅次郎結婚的原因，再對比滿男當年讓泉離開的原因，雖然看起來不同，但相信那個原意大概都是差不多一樣的。
常說「外甥多似舅」，原來已經不是指外貌的相似，而是連思想都可以變得相似，真的是太可怕了。這點在我當了舅父之後更加深信不疑。
看到舅父和外甥之間的種種記憶，連作夢的方式也一樣，在戲院裡面真的不只一次不禁感動得流下幾行眼淚。
成熟的觀眾才會領略到的滋味
雖然說是延續《男人之苦》的故事，但這次比起過往集數，山田洋次這次延續了他在《給兒子的安魂曲 / 母と暮せば》的和平願望 — 泉一別多年，短暫回到日本幾天，身份已經變成聯合國難民署的工作人員，圍著世界到處跑的母親，這次回到日本卻毫無預料下重遇滿男。
泉的設定不是看起來很特別，不過看過了《給》的朋友或者會發現，泉的身份大概延續了對世界出一分力的想法，但除此以外反而並沒有很大著墨，始終還是滿男和她回到過去好好延續這段感情上面。不過說到底，這次的安排和過往的《男》都相當相近，對老觀眾而言，不用有很大刺激，這樣的劇情已經剛剛好；對新的觀眾而言，或許會看到另外一個角度 — 就是滿男成了大家口中「兵」！雖然大家都仍然相敬如賓，一家人已經當了泉是自己女兒也好，但事實是泉已經身為人母，結局如何我想不用說都知道如何了。這次結局我很滿意，大概就是對滿男和泉最好的安排了。
《男人之苦》裡面的寅次郎瘋瘋癲癲，漂泊一生，回到家裡大吵大鬧然後離家出走，然後帶了女孩回家，總會在最意想不到的情況下最接近，但又在最意想不到的情況下分別。我們總是希望心地善良的他最後有個好歸宿，連官方/觀眾都認為紅顏知己莉莉都已經默許，可惜結果還是讓大家可惜了。而這次滿男也繼承了舅父的指定動作，結果重遇泉也讓他們一家人稍微修復了一點關係。
看了那麼多集《男》，結局總是一模一樣，但我們不會覺得阿寅這樣來來去去會有甚麼問題，或者這樣才有他的吸引之處吧。雖然說每次都是如此，但對這群已經相對成熟的觀眾而言，遺憾才是人生不變的事物吧。
說再見的方式
大家都知道阿寅渥美清已經在上世紀九十年代中期已經離開人世，對於這次的劇情發展你會問，人都不在了，要如何重現這個舅父登場的場面呢？我想聰明的觀眾或者已經在日本看完的觀眾已經知道了。
雖然現在科技發達，要阿寅出現和大家一起演出確實毫無難度，但對於很多人而言，阿寅是一個時代的icon，過分地利用科技重現反而並不會是大家所能接受，於是用了一個現在根本沒幾個人願意用的「簡單方法」（尤其西片那麼喜歡用先進科技重現逝去的人），能夠讓阿寅出現之外，效果出來相當聰明而且合理。
阿寅和觀眾的距離其實一點也不遠，我想山田老師也同意：如果一味靠科技，相信也沒有意思了。（之前看NHK介紹用科技重現美空雲雀，但看完感覺很怪…）科技從來來自人性，但我覺得不是所有東西都能用科技就能解決 — 對一個人的思念，科技並不能取代的 — 最少現階段你都不會想上網掃墓就叫完事吧？
走進寅次郎的世界
在電影上映之前，因為剛巧在日本，特地預留了一個下午的時間，換了一套昭和風的和裝到了柴又，看看陪了我一年的這個自稱瘋子的寅次郎是怎樣的。
柴又這個地方不算大，兩個多三個小時就走畢全程。但這個地方給我的感覺是，一個很小的社區，人不算多，除了參拜的信眾，基本上都是相當舒服的。
在世界最壞的時候到了柴又，和寅次郎跟山田老師的好作品相遇，方才覺得，簡單的生活，和當下那刻的歲月靜好，從來都是最昂貴，最得來不易的。
