《寄生虫》在戛纳的成功，奉俊昊也始料未及

成功无法定义，只是尽力去拍电影。

— — 奉俊昊慕尼黑见面会

在慕尼黑电影节，我们又见到了奉俊昊。这两个月来，他无疑受到了全球越来越多观众的喜爱。

今年5月的戛纳，奉俊昊在首映前还一直担心《寄生虫》的风格太“韩国”，可能不被国外的观众接受，并且特意写了一封信拜托大家不要剧透。首映后，不仅观众们看得目瞪口呆，评委们一致通过，影评人们也欢呼这一届的金棕榈总算实至名归。捧回金棕榈后，票房也一路高歌，韩国电影在全球得到了前所未有的关注。

这次慕尼黑电影节特意策划了奉俊昊的回顾展，展映了他导演的8部作品，从2000年的长片处女作《绑架门口狗》到今年的《寄生虫》。

与奉俊昊导演的见面活动被安排在慕尼黑Gasteig文化中心的“黑盒子”里，导演与观众的距离很近，现场气氛非常轻松，让我们有机会提了不少关于他的作品与导演技巧的问题。第一位观众提问时，台上的奉俊昊还随手拿起手机给观众拍了一张照，大家都笑了，惊觉当我们全场把注意力聚集在他身上时，我们也是导演聚焦与观察的对象。

人性的复杂多面，才是最具戏剧张力的

社会学专业出身的奉俊昊，对于人性的观察是细致入微的。电影中的张力，来源于生活。一个葬礼上可能有人忍不住笑场，一个婚礼中也可能有人独自闷闷不乐。在生活场景中，人们在十秒内就可能产生许多微妙的情感。他说，他电影中那些令人“又笑又哭”的人物并不是刻意塑造的，只是捕捉和还原了生活中的复杂情感。

《寄生虫》的不同人物，也有其不同的情感层次。比如作为司机的父亲，他的愤怒在影片的结尾爆发了，也并不是由于一个简单的原因，而在前面就积聚了种种复杂的感情。而他年轻的儿子，则没有这种愤怒，而是十分冷静与平和。

在人物刻画上，奉俊昊最不拘泥于刻板印象。如他的《母亲》，打破了母亲一贯的温柔、善良的正面形象，描写了母亲人性黑暗的一面。奉俊昊自己的母亲在首映时就看了这部电影，然而这十年来，从来都没有与他谈论过它。

“气味”是表达《寄生虫》中贫与富界限的媒介

我问了奉俊昊导演，为什么他电影中的主角大都是被社会边缘化的底层小人物。他说，我们看过许多好莱坞电影里主角开挂，超级英雄轻松完成任务的故事，但这些故事在现实生活中并不会发生。他的电影与超级英雄电影完全相反，作为弱者的主角在生活中要面对许多真实的、非常困难的问题，他们必须想办法克服。因此这些没有金钱、权力、地位的小人物，人们眼中的“弱者”，在电影中是真实自然，具有戏剧张力的。

在《寄生虫》中，贫富之间的差距是电影的戏剧中心。《寄生虫》是他第一次在电影中描述富人的房子与家庭。关于“气味”的描绘，是在富人与穷人碰撞在一起的情境下出现的。在现实中，穷人与富人的生活是自然隔离开的，虽然没有一条明确的界限，然而他们各自有自己的圈子与活动范围，交集很少。而在有些生活情境下，比如家教、司机、家政服务，富人与穷人就会处于同一个空间。“气味”正是描述了他们之间的界限。在电影中描绘气味其实并不容易，因为它无形无声。但他非常明确地想要表现出气味的因素，演员们最终也完美地把它演绎了出来。

很多导演会指导演员表演，而奉俊昊喜欢给演员一些自由发挥的空间。他会非常精确地准备构图、镜头运动、布光、美工设计等视觉方面的设计，自己创作剧本。他的一部最终剪辑完毕的电影，其中场景往往和他自己最初在剧本中构建的场景并没有差别。在他剧本的框架下，他会放心地任由演员们自由表演，比如让他们修改人物的对话使其更自然，最终完成的结果往往也很出色。

在灵感乍现的时候，已经做好抓住它的准备

大家都非常好奇，现在众多编剧们绞尽脑汁地挤灵感，写出的作品仍旧平平，为什么他的剧本中充盈着各种新奇的灵感。仿佛一切是自然而然发生的，灵感就这样源源不断地从他脑中冒出。（我们往往称之为“天赋”）

他说，他也没有办法把自己关在一个封闭的房间写剧本。他需要一个开放的空间，如餐厅，或者是咖啡馆。每天三杯咖啡的时间内，他会观察店里的、街上的人，听他们交谈，听到他们生活中有趣的故事也会立即记下来。

在构思《寄生虫》的时候，他记得是2017年8月4日那一天，坐在车上，突然有了灵感，一下子把电影后半段的故事都构建了起来。灵感往往不期而至。要时刻为创作剧本做好准备，在灵感乍现的时候抓住它，记下笔记。

成功无法定义，只是尽力去拍电影

奉俊昊没有办法解释他的几部电影为什么会成功。他自己也是充满了困惑。他对自己的作品一开始并没有完全的把握，拍摄过程也充满了不确定性，票房的成功始终是个谜，觉得自己可能只是比较幸运。《杀人回忆》剪辑完成后，投资人一看，觉得是一部烂片，就立即撤资了，但后来电影首映后，票房竟然取得了成功。后来拍摄《汉江怪物》，虽然前一部《杀人回忆》成绩不错，但风格差异太大，投资人对一部关于怪物的电影充满疑虑，所幸一位日本投资人资助我们把这部电影拍完，之后其他投资人才陆续加入。

《寄生虫》在戛纳的成功，他也完全没有预料。当他从戛纳飞回韩国时，看到一百多个记者在机场等候，他还以为他们在等哪位奥运会运动员还是球星。从二十年前拍《绑架门口狗》开始，他的生活一直都是写剧本，拍电影，写剧本，拍电影，到现在也没有什么变化。金棕榈颁奖之后，他和剧组的同事们尽兴地喝酒庆祝了一晚，第二天醒来，生活并没有什么变化，上了飞机后又开始构思剧本了。

这样保持初心，专注于剧本与电影创作的导演，我们怎么不会期待他的下一部作品呢？

本文首发于微信公众号：抛开书本（paokaisb）

作者：笑意 Xiaoyi