（原文於2020年10月27日刊於映畫．札記 Facebook 專頁）
《好好拍電影》由許鞍華擔任金馬獎評審團主席、及至《明月幾時有》的攝製展開，希望拍成一部對許鞍華的生涯回顧。文友多見讚譽，而我也認為電影是今年值得支持的一部本地製作。
《好》有杜琪峯紀錄片《無涯》的導演林澤秋參與剪接，文念中在與《明報》訪談中亦提及《無》在他與助手的討論到電影導演紀錄片中被提及。雖然《無涯》珠玉在前，但《好好拍電影》也並不失禮，是一部全面回顧許鞍華至《明月幾時有》為止的創作生涯的紀錄片。觀眾入場也正好可以認識這位在香港影壇特立獨行的導演、創作者所走過的路。
與《無涯》相類似，《好好拍電影》中的許鞍華同樣也是在合拍片潮流下掙扎的香港電影創作者。與杜琪峯一道被視為「有自己堅持／底線」的香港創作者，在合拍片大潮之下卻面對不少文化衝擊：《好好拍電影》中我們看到許鞍華面對的，毋寧說是在完成電影拍攝後，如何在日益蓬勃、一二三四線城市都戲院林立的中國電影市場上「跑」？面對這樣一個時代的電影人，又會如何回應？《好》或許只跟得到一麟半爪，但亦是個時代紀錄。
影片之中許鞍華在鏡頭前談到自己的創作生涯，當然也是可觀。不過如果說《好好拍電影》初衷是「拍許鞍華拍電影」，那麼影片做到「全面」，倒也錯過了深挖許鞍華在創作方面的想法的機會。可能是我太吹毛求疵，但例如許在英國讀書、跟隨胡金銓期間、又或「衰足十年」的創作思考，甚至是談到《千言萬語》，許導當然有談及，但或許一方面需要全面回顧許鞍華的創作歷程、另一方面也就只能簡略帶過一些許在創作生涯的關隘。這部紀錄片「全面」的好處，恰巧也成為了它未能深探許導思考的原因。
當然，對於對香港電影有熱情、希望更了解許鞍華導演以至香港電影史的朋友，《好好拍電影》也是今時今日不可多得的一部作品。電影12月初在院線上畫，值得支持。（按：最後戲院在電影上畫前關閉，在2021年3月正式上畫。）
（又，也許都因為「再拍下去就傷了感情」的擔心，影片也明顯沒有談到一些相對「敏感」的主題 — — 也是能夠理解的事情。）
（2021年3月22日按：現在回想，其實《好好拍電影》還是把當下最為「敏感」的拍出來了：許鞍華在影片末段，對於「香港」的姿態與想法。每個人的位置不同，也不是每個人都可以大方走出來叫喊口號、又或聲援。但最低限度她並不是會站出來落井下石的小人，這樣已經比很多她的同代甚或晚輩要好了。）
