《非常戰爭劇場六面體》片名譯得稍為浮誇，但影片還是不錯的。如果說星期二晚的《深入火心》是個「人類學研究」那麼《非》就是一部口述歷史的影片了。
略為查看 Lola Arias 的創作歷程，口述歷史、老兵與劇場，似乎都是她的意念核心。她再現的自然也不是「大歷史」，而是庶民的、個人的歷史。《非》這部影片也不是一個孤立的電影項目，包括反覆在影片被重演、講述的導演另一部劇作《Minefield》，同樣與福克蘭／馬爾維納斯群島戰爭有關。（或許其中一些影像也是劇作中曾經出現過的？）
導演也頗刻意地將「操作」展示給觀眾。如老兵們回憶時攝影棚的背景與收音者的在場（人不在、麥克風也在），甚至在畫外出聲「指揮」老兵們的動作等等。看到某些場面，我也不禁想，到底老兵／演員們在鏡頭前展示的一切一切，包括 talking head 講述、兩國老兵面對面談論歷史、以至「場外」的酒吧（這場尤其操作得明顯吧！不過當中兩國人的「深層矛盾」又能說不存在嗎？），到底是「表演」、還是「真實」？又或者，其實兩者皆有？影片中呈現的倒正正踩在真實與操作的界線之上。說影片是「對真實的創造性處理」，但也不盡然能以「紀錄片」限制《非》的性質，相當妙。
另一方面，影片也不單介入現實、也在創造新的現實。影片呈現針對這場戰爭的訪問及言說之中，也將兩國軍人各自傷痛展現在對方面前 — — 有一場甚至真的把身體的「傷痕」互相談論 — — 雖然導演借演員之口調訐「這是阿根廷的項目呀（It’s an Argentine project, let’s face it)」，然而鏡頭前的兩國老兵同樣是受害者，各有各前因後果欲訴。「互相觀看」除了種族、也是世代的，影片最後一場的兩代交換位置的設計，也是個不錯的方法。
這樣的視點、這樣的項目，自然也不是民族主義鼓吹者所樂見的，亦正因如此，更應該將這種方法學，投入各種「國仇家恨」的言說之中吧。
P.S. 原來導演 Lola Arias 被《方寸見人心》導演「借」用其名作為 “The Square” 的作者呀⋯⋯其後 Lola Arias 出來指出，《方》的導演是「偷」了她的名字。不過這些倒是與影片無關的花邊了。
