這部堪稱2017年54金馬獎最大贏家的《血觀音》，不但勇奪金馬中最佳劇情、最佳女主角、最佳女配角等獎項，與同年度的《大佛普拉斯》再度讓台灣國片發光發熱。《血觀音》除了在金馬獎嶄露鋒芒外，更遠征釜山影展世界首映會更讓國際看見台灣電影，而這也是導演楊雅喆十年間第三部經典之作。說起導演，你也許感到些許陌生，但說到他的其他作品，你可能馬上就有印象，他，就是曾拍過《冏男孩》(也是日本NHK近十年買進的第一部台灣電影)，後續更有《男朋友，女朋友》經典大作的楊雅喆。
劇情簡述
嚴格來說，這齣《血觀音》的故事線其實是非常複雜的，但導演卻能夠將這些錯綜複雜的故事線揉合在一起，再度顯現導演的功力所在。故事時代背景是描述 8、90 年代的台灣社會，以販賣古董、擔任「白手套」的棠家三釵-棠夫人(惠英紅飾)、棠寧(吳可熙飾)及棠真(文淇飾)為故事主軸，斡旋在官場、情場、政治利益的世界中，彼此合作卻又暗自算計，直到一起因利益衝突而起的滅門血案，正式將這「一家三代」的棠家女人，給帶向不同的人生路(劇情詳情就不在這邊贅述了)。綜觀《血觀音》這部人性大戲，除最備受外界矚目與討論的女人心計外，「家庭」在劇中同樣佔有舉足輕重的比例，這次就不著重在大家都看到膩的勾心鬥角、「我是為你好」的部分，從荒謬的家庭觀及導演的角度出發，洞悉這部充滿病態的家庭哲學。
這是一個無愛的故事
棠家以棠夫人為首，撐起一家三口，與其說是「三口」，不妨說是「三代」更為貼切。但巧妙的是，劇情安排與角色間的互動模式，一開始不禁令人對這三位棠家女人的關係感到困惑：棠真到底是棠夫人、棠寧的誰？這個巧妙的安排，看到最後終於才有點眉目，同時也是耐人尋味的地方。
複雜的一家三代
以愛之名，行無愛的感情勒索：棠夫人與棠寧
「我是為你好」這句話你肯定不陌生，是東方文化、台灣社會最常從長輩口中聽見的一句「關愛」。但這種看似關切的愛，真的是種愛嗎？片中的棠寧，以叛逆、善於交際等的鮮明個性，活躍在各大場合中，但卻始終活在母親句句以「我是為你好」、以愛為名實際卻無愛的控制下，棠寧雖知道自己只是母親的「名牌包」，拿來炫耀與利用的工具(政商交際、性工具、人頭戶等)，但依舊選擇依循母親棠夫人的期許，「公主命，丫環身」，正是棠寧對母親操控下的自我消遣。
為何棠寧不願脫離棠夫人？
對於母親棠夫人的控制和利用，棠寧自己其實是知道的，但棠寧為何知而不跑、不脫離這個家呢？
可能原因一：愛
其實不外乎也是因為「愛」這個字 — 天下真有無不是的父母嗎？即便母親當她是工具，她還是一樣愛著母親。也因為愛，讓她們母女倆舉凡在交際社交、心機算計上都極度相像，那樣的人性畫面真讓人感到不寒而慄，形容為兩位棠夫人也不為過。
可能原因二：證明自己的價值
對棠寧而言，母親把自己的親生女兒棠真視為親女兒，就像自己(棠寧)多了一個親妹妹一樣，看著母親對棠真百般「栽培」、用心帶著她「見習」各種政商名流交際的場面，提早為進入上流社會做準備，相對下卻對自己百般冷漠、晾在一旁，心底肯定有一絲不是滋味與想證明自己價值的想法，當中棠寧曾對棠真的一句：「小孩子別管大人的事」，就能略感一二。為了讓母親感到自己是有價值的，所以她選擇了在這種以滿足棠夫人的各種期待下活著。
母女關係：棠寧與女兒棠真
比起棠夫人與孫女棠真的關係，棠寧其實也真的很愛女兒棠真，也認為自己不是個好媽媽，而棠真同樣也愛著親生母親棠寧(可從棠真小時候寫給她的卡片可得知)，但卻也同時對疏於照顧自己、沒有擔起母親責任的棠寧而感到氣憤；母女倆都有一個最大的共通點，就是彼此都把愛在內心深處，但卻口難開。直到最後棠寧看清母親棠夫人的險惡面貌之後，喚醒了她為人母的意識，一心想保護女兒棠真，以及想讓女兒脫離母親毫無人性的「魔女養成」，連哄帶騙的帶著棠真欲搭船逃離台灣，卻被棠真反吐了一口水：「說都是為了我好，你們(指棠寧與棠夫人)還不是都一樣？」
棠寧：「要活得像人樣」
這是棠寧最後對棠真大聲疾呼的一句話，也是她生前最後對女兒的對白，似乎也在訴說著「好好活著，不要跟我一樣活在棠夫人以愛為名的控制牢籠裡」這句弦外之音。
政治的官場百態
炒地皮
棠月影：「今天一塊錢去買，明天一百塊賣出去，這麼迷人的遊戲，誰不喜歡？」
「我最受不了炒地皮」這是導演先前接受專訪時提及的話題。炒地皮(產)不道德，但只要有利可圖，就能夠引起鋪天蓋地、一窩蜂的投機潮。一旦利字當前，不論是在哪個時代、哪個國家，往往逃不過銅臭玷汙的命運，這就是根本的人性。
「賣女兒」與根深蒂固的儒家階級
不論是因利益聚集的一群人：立法院長、縣長夫人、議長特助、林議長夫婦，還是棠夫人時不時推出、利用棠寧去幫她完成各種政治裡的布局，甚至有種「賣女兒」的味道，其實背後都隱含著一個概念－講求門當戶對的「階級」。對於導演楊雅喆來說，講求門當戶對的儒家思想無疑荼毒了人們的思想千年之久，即便在堪稱自由戀愛的今天和婚姻面前，能有多少人不去比較彼此的身家背景、財富地位，又有多少人是以自由意志與對方結為連理？又有多少人把自家女兒當成一種階級、財富複製的籌碼？
三種女人，走上三種不同的愛情路
棠真的愛情
棠真、林翩翩與原住民馬夫 Marco，在愛情裡三人各有打算，演繹出複雜的三角關係；天真的棠真看著 Marco 與翩翩的調情、曖昧，情竇初開的她甚至對 Marco 產生了好感，以為這就是「愛情」，繼而對林翩翩產生敵意，甚至最後眼睜睜看著她在自己眼前斷氣…，殊不知對於林翩翩與林夫人來說，Marco 只是她們手裡控制與把玩的工具(包括性)。即便 Marco 最後恢復了自由身，棠真最後得到的確也不是那份理想中美麗的愛情。
棠寧的愛情
棠寧在電影裡，可以說是最沒有「愛情」故事的腳色，更多時候，她擁有的不是愛情，而是沉迷在性愛的肉體關係，與完成棠夫人對自己期許的性籌碼工具。
棠夫人的愛情
直到將近尾聲，看似心狠手辣、乍看跟愛情扯不上邊的棠夫人，竟也是為了幫助她的親密愛人，連自己親生的女兒棠寧都可以在生命中輕易抹去，為利泯滅人性、為愛捨棄親情，為達目的不擇手段，連親情無利可圖時都可拋，這種病態的愛，還能是愛嗎？
世上最可怕的不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來
「愛，是這世界裡最重要的事」，這句話在電影裡曾數度被強調著，但偏偏這是部「無愛可說」的故事，無愛的世界，正如作家維瑟爾（Elie Wiesel）曾說的一句話：「愛的反面不是恨，而是漠不關心。」俗話說：「能笑到最後的人才是贏家」，片尾呼應著片首棠真那句無聲的對白：「救救她」，面對年事已高、病懨懨的棠夫人，想起過往那些充滿病態的愛，棠真不願讓她就這麼輕易的離世，最後選擇用現代醫學的力量，讓棠夫人體會這求生不得、求死不能，苟延殘喘的痛苦，亦是「世上最可怕的不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來」的最終體現。
