林嶺東鏡下的高秋與阿正:被殖民的焦躁解放與身份迷思

記者關震海
Nov 4 · 5 min read
《監獄風雲》的情節已發生在香港。
2019年11月的香港,圍毆、咬耳;視敵人如狗,卻以狗的咬噬行為反抗之;
港記要向鎂光燈下拉起上衣,高呼「我沒有傷痕的」。沒有人想到,1987年的港產片都發生在香港每一個角落,連「資本主義」以上的商場也不能倖免。
林嶺東逝世快一周年,《監獄風雲》的密室恐懼就在今日上演,下一集便是逃獄。

談論港產片豐盛年代,講起兄弟浪漫主義,會想到在技巧與情感上繼承張徹的吳宇森;動作片會想起李小龍之後冒起的功夫片喜劇影星成龍;七十年代有喜劇泰斗許冠文,九十年代出現了一個「喜劇之王」周星馳,幕幕喜劇經典笑到2019。

1987年憑《監獄風雲》竄紅的大導演林嶺東,作品不算多,亦難以「被歸類」,惟其顛覆性絕對是後無來者。

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記者關震海

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《誌》創辧人、《旺角有大誌》主編。前明周文化數碼內容執行編輯、《蘋果日報》記者。亂世中寫作,寫寫日本、電影、時評和採訪後感。三十有六,有一種大叔的自覺。

記者關震海

新聞評論、國際專題、人訪與電影

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