第一次藝術駐村 （上）-事前規劃與藝術實踐
在今年確定申請MFA又落榜後，我開始嘗試各種投稿徵件，一方面是作品都做到一個段落了，總是要拿出去看看其他人怎麼評價我的作品與想法。另一方面還是想做與藝術或是能延伸自己跟生態環境有關的探索。
文章將分為上、下兩篇，上篇聚焦於申請駐村的動機和準備，與在島上的創作過程。 下篇則是關注在小琉球與在地人、藝術家之間的交流，與我對駐村期間思考與心得感想，
本文章是有關於駐村申請與我的作品如何延續對地景的探討
文章架構為：
1. 為什麼會想申請駐村？
2. 關於小琉球的藝術駐村資訊
3. 事前研究與想法
4. 創作構想
5. 出發前的媒材測試
6. 在小琉球的創作過程 （藍曬、攝影）
7. 佈展過程
8. 作品完整介紹
為什麼會想申請駐村？
增加履歷
我仔細觀察過國外藝術家的CV，除了畢業學校、個展、聯展或是出版品等等，有的還會放上得過的獎項，例如國際競賽、獎學金或是基金會贊助。
對我來說，短期內我還不會想要辦展覽，有部分是我對自己要求過高而覺得作品不夠多到在空間展覽，當然也可以解釋為還沒有足夠自信處理好空間與作品之間的關係。短期目標應該是先將之前的系列做成攝影書，以利後續要投photobook fair。
因此對沒申請上藝術學校的我，現階段能增加履歷的方式就是藝術駐村，一來能延續我喜歡的創作路線—找尋環境之間的矛盾—對人們理所當然的景色提出質疑。二來是駐村的最後可能會有個小型展覽，也可以當作個展前的練習。
短暫抽離原本環境
最近一年我持續在做關於半屏山的攝影創作，但短期有點卡關，我趁著駐村期間轉換環境順便短暫離開原本的計畫，或許結束駐村後會有新的想法幫助我的作品在往前推進。
小結
我想以國內的駐村為開始是不錯的選擇，畢竟還是得累積經驗才有機會申請到國外規模更大的駐村，有相對應的經驗才能夠吸收與知道當下要作什麼。同時，我想這某種程度上也是讓我知道若念完MFA後要繼續攝影實踐，勢必還是會經歷到申請駐村亦或是找尋資源的過程。
關於小琉球的藝術駐村資訊
相比我過去著眼於城市、植物與地景，小琉球的藝術駐村則是以討論海洋與生態為主，藉著『自然生態』擴大我的探索與攝影實踐。同時我思考如何能延續過去的創作，讓藝術駐村能跟我的過去有關係。
事前研究與想法
身為外地人，我該如何在地方與海洋議題之間連結，又該如何視覺化轉化概念讓藝術作為橋樑連接兩者呢？
2023年5月，在繳交申請文件前，我特別到小琉球一趟，我深信去了當地用身體感受，才能真正找到切入點與提出我獨特的思考。
我注意到兩件事，一件事是搭渡輪的時候，電視上放映的海龜觀光廣告，同時海邊也能看見關於海龜保育的告示牌。這讓我產生小琉球生態環境非常好，才有海龜來的框架。但同時也勾起我的好奇心，思考著海龜與生態環境間的關係。
第二件事是當地非常多廟宇，島上的人們非常相信信仰。我聯想到信仰常會伴隨著神話故事，同時神話參雜許多人與自然與地方文化之間的連接，或許信仰是人與自然之間合適的切入點。
在我調閱資料後，我發現珊瑚才是衡量生態系統的指標，而非海龜。因為珊瑚能夠提供其他生物躲避的空間，增加生態多樣性。然而，珊瑚研究員指出小琉球周圍的珊瑚覆蓋率不到10%，這與我最初所見以為小琉球海洋生態環境良好的想法相去甚遠。
因此，在發想的過程中，我想了許多與信仰方面有關的藝術表達方式，並試著將珊瑚與之結合。
創作構想
我考量到小琉球島上要輸出並非容易的事情，再加上攝影非常仰賴在媒材上的呈現，因此我想到藍曬此接觸式顯影的方法，比起雲端傳檔案給店家輸出後再郵寄至小琉球，我更傾向選擇較可控的處理程序。
另一方面是在思考信仰時，我想到我五月到小琉球的碧雲寺求籤，我發現這裡求籤過程很仔細，例如：觀音佛祖若是要幫助你，需要擲茭詢問是否搭配符水以及仙丹，並且要再擲筊詢問使用週期。因此，我從信仰聯想到金紙算是人跟鬼神祈求許願後的一種憑證。
在出發前就確定好此次藝術駐村的創作形式，內容的部分倒是沒有很明確，因為最初我是想說藍曬若能將底片轉印到金紙上，那麼我連印刷都可以省略，完全能在當地獨立完成作品。
出發前的媒材測試 - 藍曬
【藥水準備】
距離上次做藍曬應該是八年前。我只記得藍曬液的成分是檸檬酸鐵銨1:4的水，加上赤血鹽1:10的水混合後放在避光容器中。
我去高雄化工行買材料大部分是500g販售。檸檬酸鐵銨有分為綠色與棕色粉末的版本，綠色版顯影效果據說更好，但高雄的化工行說現在一罐要2500台幣，並且沒有小包裝販售，只好網購從臺北購買100g裝的粉末。
【布的處理】
在布跟紙張中，我選擇布原因是他的尺寸可以做得非常大，也因此我得做許多的前置作業，讓布能夠更好吸收藥水。
1.買回來的胚布，我先用熱水煮過一遍脱漿，晾乾。
2.再將乾布泡過明礬水，明礬為媒染劑，這能讓布更能吸收藍曬液與增加鮮豔度。
出發前的媒材測試 — 金紙與印刷方法
【尋找金紙】
金紙的種類非常多，平常我在拜拜並沒有這麼注意，例如：我用的紙錢叫做刈金，還有分大小張金箔的紙錢，當然紙錢也有分南北部的差異，北部正面就沒有上圖案只有貼金箔。
另一方面是普遍買到的都是東南亞生產的紙錢，厚度或是印刷品質沒有台灣生產的紙張來的好。我花了兩天時間找到台南專門用竹子做紙漿的廠商，他提供中游協力廠商讓我購買我要的材料。
【前期測試】
最原本是想將金紙背面用藍曬方式將圖片印上去，但紙錢太粗糙無法完整貼合底片以致於曬不太出圖片。
因此，我只好嘗試印表機打印在紙錢上。我對金紙做了色彩校正，以確保輸出的顏色是符合我的需求。
總結
因為在金紙上藍曬不可行，只好透過遠端操縱家裡的電腦與印表機來得到我要的效果，很大的原因是金紙偏黃加上不是一般規格，所以我就依照自己的測試與設定來輸出，並請家人幫我透過郵寄方式到小琉球。
測試很大程度上減低許多不確定因素，例如：找的廠商輸出效果不如預期或是色偏，另一方面也提高我對此材料的掌握度。又因為確定數位輸出的尺寸範圍，我知道打印在小張的前提下，就覺得沒必要帶數位單眼，轉而用iphone拍攝即可應付。
在小琉球的創作過程
因為在島上僅有兩週時間（7/10–7/23），最後三天是藝術季的展期，所以整個作品製作期非常緊湊，加上還要考量進郵寄金紙的時間，所以整體來看扣掉第一天移動到小琉球等，我只有6天要完成藍曬與金紙上要印刷的內容。
我用藍曬製作小琉球的島嶼輪廓，而金紙則是我在島上踏查人為影響小琉球周圍珊瑚生長的因素，我透過拍攝或是檔案擷取的方式取得影像，最後印在金紙上。
因此，我將一天拆為兩部分，早上測試藍曬在當地的處理效果與尋找合適的地區來製作。下午則是在島上沿著海岸線踏查與紀錄。
Part1 藍曬製作
最終尺寸為75x75cm，我想小琉球不好買到胚布，因此我用多餘的布匹先作小範圍測試並逐次放大尺寸，過程中把遇到的困難與要改善的操作記錄下來，以確保僅有一次的大尺寸製作萬無一失。
第一次製作是在7/12週三早上的美人沙灘，此次為測試珊瑚石實際壓曬的效果，並且累積在布質上的製作經驗。
第二次製作使用30x30cm的胚布，在7/13週四早上的美人沙灘，這裡就發現幾個問題：1. 珊瑚石要找越平越好，邊緣的漸層才會漂亮 2.美人沙灘的珊瑚石不夠大，要填滿75x75cm，可能沒辦法。 3. 擺放大塊珊瑚石需要一段時間
下圖為上述兩次遇到的狀況與解決方法
最終藍曬的製作過程
前一晚在住宿的客廳將藍曬液塗滿75x75cm的布，直接用掉3/4罐的藍曬溶液，光塗勻就花了30min還要再用吹風機吹乾。因為要讓布完全吸收液體，得反覆塗抹，這會讓溶液透到背面會污染到地面，因此我特別找了紙箱與垃圾袋鋪墊，避免地板被我弄髒。
我特意早上五點半起床去厚石海灘，在天剛亮紫外線還不強的時候，將珊瑚石堆疊成形似小琉球島嶼的輪廓。擔心曬的時間太短會讓顏色對比沒那麼鮮明，所以我特別將曝曬時間拉長到2小時。
雖然我前一天有在厚石海灘場勘，並且把造型漂亮的珊瑚石先集中放置，但我當時沒帶布，僅能排個大概形狀。回房間後我決定要在布上用鉛筆畫上輪廓線，讓形狀接近小琉球島嶼輪廓，這會讓我製作時候更快速的將石頭就定位放置。
對於具體輪廓，我曾想過在藍曬上的島嶼輪廓是要「看起來像」還是「一模一樣」，但我最後選擇前者，讓一些不完美在影像中。完全相同就意味著失去了某種解讀的樂趣。
在這實踐的過程裡，我很難得看到自己想將作品做到最好的執著與念想，以及短時間內能夠快速解決在過程中遇到的任何問題。我明顯意識到自己更進步了。
Part2 數位印刷
我從新聞、當地人口述與實際探查海岸線後，我從幾個方向來討論會影響小琉球周圍珊瑚生長的人為因素，並將影像印製在金紙上。
- 遠方的高雄工業區廢水或是油污
2021年有發生中油大林廠漏油，油污隨著海流漂到小琉球周圍進而影響到周遭海域。 - 遊客
一來是浮潛或深潛的遊客在周圍進行活動，我想潛客多少踢著蛙鞋會不小心傷害到珊瑚，加上有些海灘要游出去前踩踏區域就是珊瑚，甚至有遊客在珊瑚上刻名字。
二來是製造的垃圾，如寶特瓶、酒瓶等都能在潮間帶發現。 - 遊憩業者
為了吸引遊客，業者在水下設置水泥樁及船錨等，以利海底漫步活動。 - 島上的土地開發
我在海岸線有發現到懸崖下有許多廢棄物，如磚塊或是水泥牆等。此外，移除許多綠地等待建設，只要遭逢大雨後島上的水土流失，泥沙就會被帶到周圍海域。 - 廢水處理
小琉球在2017年以前是沒有廢水處理廠，加上小琉球是珊瑚礁島嶼，島嶼地質上有著多孔性，以前是直接將廢水排到海裡。目前島上蓋到第四座廢水處理廠，預計要蓋五座才能讓島上污水處理率達到100％
佈展過程
完整的作品概念，我是邊做邊讓概念更明確，偶爾抽空將想法寫成文字，我把很多隨筆打成一段話，試著透過組合讓文章擁有背景脈絡也就是為什麼作，並詳述作品如何做與做什麼。
在做完藍曬與金紙印刷後，我剩兩件事要處理，第一件事就是將金紙與藍曬固定，第二件事就是我需要一個像是海龜產卵的沙坑，藉由將作品擺放在這場域中，藉此提醒人們應該多一些注意力在珊瑚而非海龜上。
固定藍曬與金紙
異材質的黏貼遠比我想得還要複雜，我原本打算用藍丁膠，它能不傷紙與布。然而藍丁膠在遇到大風下還是會讓紙被風吹走，本來考慮用雙面膠黏貼整面，但後來考量膠本身黏性並不是適合戶外環境，加上我不想要紙飛走製造更多環境垃圾，所以選擇用針線縫。
恰好其他藝術家們的工作坊與講座已經結束，她們比較有空來協助我處理照片與藍曬的固定。
沙坑
展場主要在沙瑪基，剛好舊有的遊客中心外有一個方形的花台，我被說服這塊區域很適合設置我的創作。我從附近推了六趟獨輪車的沙來填，恰好在地協助的佩瑜亦是海龜保育的志工，她與她朋友協助我將沙坑的形狀弄得更符合海龜產卵的沙坑。
最後將作品放在沙坑中，並在其周圍壓珊瑚石以防飛走。圖左為佩瑜與她的朋友，圖右為幫忙我縫製作品的藝術家們
作品完整介紹
在他者出生之地，談論自身死亡
棉布、金紙、藍曬、數位微噴
尺寸：棉布 75x75 cm 金紙 12.2x13.4 cm
2023
2023年5月，時隔了十年我再度踏上小琉球，我留意到小琉球的旅遊廣告和遊客往往把注意力集中在海龜身上，我也受此影響，當我目睹海龜在海面上自由遊動時，也對小琉球的生態環境感到喜悅與興奮。然而，透過深入的研究與調查，我發現這是一種誤解。珊瑚能提供一個環境供其他生物棲息，進而豐富生態系統的多樣性。因此，真正評估生態系統健康的指標應是珊瑚的覆蓋率。不幸的是，小琉球作為台灣唯一的珊瑚礁島嶼，卻受到人類開發、氣候變化和觀光旅遊等多重因素的影響，導致島嶼周圍珊瑚的覆蓋率不足10%，生態結構與功能也遭受了嚴重的損失。
《在他者出生之地，談論自身死亡》是一件結合兩個部分的藝術作品，旨在呈現自然中的矛盾與誤解，以及我個人對此的回應。首先，我運用藍曬的特性，利用在沙灘上找到的珊瑚外骨骼構成的珊瑚石作為底層。透過拼湊這些珊瑚石，形成了小琉球島嶼的輪廓，同時藉著藍曬喚起我對小琉球及其周圍珊瑚白化死亡的思索和聯想。其次，我走訪小琉球的海岸線，拍攝各種影響珊瑚生長的因素並蒐集相關新聞圖像。將這些影像印製在金紙上，並將它們放置在藍曬地圖上相對應的位置。這樣的呈現是我試圖透過與神明和自然界的對話，祈求減緩珊瑚消逝的速度。最後，我將藍曬作品和金紙放置在形似海龜築巢的沙坑上，期待著將人們的關注從海龜的保育轉向珊瑚的死亡議題。
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