與其將重點放在「娼婦」或者「JK」，或者是在於性場面的描寫，在於「娼婦」的職業，《女高中生小春在異世界成為娼婦》的故事其實還是關於異世界的。
一般異世界作品描寫的角度是，當主角被「傳送」到異世界之後，主角無論多麼不情願都好，總是會先天性的接受自己身為異世界的勇者的使命，然後在意識到自己身處於一個類似遊戲世界的「異世界」之後，恍如玩遊戲一樣遊玩異世界，去說什麼打裝備、招后宮、找NPC 組隊、討伐魔王完成遊戲任務，甚至乎必須強逼主角去成為勇者（一個很典型的例子是最近的《盾勇》）。
這種套路—— 一種帶有一點點後設意味的元素——也就體現在整部作品的另一個主角千葉身上：他意識到自己正被「轉生」到異世界作品裡，也因此總是以看動漫作品的主角的思維，去看待所有在異世界發生的事——包括以「攻略」的心態，去對待本來不應該是屬於異世界的小春。
可是，假若「主角」放棄自己身為勇者的使命呢？例如說，像是《このすば》裡面，和真和阿克亞本來身為勇者和（笨蛋）女神，本應該有著要去討伐魔王然後回歸原位的職務。但是，在《このすば》，所謂的勇者職責、魔王、女神，全部都變成了梗；整個故事真正描寫的，其實就是勇者逃離職責，女神不再是女神，勇者團隊再也不是勇者團隊，就連魔王也不是魔王了，而是隔離村賣裝備的大媽，整個故事也就是一個「為美好的世界獻上祝福」，去肯定世界的現狀的故事。
《女高中生小春》寫的，其實也是個這樣的故事。整個故事用了80% 的時間說服讀者，女高中生小春到了異世界，並在異世界裡找到了娼婦的工作。故事於是描寫小春遭遇了什麼樣的男人、有什麼樣的性體驗、並與同業的妓女一起過日子。與其說這裡的焦點是關於小春遭遇的男人類型、性技巧，怎麼不卑不亢和招待人客（而這些，我得說，我真的沒有任何一次因為文章的描寫而覺得被挑逗過），或者是小春在異世界參與的活動，這些全部都是用來鋪墊一個極為強烈的大前提：小春在異世界找到了歸所——恰如小春提及到的自己曾經輾轉轉學的故事。
固然，小春找到了妓院的歸所，並不僅僅是因為小春不想成為勇者，還是因為小春不能參與和成為勇者（因為，「異世界」文類的主角是男性為主的），繼而誤打誤撞的成為了娼婦，並從妓院裡獲得了某種歸所。但無論這個歸所是以什麼途徑得來的，當這個歸所被狂暴的軍隊痞視並被破壞（也就是，娼婦希克拉索被性虐致死），我們才真正看到小春被視作為一個「異世界」轉世過來的「勇者」，以玩遊戲的狀態觀看各種數值、技能、狀態版，發動一直以來積累的外掛技巧。這時候的小春並不是「異世界勇者」，而只是一名剛好懂得怎麼殺人放火開外掛，不經不覺學到了一堆外掛招數的娼婦，向軍隊討回公道，也就是報仇這回事。
也就出現了極具戲劇性的終章：當複仇完結以後，小春第二日回到妓院，以一個妓女的身份應對魔王（作為一個客人，小春的夢中情人）的來訪和萬事屋（維吉克拉夫特，排名榜第一的老頭）的追查，她被看成是勇者／某個正邪難辨的存在，但小春回答所有問題的方式，始終是以一名妓女的身份。
由是者，我們就能理解《女高中生小春》這個故事的焦點：並不是性、娼婦、異世界，而是「成為」什麼的選擇 ——當我可以成為勇者，也可以成為妓女，在這種機遇底下，看似每個人都會選擇會成為勇者，因為勇者是風光的職業。但小春卻選擇了這條獨木橋，繼而去肯定自己選擇的際遇。
這也就呼應到小說提及到的一段獨白：「一個人的價值，總是在自己無力改變的情況下被決定出來；至於當事人該怎麼樣活下去，與價值無關，而是全由自己決定。 」（P.241）
我們當然可以說，小春處於一個奢侈的狀況 ——她可以選擇，但後記之內的琪優莉卻是沒有選擇，只能依靠男人才能參與整個勇者的遊戲。可是，假若我們可以選擇——恰如琪優莉最後也意識到，自己其實也可以選男人，也不僅僅只有千葉這不體貼的阿宅可以選 ——這番話串聯了整部作品，肯定了「自己決定」「當事人怎麼活下去」（無論這種職業在外界眼中並沒有任何價值——恰如小春在想這番話的時候，她的肉體正被強暴）。那個選擇，也就是第三條路：作為兩者之間的「娼婦」，作為一個看似平平無奇的一般人，肯定平凡和無知，去肯定這種看似卑賤的職業，（而不是，將「娼婦」視作為一種女性被逼害或強逼的結果，）繼而以這種狀態活下去。
