戲曲觀後感 | 臺灣京崑劇團-新編戲曲《奪嫡》- 性格悲劇的背後
上回來成功大學看戲，已是2019年10月3日在南管新錦珠劇團-《呂蒙正》，那是戲曲國際學術研討會晚上的演出活動，睽違一年，又再次托好友的福氣，能夠索票入場觀賞．這次演出節目為臺灣京崑劇團-新編戲曲《奪嫡》．時間居然是在平日下午時段，要是上班族鐵定無法過來，恰好當天沒有課程，即時把所有任務排開，才能夠在演出前十分鐘，驅車前往目的地．原來，追逐一場戲劇表演是可以如此充實．每次一踏入劇場都是新場域、新認識演員和新編劇本。劇本出自阮劇團的編劇吳明倫，擅長劇本改編．驅車行駛在台南勝利路上，腦中已知今天看戲重點主要在於 劇團新生代演員群和新編劇本之演出成效．
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停好車，漫步沿著勝利路漫步至鳳凰樹劇場，穿過人行道與小樹叢，看到劇場就位於地下室一樓，很難想像這裡有一個劇場，十分小而美．緩緩步行到位於舞台前三排中間的座位，一坐下看著台上充滿喜感的臧其亮導演用生動活潑的肢體語言在說明「唱、念、做、打」，很適合初次接觸京劇的大小朋友．隨著時間慢慢逼近，好戲即將登台．
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《奪嫡》是一個很典型的皇室成員間的奪權心路歷程，演員陣容為王璽傑(小生/次子楊廣）、顏雅娟（旦/獨孤伽羅）、孫顯博（大花臉/楊勇）、黃昶然（老生/楊堅 隋文帝），這場表演讓我訝異京崑劇團的新生代演員在唱腔表現與情感收放上表現不俗，王璽傑透過唱腔和身段表現，充分展現出楊廣的陰險狡詐和雙面個性，看著那邪惡雙眼轉啊轉，搭配那高亢假音，真像一回事，一個轉身就把內心醜陋一面展現出來，從一開始的和善慢慢鋪陳，到中後段一點一點流露出真性情，其情緒轉換與聲音帶出的渲染力，讓我印象深刻．真是壞透．
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孫顯博飾演的大花臉/楊勇，雖然本該是一脆弱且沒能力的角色，但我腦中始終記住他調戲後宮的變態畫面，能讓我生動感受到的原因之一，或許是台詞採用非韻白．可以發現在這新編戲曲中，大膽安排王璽傑和孫顯博採用非韻白的方式去對話，若不看服裝，還會以為是在看舞台劇，瞬間下一妙畫面切換到顏雅娟（旦/獨孤伽羅）和黃昶然（老生/楊堅）的對戲橋段，就大量採用京劇的韻白，又再次提醒京劇既有的元素．看似混搭風的形式或許能提升新戲迷對於京劇的接受程度．從非韻白的俏皮台詞、雙手比愛心手勢、反差萌手法，都讓我能持續專注於劇情發展．
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黃昶然扮演的老生，鬍子中發出的嗓音，特別沈穩與內斂，儘管仍舊感受到一絲絲生澀，但已滿意．看到最後一幕隋文帝被自己親生兒子所殺，那一幕心痛感實在很難詮釋，在生動眼神和聲音襯托下，算是帶起最後一次高潮．最後，要提一下，顏雅娟(旦)小嗓，聲音好高亢，尖銳的聲音帶出內心複雜的情緒．
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楊廣耍盡心機去取得父母信任，進而削弱兄長的自信與地位，沒有深知過往歷史的我，始終不懂為何楊廣要容忍屈辱二十年，才把自己本色表現出來．陷害自己兄長，進而勒死父親，難到只是因為從小感受不對等待所致？或許這探討就留給歷史，看著四位演員站在舞台上四角落，慢慢四角移動，去勾勒出這皇室家庭表現上與背地裡的差異(父母失寵加上兄弟競爭），第一次收看京崑劇團的新編戲曲，從題材選擇、劇本改編到演員表現都讓我感到驚奇，十分期待未來京崑劇團在未來實驗劇場作品的爆發力．
