近日看到小玉、尊、放火等三天王登榜的新聞，也想來談談一些想法
雖然我自己也不喜歡他們的內容，不過比起戰粉絲年齡或感嘆受眾口味低落，更應該重新想想爆紅與娛樂傳播的本質，最大爭議點有兩個：
為什麼這樣中二浮誇的風格會受歡迎？
第一個問題，如果把時間倒轉到還沒有網紅的時代，會發現這樣的風格早就存在。七八年級生最有記憶的應該是娛樂團體CIRCUS，其表演尺度完全不輸現在當紅的YouTuber。電視上日本台的搞笑藝人，更是幹盡各種誇張蠢事，只為博得觀眾一笑。
雖然娛樂媒介不斷轉變，但觀眾愛看的內容卻沒有太大改變。
如果你個人不是可愛動物或正妹，又沒有團隊撐腰。那麼只有兩條路，「成為特別的專家」或是「突破天際的搞笑者」。
但前者通常曲高和寡，因為大家看影片最大的目的還是消遣打發時間。
正因為觀眾自己做不到，甚至不齒於做這些事，願意嘗試的人自然能得到注目（無論好壞）。當人們指著這些影片大罵沒意義的時候，其實也沒甚麼意義，因為「敢作、能做到」就是重點，內容是否精緻真的不太重要。
因此這些創作者通常影片產量高、拍攝成本低，他們唯一的目標就是滿足觀眾對下一個誇張挑戰的期待。
搞笑品味是一回事，創作者引起的爭議通常在個人形象。同樣是受大眾歡迎的搞笑，「這群人」受到的批評顯然比三天王等人少很多。
說白了，包括我在內，
多數批評者比起內容，可能更討厭小玉本人
幼稚、中二、自大，你能在他身上找到一堆成年人會大翻白眼的特質。但挑起這樣的對立也是爆紅的原因之一。其實不只小玉，各國的 YouTuber 排行都有這樣的現象。
例如日本的 Hajime 社長(小玉等人的影片應該是深受其影響)
跑去日本自殺地點自拍，爭議不斷的美國 YouTuber Logan Paul
這些人都曾經引發大眾憤怒，卻也高居網紅榜首
除了觀眾追求新鮮的獵奇心理，最大的原因在於
YouTube 或其他內容傳播機制鼓勵了這樣的風氣
就算你看完覺得討厭，對方也已經賺到了觀看數，你無法收回觀看數。有爭議的內容只要不踩到社會大眾的底線（比如Logan Paul拍攝自殺者）都會有粉絲護航筆戰，越戰傳播率更高。
負評機制也沒甚麼用。許多人批評的時候會分享連結，更幫他們增加了點閱數，形同免費廣告。你越戰他越強，更可能透過曝光吸引好奇的人，釣出更多隱性的粉絲。
為什麼這些人深受國中小學生喜愛？
如果仔細去看其他當紅的 YouTuber ，比如 HowHow 、瓜吉，甚至是這群人，會發現他們的笑點其實有世代隔閡，有時候需要一點社會經驗才能GET到，或至少也是大學生會比較有感。
回顧過去，國小到高中的生活真的非常無聊。龜在學校的日子總是覺得離未來很遙遠，根本不太會去關心社會上的各種問題，當下只想找各種樂子撐過這段沒甚麼意義的時光，在極端壓抑的環境下渴望能打破禁忌。
小玉等 YouTuber，沒有那麼多的社會包袱，世代相近，敢做別人不敢做的事情還賺了不少錢，自然會成為學生們的偶像。
他們的成功，也嘲諷著仍然把「認真讀書才有前(錢)途」當作主觀價值的社會，也因此吸引更多學生族群追隨，甚至有人也想成為 YouTuber 的一員。
大人越是批評，就更加世代的對立，也更強化他們在支持者心中，中二英雄的形象。其實就算是現在的青壯年，小的時候一定也有類似的經驗。
講了這麼多，我其實認為這些人的成功不只是偶然或 PTT 鄉民嘲諷的「新世代品味低落」。只是把過去搖滾明星、搞笑藝人豎立的娛樂典範，轉移到了這些素人身上。再加上網路的傳播方式推波助瀾，讓他們的影響力反映在可視化的觀看數字上。
最後充一下最近看到的訪談，雖然不知道是刻意操作、刷好感的形象反差，還是真實的心聲。
不過確實不可能有人24小時都在嗨，當紅到變成事業，我們看到那種中二形象也不過是一種包裝的商品，對著他生氣也沒甚麼意義，因為觀眾愛看創作者也只能繼續維持這樣的風格。
就像 CIRCUS 解散後各自投入事業，等觀眾與作者都長大，就會轉向更成熟的階段，到時候又會有新的作者填補這種追求好玩、刺激的需求給次世代。
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本文提問由集知社友 Boris Lin 撰寫、授權提供，並由集知編輯整理校閱
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