講題：東京未來派新書座談會系列1
日期：2019/4/19
講者：李清志、謝宗哲
《東京未來派》的緣起去年的春季，當李清志進行巡迴演講時，他詢問總編 — 曾文娟小姐，下一本要寫什麼？他想出一個概念：從A到Z、地標、項目並以百科式的方式描寫東京。原本的計畫中僅有一本的構思，卻因資料過於「豐盛」且無法割捨，使得排版完成後竟有六百頁，最後便分成兩本。封面選用貓的原因來自東京漫遊，相當容易發現一株容易看上眼的植物或乾淨的街貓，因此選用了貓作為本次其中一本的封面。
那些在東京的日子
李清志先生與謝宗哲先生彼此分享了東京 — — 記憶中的閱讀方式。
謝宗哲先生在東京停留了約四年，由於對東京產生了深刻情感，意識遊走在臺灣與東京兩邊，去年在東京也短暫停留，正巧是櫻花紛開的季節，讓他深刻感受到在台灣的四季沒有東京如此分明，因此他對於東京的閱讀方式相較於一般讀者而言或許不大相同。東京大學裡所感受到的季節更迭、柯比意及其在日本的弟子們所構築的建築傑作、安藤忠雄與表參道、村上春樹與神宮球場以及那些咖啡與燒肉定番。
東京車站也從過去的紅磚轉變成現代的摩天大樓未來派，但東京不只是東京，反而劃分範圍後長得像鯨魚。他所閱讀到的東京大學中，最具代表的是赤門，最具歷史的是本鄉校區。
李清志老師說，如果將不同人對於東京的觀點彙集，就是屬於東京的城市學。第一本書封面是晴空塔，二戰的時候這裡可是一片廢墟，但東京從廢墟裡重生，像鐵塔成形後，日本的人民覺得自己再度立足，不再萎靡，因此東京鐵塔彷彿幸福的象徵，在五〇年代的日本是相關重要的指標性建築。
日本人民對於核彈又恐懼又嚮往，在許多領域都能見到反戰式的創作，這也影響了日本往後的文學及ACG領域，例如：跨越幾十年依然紅遍全球的哥吉拉，力量強大，人類卻無法控制它。李清志老師談到以前去戲院看哥吉拉時，裡頭幾乎都是小孩，僅他一個是成年人，日本人有趣的不只是如此，他們甚至為哥吉拉塑造了銅像，電影改編越來越激烈，後來劇中的日本遇到威脅之時便會召喚牠守護日本。
代謝派的特殊
像生物細胞可以增加，也可以減少；像珊瑚一樣，建造像太空艙的建築，一格一格放上去，所有的單元都是預鑄的。
— — 黑川紀章
講座中也提到了建築師丹下健三，當年他在早稻田附近，蓋了聖瑪麗大教堂（已被列為東京的文化財之一）。七〇年代，日本又進入了新時代，於大阪辦了世界博覽會，也是有史以來辦得最好的一屆，展館的建築皆是丹下健三帶領學生進行設計，同時也找了岡本太郎設計太陽塔。
丹下健三和學生們蓋了個非常巨大的建築，那個年代的建築師希望能找到突破口，日本人後來稱之為代謝派，也是唯一以東方建築被列在西方建築史裡的，但後來僅留下了太陽塔的裝置藝術。
代謝派認為人口越來越多的情況下，將往灣區發展，因此有一種科幻的想像 — — 建築變成可以無限增長的結構。七〇年代進入太空競備時代，美國人首先成為登月先鋒，導致全世界對宇宙科學的幻想蓬勃發展，日本也出現了大魔神等機器人系動畫，這是相較於少女動畫中的另一個路線，團結就是力量，這也是為什麼日本的鋼彈與其餘的機器人都需要駕駛員的原因，只要是戰敗國，都希望能夠擁有強大的武器反敗為勝，因而誕生了陪伴許多人成長的鋼彈作品。
李清志先生說：「你看，日本人對機器人有種特別的情感，竟然對鋼彈鞠躬致敬的地步。我們知道，世界各地都有不同的秀，遊客到韓國會看亂打秀，東京最具代表性的則是機器人秀。從某個角度而言，機器人也是種建築，它大到人可以住在裡面，渡邊城曾在青山建造鋼彈建築，在八〇年代，全世界都因『日本人蓋出機器手』的前衛想法而震驚。」
奇異、科技的蛻變
九〇年代渡邊誠在台場蓋了一棟奇異之屋（臨海副都心共同溝展示館），像不明飛行物降落在地球上，人類卻找不到它的入口。他是最早開始使用電腦製圖設計的人之一，以前的製圖者土方煉鋼以手繪製，但蓋這種無法目測的建築，必須用電腦計算材料、結構，如果能像模具一樣大量生產，城市景觀將因此變得不同。
我們都以為建築是永恆的，911或311地震發生之後，建築／人類才發現，原來我們都很脆弱，我們以為建築成形後就是永恆，最好的例子就是日本的建築 — — 傳統木造、土造終有衰敗、死亡的一天。
歷史的再臨與必然性，鐵塔與奧運，大阪與萬博，所有的一切突然又重新上演，2024年以後，日本或許又回迎來另一個新的高峰，不管是誰都能找到自己的樂趣，這就是東京最迷人的地方。
文字：華正函、李岱樺／攝影：華正函
青鳥書店
