在前置期時，造型組的人就根據每一個角色的設定、性格跟場景，提出很多服裝跟髮型上的建議，都很貼切，所以也沒有什麼好改的，我們就這樣一路過了下來，一直到了上山拍片時，真正的困難才迎面而來，造型組不只要打理四十個演員超過兩百套的服裝，還同時負責各種特殊的氣氛妝，像方雅各被蜜蜂盯過的腫包，黃韻芬被躲避球打到的紅印還有小朋友跑步時流下的汗水。
除了主要的成人演員們之外，我們的戲裏面，要組一個合唱團，表定要２1個孩子，我還多偷渡了幾個，上合唱課的群戲很多，這也直接變成了造型組最大的考驗，每個孩子要上戲前的髮妝整理，雖然我不在現場，也可以想像那個艱困，因為造型組的人都會跟著我盯著大ＭＯ看髮妝，所以，我偶爾會有機會聽他們閒聊，說今天早上某某某，頭上剛戴好髮飾，轉眼就不見了，大家很緊張，怕不連戲，結果在另一個某某某的頭上找到，而且這個某某某是男生，他們一直想不透為什麼會髮飾會跑到男生頭上，不然就是先梳好髮型的孩子，吃了個早餐回來之後，頭髮完全歪掉，要全部重做。
不但如此，造型組還要拍很仔細的照片，頭髮每十天就要修一次，免得長短不一，衣服的狀況要很仔細的盯好，在穿著戲服的狀況下，不能讓孩子們玩太兇，不然衣服破了髒了就不連戲了，然後，每天要把所有角色的戲服收回洗好，同時用全劇組惟一的烘衣機烘乾燙平，讓所有的演員們在第二天都有乾爽潔淨的戲服可以穿，我們的戲，每天常態出現的演員至少都有三十個左右，一天換兩套，就是六十套，想想這個工作量，真的是很驚人。
而我們為戲裏設計的族服，在拿到山上給文史顧問看了之後，都會要有一些小調整，這時，仙齡老師就會出手修改，把族服修改到文史顧問覺得可以的型態，讓我們男女主角的族服在現代設計感中，依然保有布農的風格，這真的讓我印象深刻。
再來，孩子們驚人的成長速度也是一個問題，有些戲服在開拍時，孩子們穿起來還是鬆鬆的合身，等到最後快殺青時，已經緊繃繃地貼在身上了，造組就會做一些小調整，讓戲服盡量貼近開拍時穿在身上的感覺，有時候，我們會給孩子們放假，讓他們回家休息兩天，再回到劇組報到時，造型組一看，有個孩子的門牙少了兩顆，當場快昏倒，急急地拉著孩子到我面前，問我怎麼辦，怕不連戲，我趕快安慰他說沒關係，不會有觀眾去注意到二十多個孩子之中，有某一個孩子先是有門牙，中間不見了，後來又長出來這種事的。
如果，要我想一個形容詞來形容造型組的話，我想，那會是「鱷魚」，為了工作上的需要，他們每個人都會站在或蹲在我旁邊，跟著我一起盯著大MＯ，而且目不轉睛、比我還用力，等我一喊卡，造型組們就像一群看到肉掉到沼澤裏的鱷魚一樣，一擁而上地衝到演員前面，吸油的吸油、補粉的補粉、梳頭髮的梳頭髮，先弄幾下又跑回大MＯ前面確認一下，然後又再跑回去加強，一直奮鬥到副導喊現場預備時，才會慢慢地走回大MＯ前面，看著他們每一個take都很是這樣來來回回地奔跑時，我的心裏常常會湧出一股安定感，也讓我可以更安心地專注在導戲上。
最過份的是，我還把公關的任務交託在他們身上。
我在片子中，安排了不少天使投資人來客串一些角色，每一次我都會偷偷跟造型組的人拜託一下，跟他們說，等一下這些客串的人，都是電影的恩人，希望造型組的大哥大姐，一定要幫我好好招待他們，這時，他們都會給我一個～「導演我明白，你放心」的表情。
然後我就看到他們在梳化間幫我們的天使投資人們，非常仔細輕柔的上妝，髮型幾乎是一根一根的好好整理，有時候還會給出一些美容保養和造型上的專業建議，幫我把每一位天使投資人都服務得讚不絶口，我到現在還記得，當我們在高雄拍最後一場的比賽戲，拍完後，來客串評審的天使投資人，還特地跑來對我說：「黑導，謝謝你，讓我知道當電影明星的感覺是什麼。」
事實上，真正要謝謝的對像是造型組，是他們讓有參與這部電影的演員們，在鏡頭前，都擁有電影明星的質感。
