我說，這是一個好故事，然而這本書在我的評價裡連個及格分數都拿不到，我認為這個好故事非但沒有一個好的寫手，再火上添油地委託了應該鞭數十的是這位頗爛的翻譯人「吳宗璘」，如此一來，我說這個被披上紅字的作品，可是堂堂正正的自我認定。
首先，這已經無關乎懸疑小說的結構了。從頭到尾就是警探說了就是了，完全沒有任何絲毫的推理推敲或者推測，也不需要佐證討論或者任何實體證據，反正就是橫越美國的六十六號公路的旅行似的，就從洛杉磯要開到芝加哥，沒有什麼為什麼，總之你開到芝加哥之後就是大結局了。更別說期間許多賣弄文學的筆觸，再加上「吳宗璘」本身熱愛炫耀中華文化成語內涵的心態，讓所有人的對話跟內心思想，
時而孔孟文學專家，
時而變成市井小民的口語粗言，
或者是胡適這類極力反對的文鄒鄒對白，
突然間又出現了吳宗憲綜藝節目裡許多難登大雅之堂的脫口而出，
能不能還原作家本來該有的水準呀！到底是想怎麼毀掉這個作家，還是要毀掉這些花錢買書的讀者？至於房間的鑰匙怎麼會出現在她床底下的自殺工具的紙袋中呢？沒人解釋，我也無所謂啦！只是巴不得快點把這本無聊透頂的辭海良心閱讀完畢。
再來，這也談不上社會寫實派的驚悚緊張話題了。神辦案本來就不在冷硬寫實派的範疇之內，但是這包羅萬象的大雜燴辦案過程裡，只要你說是就是了，反正怎麼到達下一關的，我也不怎麼在乎了！
最後，閒扯聊心事以及話家常的篇章過半，是編輯不給力？還是作家熱衷於賣弄湊篇幅？我之前看了一本也是這個「STORYTELLA系列」的叫「安娜侯特」寫的《１２２２》的，就是這個敗筆裡頂尖的巔峰之作，辦案的偵探的心塵往事在我們想要得到刺激懸疑的寄望底下，根本就是一場關我屁事的無聊宣言。然而無獨有偶的，我們在《生死逆行》這個故事裡，也看到這種老到牙早在多年前就掉光的窠臼裡，一覽無遺地看個精光了。我才懶得管那個邊緣人談論什麼粗淺的人類學（毫不見作家內涵底蘊的知識，更看不到描述人類行為上精湛的說詞！），我也管不著每個與主角接觸到的人們口中的艱辛的童年時光，拜託你饒了我，能不能快點進入正題，給我一點意外，給我一點懸疑就好！
哪怕是一點點就好了，至於兇手是哪位？或者是哪幾位？弄的我也不覺得意外，更沒有什麼太多想要了解的熱情了。
這是我後來讀的第三百四十七本＠2019.5.9
