訪談：黃楚涵
曾彥翔
臺北人，畢業於國立政治大學廣告學系，今年將前往英國皇家藝術學院 (Royal College of Art) 主修雕塑。個性追隨自由，喜愛旅行。
在《阿拉斯加之死》讀到：「至於我該何時往返文明，我想不會太快。我還沒有厭倦荒野，反⽽更享受它的美，以及目前所過的流浪生活。我喜愛鞍座勝過電⾞；喜愛滿天星⽃勝過屋頂；喜愛朝向未知、幽僻難⾏的小徑，勝過平坦的公路；喜愛曠野中深藏的寧靜，勝過在都市⽣活中形成的不滿之⼼。」對彥翔來說，這段文字就是他在旅⾏中的寫照。旅⾏時的自由與不確定性，使得他能對週遭保持好奇與警覺，讓⽣活⼀直在敏感的知覺下前進著；也因為這樣能讓他更接近自己，以及放大了他的感官知覺，而讓他有了更多靈感和能量來創作。
在求學的過程中認識一些藝術家後，彥翔開始嘗試做出⼀點小作品，練習著用非單純是語⾔的表達⽅式來傳遞他的感受。在創作的過程中，他感到身心是飽滿的、充滿能量的與不斷前進的。曾經有位老師說過：「創作是⼀種與死亡抵抗的⽅式。」這目前對來他說是最有感觸的體悟的一句話。
彥翔的很多作品都有運用到水泥。在兩三年前他只是想幫植物做個⽔泥盆；隨後因應課堂創作的需求，也使⽤到水泥這項材料。這些⼩的經驗累積起來成了他對⽔泥基礎的認識，在慢慢與之相處的過程中，除了水泥⾃有的物質性，它在日常⽣活中也扮演著重要的⾓色，牆壁、地板等建設基礎都是以此作為基底。它是以⼀種龐⼤、占有份量的⽅式存在於生活之中，但是卻很難感受到⽔泥之於生活的特別之處，或許是早已習以為常，也可能是⽔泥時常被油漆、裝飾等覆蓋著，但是這樣的矛盾之處卻引起彥翔的興趣。因此，他試著探詢水泥，發現物質充滿詩意的⼀面。
但回到概念本身，他希望能透過作品，讓⾃己以及觀者能更認識所運⽤的物質，但這並不是要打破物質原有的特性或是人們對它的感官，而是能以⼀個不同的⾓度來認識它，有點像是人與⼈相處的時候，他們在快樂、興奮、難過、生氣、溫柔時的樣⼦都不盡相同，需要⼀直與他們相處才能了解更多，這也就像是彥翔在創作的過程，不斷地在與自己和作品相處。
彥翔常年生活在都市裡，對自然總是有些嚮往，時常想跑到⼀個戶外、沒有什麼人的地方走走，然後接近土地一點，這對他來說是還蠻重要的，因為他得以有時間與我們的環境對話，為生活找尋更多的新意，為已知的現實更添生命⼒。因此，這也很自然地反映於他的作品當中，他以自⾝對周遭環境的認識作為探尋物質的開端。透過攝影與雕塑的結合，展現物質間互動的形態，並在辨識的過程中，重新運用想像、經驗及記憶，再次認識物質。
因此在探討攝影與水泥的物質特性時，他覺得從理性層面上，⽔泥⼤而重，照片小而輕；而在感性的知覺上水泥的意義卻是空虛的，反觀照片，其視覺內容卻是相當豐富。在這兩項看似矛盾又具有相似之處的物質交互結合之下，迴盪出無窮的張⼒，正是他所在做的事情 — — 如果⽤標籤化的詞彙來形容，他認為「⽣活、物質、張⼒、以柔克剛、記憶」相當符合他正在進⾏的創作。
彥翔⼀直想嘗試將攝影從⼆維的平⾯轉化為立體空間，⽽當他看到⼀張照片不再是規規矩矩的長⽅形時，他覺得很有趣！基於攝影的特性，它能使觀者直接地與⾃身經驗做聯想。因此在創作的過程中，他將攝影也看待成一種雕塑的特殊媒材，當原本是平面的物質有了立體的空間，就有更多無窮變化，而每次實驗都能創造出不同於的結果。在這樣的過程裡，他慢慢了解到這些物質不同於⽇常的⼀面，甚至也能說他試著想要去探索物質尚未被感受到的一環。當攝影與雕塑的結合起來，顯得極具有活⼒。
他覺得兩者之間的結合能使觀者在解讀的層⾯上，不再是直接地透過⾔語表達，⽽是需要⼀連串的經驗過程與想像，並去感受、投入於其中。
Photo credit: 曾彥翔
IG:@seantzg
訪談：黃楚涵
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