Страна чудес без тормозов

Мнение о фильме “Валериан и город тысячи планет” (реж. Л. Бессон, Франция, 2017).

Эх, не тем людям доверили снимать новые «Звёздные войны»!

В своё время восхищались, говорили — «Аватар»!, «Аватар»!.. Мол, блокбастерский конвейер Кэмерона разросся до целой планеты, потрясающей воображение глянцево-буйной яркостью и размахом. И всё это на 2 с лишним часа. Между тем, ещё в третьем эпизоде «Звёздных войн» (те, что «Местью ситхов» зовутся) Лукас за считанные минуты успевает показать 7 (!!!) разнообразных планет. Каждая со своими уникальными флорой и фауной, рельефом, климатическими условиями…

Бессон с поразительной лёгкостью повторяет этот трюк в «Валериане». Заставляет героя (а вместе с ним — и зрителей, вовлечённых возможностями 3D) в прямом смысле стирать границы между мирами. И даже идёт дальше — персонажам удаётся не только путешествовать во времени и пространстве, но и присутствовать в разных реальностях одновременно (совсем как у японского писателя Харуки Мураками в «Стране Чудес без тормозов и Конце света»).

При этом первое, что бросается в глаза при просмотре трейлера (да и самого фильма тоже) — нарочитая вторичность изображения. И речь здесь не только об осознанных отсылках к себе-любимому (укуренно-постмодернистская эстетика «Артура и минипутов», помноженная на шутки про мультипаспорт, летающие по воздуху авто, бездарное и беспомощное правительство во главе с чернокожим и Плавулагуну в обличье Рианны ). Бессон совершенно не стыдится заимствовать художественный контур из ранее воплощённых грёз своих коллег. Его «Валериан» — это такая кэрроловская Алиса, ставшая Алисой Кира Булычёва (на роль Громозеки претендуют аж несколько персонажей), поспешившая за таинственным белым кроликом и угодившая в космос. Космос сюрреалистичный, живой, дышащий, постоянно меняющий свои очертания, то и дело норовящий выкинуть какой-нибудь странный, неожиданный фокус. Где проблематика «Звёздных войн» и «Стартрека» добрососедствует с персонажами «Детей шпионов», пейзажами «Аватара», приключениями «Джона Картера», юмором «Пятого элемента» и динамикой «Люси». И в этом — умении анимировать невообразимо игрушечную разношёрстность — секрет гениальности Бессона-художника.

Он как Тарантино. В плане работы с формой, а не содержанием. Только Квентин — циничный, но обаятельный врач-патологоанатом. Разрезает скальпелем увядшую, но ещё не остывшую плоть отдельно взятого жанра, достаёт внутренности и раскладывает по заранее приготовленным баночкам. Дабы потом пересобрать, но уже в удобной для себя конфигурации. Бессон же — Виктор Франкенштейн. И лепит неведому зверушку — уши от экшена, руки — от мелодрамы, зад — от детектива, почки — научная фантастика.

Разумеется, Бессон — не первый и не единственный. Любой кадр из «Звёздных войн» (особенно — 1–3 эпизоды), вырванный из художественного контекста, не менее сюрреалистичен. Фантазии Лукаса –такой же детской и наивной — всегда хватало не только на своё кино, но и на добрую половину всей мировой кинофантастики. Только Лукас в отличие от Тарантино жанры не деконструировал, не контаминировал, в отличие от Бессона, а пробовал создавать свои, авторские. Порой излишне увлекаясь технической стороной или же впадая в настолько эсхиловский пафос, что даже вкрапления пары комичных роботов не могли скрыть бесследное исчезновение иронии.

У Бессона с иронией всё в порядке. Она заложена не только в сценарии, но и в самом творческом методе. Улыбаться и радоваться жизни, постоянно открывая для себя что-то новое в этом огромном мире — естественное состояние для ребёнка. А вот чего нет у французского визионера, так это лукасовской визуальной избыточности. Люк Бессон умеет рассказывать интересные истории. Люк Бессон умеет интересно рассказывать интересные истории. Люк Бессон любит интересно рассказывать интересные истории. Спецэффекты и зашкаливающее количество режиссёрских решений на минуту экранного времени — не самоцель. В кадре — нагромождения всего, но персонажи главнее хромакея, о чём постоянно напоминают зрителю. Чаще всего — через достаточно мимишное, подростковое выяснение отношений. Тут вам и жестовый психологизм, и вербальный, и прямой, и опосредованный…

Близость главных героев к целевой аудитории фильма с лихвой компенсирует угадываемый ещё в экспозиции фабульный ход. Когда где-то случилось нечто (нечто плохое, естессна), после чего пропал жизненно важный артефакт. Потом он, конечно, нашёлся, но оказался в руках хороших парней (в данном случае — парочки суперагентов Валериана и Лорелин), ничего о свойствах артефакта не подозревающих. Разумеется, за ними теперь охотятся плохие парни и кое-кто-ещё. Плохие парни представлены классическим, крайне щедрым на проявление эмоциональных излияний злодеем. А в финале явит себя миру бомба с обратным отсчётом, под стремительный бег которого будет совершаться тяжёлый морально-нравственный выбор героев. Однако, несмотря на всё сказанное выше, добро вновь победит зло, ибо миру — мир, войне — пиписька.

Кто не понял этого в «Пятом элементе», уж точно поймёт в «Валериане». Ведь на этот раз абсолютное зло угрожает не конкретно планете Земля, а половине Вселенной. И гнездится его чёрное естество не где-то в гибельных высях, а внутри одного человека (добавил бы — «оборотня в погонах», но боюсь, сойдёт за спойлер).

В этот момент — кульминации масштабного полотна, мозаики из сотен разных изображений — внимательный и вдумчивый зритель может обнаружить, как сильно изменилась тональность. «Бесконечность и далее» сузилась до мрачного металлического ангара, а компьютерная графика и 3D уступили место серьёзным размышлениям о долге, справедливости и подчас нелёгком разграничении добра и зла. Кому-то, возможно, этот момент покажется самым слабым с художественной точки зрения — словно у режиссёра под конец иссяк фонтан воображенья. Кто-то сочтёт его слишком сентиментальным, а героев — чрезмерно правильными, приторными и даже смазливыми (как в лучших традициях Стивена Спилберга).

На самом деле, реакция целевой аудитории не так уж и важна. Как ни странно.

Во-первых, момент продлится совсем недолго (Люк Бессон не был бы Люком Бессоном, если бы умел оставаться серьёзным более 5 минут — перестрелки и убийства в «Леоне» или «Никите» тоже способ расцветить серую и скучную обыденность). А во-вторых, что для позднего Бессона вполне типично, намерение иногда оказывается важнее его воплощения. В момент кульминации фильма вдруг становится понятно, для чего нужны были все эти заимствования и похожести. Совсем не из-за творческой импотенции авторов. И не из-за желания срубить бабла на проверенных кассой образах (хотя от этого никто не отказался б). Город тысячи планет — это такая идеальная технократическая утопия. Он, как и далёкая-далёкая галактика, не имеет ни начала, ни конца. Растёт влево-право, вверх-вниз, вширь-вдоль, внутрь и наружу одновременно. Время сферично. Прошлое оборачивается сном, к концу фильма сон воплощается в будущем. События, слова и поступки оказываются взаимосвязаны (как в «Облачном атласе», только наблюдать за этим гораздо увлекательнее).

Бессон говорит почти открытым текстом: все эти фантастические миры хоть и живут на экранах кинотеатров, но слишком уж похожи на нас самих. Нас много и все мы разные. Но несмотря на все различия, мы должны уважать друг друга и учиться жить вместе. В покое, мире и согласии, занимаясь каждый своим делом. А тем, кто готов жертвовать мирным небом над головой ради размытых «высших целей», тем, кто не верит в возможности и силу любви, но признаёт лишь язык насилия и войн — тем среди нас нет места. В лучшем случае против таких людей введут санкции. В худшем… В худшем, расплата всё равно наступит, но поздно и ценой жизни нескольких ни в чём не винных персонажей.

И, наконец, ещё одна прописная истина, известная всякому смотревшему хоть раз «Звёздные войны» — никогда не доверяйте боевым дроидам! Почему-то их никогда не используют с благими намерениями…

МИНУСЫ: Бессон-сценарист заметно проигрывает Бессону-художнику; музыкальное сопровождение местами крайне удачно, но в целом не производит особого впечатления.
ПЛЮСЫ: режиссёру при обилии всех визуальных выкрутасов и аттракционов нигде не изменяет чувство вкуса и чувство меры. «Валериан» менее всего напоминает последних «Трансформеров».

Смотреть всем, кто вырос на романах Эдгара Берроуза, фильмах про спецагентов и любит «Пятый элемент» ;-)