Великая Стена между Востоком и Западом
Новый фильм Чжана Имоу — новая гордость для Поднебесной, самый дорогой фильм в истории Китая. И поэтому логично, что картина повествует о другой национальной гордости соответствующего масштаба — Великой Стене. Именитый режиссер, голливудский бюджет, известные актеры и главное достояние тысячелетней империи в главных ролях — что же получилось в итоге?
“Великая стена” притворяется и голливудским блокбастером с эффектными взрывами, и костюмированным азиатским боевиком. И если судить его по критериям вышеуказанных рамок то картина не выдерживает никакой критики. Это не новый фильм про Борна, роль которого шлейфом тянется за Мэттом Деймоном, и не очередная драма Чжана Имоу в ярких исторических декорациях. Потому что не только стена-которую-видно-из-космоса, монголы, запретный город императора и больше похожие на танец,нежели на драку боевые сцены транслируют миру китайскую культуру. “Великая стена” больше всего похоже на перенесенную на киноэкран взрывную, как искомый главными героями порох, смесь из маньхуа (китайские комиксы близкие по стилистике к более популярной японской “манге”) и популярных в Азии многопользовательских ролевых онлайн-игр в мире фэнтези, основанном на восточных легендах (всем знакомая Perfect World как раз имеет китайское происхождение). Поэтому “Великую стену” скорее стоит сравнивать с вышедшими летом “Варкрафтом” или “ Отрядом Самоубийц”, нежели с “Властелином колец” или предыдущими работами Чжана Имоу. Разумнее всего вспомнить,“Тихоокеанский рубеж”, который является скорее переосмыслением традиционного фильма о кайдзю (огромных монстрах) на западный лад, нежели привычным блокбастером с азиатским флером, как его восприняли на западе (зато с восторгом приняли в Китае).
В центре сюжета группа европейских наемников во главе с бородатым Мэттом Деймоном, отправившаяся на Восток за полулегендарным порохом и оказавшаяся в центре борьбы за спасение великой Империи между военной организацией “Безымянный орден ” и ордами ужасающих монстров с гор (очевидная метафора кочевников с севера Китая). “Безымянный орден”, который поначалу так или иначе ассоциируется с “Ночным дозором” из “Игры Престолов” имеет больше общего с “Гарнизоном” и “Разведотрядом” из аниме и манги “Атака Титанов”, которые также повествуют о защите стен от монстров. Тао-тэ, жуткие чудовища, появляющиеся раз в 60 лет и нападающие огромными ордами, не так уж просты. Они, подобно арахнидам из “Звездного десанта”, подчиняются королеве, их орда, если ей удастся прорваться за стену способна уничтожить весь мир.
Каждый род войск на Великой стене носит свою форму, которая может по яркости и количеству деталей соперничать с нарядами вельмож из Императорского дворца. Чжан Имоу не жалеет экранного времени, чтобы показать каждый винтик человеческого механизма — которым и является орден. Здесь режиссер не стесняется самоцитирования и возвращается к любимой эстетике движения больших масс людей. Любая боевая сцена на протяжении всего фильма превращается в танец воинов, сопровождаемый завораживающим движением цвета, оружия и полотен ткани. Имоу, еще в “Герое”, сделал волны ткани запоминающимся образом, то же самое и в “Великой стене”: по-прежнему легко отвлечься от сюжета просто увлекшись рассматриванием движения плащей, знамен отрядов и воздушных шаров.
Еще одним плюсом фильма и личным достижением Имоу можно назвать попытку переосмыслить компьютерную графику. “Великая стена” не пытается маскироваться под реальность, напротив, режиссер словно бы смакует неестественность монстров, стилизуя бестиарий фильма под компьютерную игру. Своего апогея эта стилистика достигает в момент демонстрации древней легенды на свитке, где рисунки представляют собой смесь двух стилей: классической живописи тушью и 3D-моделлинга. А если к этому еще и добавить работу оскароносного художника-постановщика Джона Мира, то мы получаем впечатляющую и яркий образ Китая из мира легенд и компьютерных игр.
Но обратимся к сюжету: попав на стену наши герои встречают ряд важных для их истории персонажей, каждый из которых предлагает герою Мэтта Деймона выбрать определенный путь. Так, преданная долгу воительница Линь Мэй, которая знает язык иноземцев, и склоняет главного героя к коллективному подвигу и самопожертвованию. По кривой дорожке личного обогащения зовет с собой герой Уильяма Дефо ( подобно принцессе в замке 25 лет прождавший героя, который спасет его от милитаризированных китайцев и поможет унести несколько мешков пороха), к которому присоединяется до абсурдности приземленный напарник, которого сыграл Педро Паскаль. Здесь проявляется конфликт между долгом перед государством и личной честью, значимый для режиссера. Тема пути очень важна для героев, ведь следуя нарративным законам фэнтези-маньхуа — важны не ценности за которые они борются, а характер этой борьбы. Стоит только отступить от выбранного пути, совершить хоть один бесчестный поступок — это приведет к поражению, важно не просто двигаться к своей цели, но делать это правильно. Главная интрига фильма не в том, будет ли спасен Китай и Императора (кто бы сомневался в победе добра над злом?), а в том сможет ли герой Мэтта Деймона не поступиться собственными представлениями о справедливости и чести, несмотря на заманчивые перспективы “чужого” пути — слава героя или богатство.
Однако не лишает ли это персонажей психологической глубины? Обвинять персонажей в том, что они слишком просты бессмысленно. Имоу не пытается создать “психологическое фэнтези” вроде “Игры Престолов”, его фильм — это легенда , где каждому герою приписано свое место. Зрителю не показывают флэшбеки о трудном прошлом наемника, воительницы, ученого, потому что, считав типический образ, мы уже знаем о нем все что нужно. Так же, как увидев Арлекино в новой истории, мы знаем, что через минуту он будет шутить и доводить до слез Пьеро.
Если мы поймем, что не стоит оценивать “Китайскую стену” по классическим критериям голливудского блокбастера, а постараемся увидеть другую логику нарратива (свойственную маньхуа), то станет очевидно, что герой Мэтта Деймона здесь не “белый” человек, который всех спасает. Стоит сменить точку зрения, перенестись на позицию китайцев — Мэтт Деймон в этом фильме — чужеземец с европейским оружием, который примерил на себя личину типичного героя маньхуа. Его зеркальным отражением можно назвать Джеки Чана, играющего вовсе не спасителя с востока в голливудских блокбастерах, а лишь очередного героя, владеющего кунг-фу.
Великая стена- это красивая легенда, написанная яркими красками современной массовой китайской культуры, при этом несущая в себе мощный посыл- ее необходимо смотреть сменив оптику зрения европейского человека. Ведь несмотря на маркеры голливудского фильма- это стопроцентный китайский блокбастер. Как бы не подстраивала под себя Западная цивилизация мир путем глобализации,Азия ассимилирует и адаптирует это с молниеносной скоростью. Но разве вспоминаем мы сейчас, что порох когда то был волшебным веществом незнакомым Европе и ассоциировался только с Китаем?
Автор: Елизавета Фандорина
