Недавно я заочно спорил о том, что нельзя мерить хорроры теми же мерками, что и остальное кино на примере фильма Get Out. Но я так и не ответил на вопрос, чем именно они отличаются и почему так произошло. На эту тему можно написать, наверно, не одну книгу, но я, как всегда, постараюсь осветить ее в одном посте, такой уж я гений.
Так почему же жанр хоррора отличается от остальных? Ответ, очевидно, стоит искать в истории жанра. А если точнее, то в его развитии примерно со второй половины 60-ых и в последующие два десятилетия.
В это время независимое кино в США освобождается от студийных оков. Без цензуры молодые авторы получают свободу показывать то и так, как никогда раньше. В то же время европейское кино никогда особо не было обременено корпоративными рамками. В Италии производство хорроров и других “низких” жанров ставят на поток. Жанр популярен как никогда и при копеечных затратах, что называется, отбивается, не только в финансовом плане, но и по эмоциям.
В отличие, скажем, от современного голливудского мейстрима, где просто штампуют продукт, в Италии и США в те времена его тоже штамповали, но с полной творческой свободой. Это очень важный момент. Да, большая часть кинематографистов просто зарабатывали деньги и там тоже, конечно, были свои продюсеры и инвесторы. Но никто не мешал режиссерам и сценаристам (которые правда иногда писали сценарий прямо на площадке, но это уже другая история) делать все, что им взбредет в голову.
Жанровое кино тогда плотно соседствовало с софт порно. Иногда эта грань размывалась до степени полного смешения. Режиссер решил вставить в середину фильма про вампиров сцену оргии без всякого сюжетного обоснования? Да пожалуйста, лучше две. Главный герой расстреливает толпу детей из автомата? Не вопрос.
Из всего этого можно сделать вывод, что ничего кроме убогого треша появиться тогда не могло. Но именно тогда Марио Бава по сути создал жанр слэшера в своем “Кровавом заливе”. Спустя 10 лет на свет появился “Ад Каннибалов”, одним махом создавший фаунд футадж и настолько опередивший время, что Ведьму из Блэр 1999 года многие воспринимали, как новое слово в жанре и маркетинге, а студийного конвейера этот поджанр и вовсе достиг лишь в середине нулевых. С другой стороны океана Вес Крейвен и Тоуб Хупер создали хоррор, которого американские зрители не видели раньше. Монстром в нем выступали не вампиры и оборотни, а обычные люди в отдаленном доме в глуши. Именно жанр ужасов во многом способствовал извлечению на свет мысли о том, что самые страшные вещи в Америке происходят в подвалах ваших соседей. Влияние фильмов ужасов выходило далеко за пределы не только жанра, но и самого кинематографа. И при этом хорроры все еще оставались в массе своей ремесленническим жанром. Большая их часть была просто набором клише, которые приезжали смотреть на машинах в кинотеатры под открытым небом молодежь с попкроном и пивом. Но благодаря полной творческой свободе и финансовому успеху, настоящие творцы могли создавать свои шедевры.
Таким образом жанровое кино стало состоять из частей, которые иногда могут быть большим, чем целое. Одна хорошая сцена в драме или военном фильме вряд ли заставит даже поклонников жанра его хвалить. А в хоррроре вполне может.
Хоррор вобрал в себя все богатство кинематографа. Жанр ужаса вышел из первобытных страхов, именно поэтому он родился вместе с самим кино. Он был элементом театра и литературы, а до этого народных преданий, легенд и конечно религии. Можно сказать, что хоррор — связующий материал всей человеческой культуры. Тема страха тьмы, неизвестной опасности, первобытных инстинктов и запаха крови пронизывает все, что творил человек. В хоррорах, вышедших за эти 100 с лишним лет вы найдете все возможные сочетания с другими жанрами: от экшена и комедии до любовной драмы и социальной сатиры. Хоррор может быть студийным блокбастером за 200 миллионов с Томом Крузом, а может быть диким артхаусом, снятым двумя студентами на телефон. Причем второй порой может быть финансово более успешным, чем первый! Про какой еще жанр можно все это сказать?
