【創刊號4K特輯──作品&應用】

電視升級,先鋒探路

──公視4K製作團隊專訪

文│許育瑄

投入電視工作三十年的導播幽默一笑說,
為了不斷追趕最新技術,他們「從沒時間老」!
因為,才剛學會一樣新技術,轉眼,更新的已來到,
又要開始從頭學起……。

從HD邁向4K,他們再次這樣摸索上路,
過程中雖經歷無數失敗,但希望每次失敗都能化作鋪磚,
一塊塊拼出台灣未來的超高畫質電視大道。

站在廟宇香爐前,看著煙霧裊裊上揚,陽光穿透白煙,淡灰色和淺藍色的微粒在光中翻飛,構成一幅魔幻美景,但濃煙嗆味令人一分鐘也難耐﹔然而,打開4K高畫質電視機,你可以凝視欣賞那白煙和灰藍光點的迴旋舞,彷彿置身其中,優游徜徉,了無煙硝。

4K超高畫質影像可說是科技進一步向人類肉眼致敬的新創作。

本文記錄報導的是,公視2016年開始執行文化部推動為期四年的《超高畫質電視示範製作中心及創新應用計畫》,一線攝製工作人員的幕後4K實務經驗與心得。

回想起這段被4K「K」的過程,工作人員苦水吐不盡,但一看到作品呈現明顯超越HD的質感,

所有辛勞卻又彷彿瞬間蒸發了。公視希望如實分享這個過程,提供給業界參考,讓台灣影視產業的4K 躍昇之路能走得更順利。

導播

公視製作部李傑導播(許育瑄/攝影)

回想從一疊疊錄影帶到今日一張張記憶卡的日子,投入電視攝影三十年的公視導播李傑幽默一笑說,為了不斷趕上最新的技術「我們從沒時間老!你覺得已經學到了,結果一轉眼又要開始從頭學。」

關於4K新技術,他說身為導播最在意的影像銜接與畫面內容,無異以往,但導播與製作人的想法卻必須更新。例如,4K拍攝現場上正要特寫演員的臉,忽然驚覺怎麼滿臉一粒粒粉底?演員一側身,糟糕!耳邊還有張膚色膠帶一清二楚……。這些細節從前或可忽略,但在4K高解析度下,變成都是需花更多時間和成本來要求的基本前製作業。

攝影

公視攝影師胡登賀指出4K攝影機在拍攝上遇到許多新挑戰,例如對焦更困難、影像檔案更龐大,和更沉重、多樣的攝影配備,隨節目類型不同還有不同的攝影機種要抉擇。

公視製作部攝影組胡登賀攝影師 (許育瑄/攝影)

公視目前有電影製作的機種SONY F55,也有比較親民的數位單眼Panasonic GH4。現階段市場專業4K攝影機以電影機種較多,電影機型不像電視台常見的ENG(Electronic news-gathering)型攝影機能輕鬆扛著走。

胡登賀說,多數4K攝影機用了更大的感光元件(例如super 35mm感光元件),需搭配專屬鏡頭,鏡頭很大,公視目前僅購置定焦鏡,雖然畫質較佳,但是定焦鏡常使得對焦不便,如拍攝需要追焦的畫面,現場作業可能需要外加一個專門

對焦人員。感光元件更大,畫面景深變得更淺,在4K高解析度下,焦距稍有差池,失誤便非常明顯。

4K拍攝要面對的另一個最大差異就是攝影機的檔案格式。為達HDR高動態範圍製作或電影等級的影像風格,必須使用RAW檔(原始圖檔)拍攝。以往拍攝時,前置作業會精確設定曝光、色溫和影片顏色風格,而RAW檔的影像未經處理與壓縮,色調是灰濛濛的。這是RAW檔特性,用以完整記錄光線資訊,留給後製軟體更多調整光線和顏色的空間。不過,胡登賀還是認為精準設定曝光與色溫,仍有利後製工作效率。

後製中心

「那天導播帶回來的檔案差不多是6個4TB的硬碟,大約傳了3天才進到我們後製中心。」這是製作部後製組黃志堅組長分享的4K「作業奇觀」。

公視製作部後製組黃志堅組長(許育瑄/攝影)

他拿了幾張顯示卡和幾顆外接硬碟,提到一張顯示卡要價兩萬以上,一台後製工作站至少要用到三張以上才能順利應付調光工作。他手上那顆外接硬碟有6TB,當然儲存中心有更大型的磁碟陣列。小房間裡還有4K電視機,所有前製拍攝的影片最後都會送進來處理與管理。這裡就是按UHD計劃進程於去年成立的4K後製中心。

4K製作與以往最不同的在於後製調光,以表現HDR影像或走向電影風格的節目製作。後製中心持續嘗試處理不同類型的4K影片製作,不斷摸索合適的工作流程,同時引進DIT(Digital imaging technician,數位影像技術員)的觀念,管理龐大的影像數據。未來此區可能進一步規畫,開放給公視合作單位、或其他同業的4K節目後製工作使用。

調光

公視製作部後製組陳柏宇調光師(許育瑄/攝影)

轉動著三環三球,拿著一支筆在手寫板上畫了幾筆,顯示器上波峰與訊號上上下下跑動,螢幕上的色彩瞬間變得鮮豔,一道光線進入畫面,翠綠森林裡的紅衣女孩忽然躍出…。

這裡是後製中心的調光室。調光是顏色的魔術,可讓影像加分,鋪陳情緒。公視4K製作的調光師陳柏宇和楊怡群原本是剪接師,因興趣投入了調光的學習與工作。

公視製作部後製組楊怡群調光師 (許育瑄/攝影)

他(她)們分享從剪接師踏入調光領域,技術的掌握是最基本的,可以運用網路資源與現有的免費版調光軟體(如〈達文西〉)熟悉操作;影像原理與美學是調光的核心,可以透過閱讀相關書籍(電影美學或色彩學)、觀看電影作品或生活體驗(觀察真實世界的顏色和光線照射之下各種材質的質感)獲得充實。熟悉光線與色彩,有助於調光師與創作者(導播、導演)之間的溝通。

播送

公視工程部主控衛星組關有智組長(許育瑄/攝影)

公視工程部主控衛星組組長關有智以車道和車來比喻無線電視的訊號傳輸。今年7月,公視預計將封閉兩個HD車道,讓出來給4K這台大車試跑看看。目前尚無開闢新車道計劃,未來有沒有專用道提供給4K節目,就要看國家整體規劃了,目前能努力的是,準備好足夠的4K車子(節目內容)。

4K在播送上大致與過往SD轉變為HD相同,公視扮演發送訊號的角色,需要與生產電視機或電視盒的廠商配合,測試市售4K電視機是否能接收訊號,並順利解壓縮而呈現畫面。只是,主控傳送訊號的相關設備與作業,須因應4K龐大的資料量而調整﹔此外檔案格式也須採用新的壓縮技術H.265(HD是以H.264),以獲得更好的壓縮比。

整合

另外,很重要的是,跨部門的作業整合,例如將播送檔案從製作部傳送到工程部所需的時間都需評估在內。這許多細節都須經過大規模反覆測試才能確保播送順利。

公視新媒體部互動媒體組湯又新製作人(許育瑄/攝影)

在Youtube可搜尋到無數4K影片,只要有順暢的網路和相應的顯示器,便可盡情欣賞。目前公視4K影片尚未上網播出。公視新媒體部互動媒體組湯又新製作人提到,網路播放的問題可能卡在首次播映的平台選擇或節目版權的考量,一般節目只是授權公視於電視平台播放。

公視持續在規劃在自己的網路平台OTT(Over The Top)和電視頻道播送4K節目,但4K龐大的資料量與更新設備的需求都是不小的成本。關有智組長提到,由於4K相關設備與技術不斷成長,電視台何時該投入4K設備也是困難的抉擇。

4K科技引領的也是新的生活體驗與消費,國家乃至產業的資源投入,都將牽動4K未來的發展。

(原刊登於《開鏡》2017/07 創刊號 1 )

Welcome to a place where words matter. On Medium, smart voices and original ideas take center stage - with no ads in sight. Watch
Follow all the topics you care about, and we’ll deliver the best stories for you to your homepage and inbox. Explore
Get unlimited access to the best stories on Medium — and support writers while you’re at it. Just $5/month. Upgrade