“Призрачная красота”: Если друг оказался вдруг
После смерти дочери один из владельцев рекламного агентства Говард (Уилл Смит) впадает в депрессию, становясь бледной тенью самого себя и не обращая внимания даже на то, что на носу у него крупная сделка. Почти всё свое время он посвящает постройке конструкций из домино и написанию писем, в которых обращается не к людям, а к понятиям: времени, любви и смерти. Но его коллеги: Уит (Эдвард Нортон), Клэр (Кейт Уинслет) и Саймон (Майкл Пенья), опасаясь того, что могут остаться без гроша в результате нерасторопности Говарда, делают необычный ход. Они нанимают странную троицу актеров из малоизвестного театра: Бриджет (Хелен Миррен), Эми (Кира Найтли) и Рафи (Джейкоб Латимор), которым поручают при встрече с убитым горем отцом сыграть роли этих материализовавшихся понятий, чтобы в дальнейшем, в глазах начальства, обставить всё так, будто этих актеров не существует и Говард тронулся умом.
Как-то так на самом деле должен выглядеть синопсис нового фильма Дэвида Фрэнкела, постановщика замечательных “Дьявол носит Prada” и “Весенних надежд”. Заявленная в трейлере идея от своего экранного воплощения отличается одной деталью, но зато весьма ощутимой. Речь о том, из-за чего коллеги Говарда решились пойти на то, чтобы заключить странное соглашение с абсолютно неизвестными людьми. Сравните: “они делают это, потому что они не просто уважают его — они считают его настоящим другом и помогают выбраться из психологической ямы” (это по трейлеру) и “они делают это, потому что их сильно пугает перспектива остаться без внушительного куша из-за того, что их приятель не может выбраться из психологической ямы” (это по фильму). Как бы всё сложилось, если бы нам продемонстрировали первый вариант, мы, вероятно, не узнаем никогда. Попробуем разобраться с тем, что предлагает нам второй вариант.
Бьющая своей жгучей жизнерадостной яркостью картинка с первых кадров дает понять, что перед нами всё-таки не драма. Ну не снимают в таких тонах фильмы подобного жанра и всё тут. Дальнейшие же события даже заставляют принять картину и вовсе за чистую комедию, если бы не один сдерживающий фактор. Сложно беззаботно смеяться над каким-то моментом (хоть он и действительно к этому располагает), когда на экране то и дело появляется подавленный Говард, у которого, на секундочку, умерла дочь (это всё-таки не черная комедия). Этот факт абсолютно не смущает создателей, регулярно предоставляющих шанс посмеяться. В основном, подобные ситуации связанны с коллегами главного героя, которые ко всему прочему, как сказано выше, разрабатывают свой план далеко не из добрых побуждений. Дальнейшие же события вроде бы пытаются оправдать их действия (куда без этого), но осадочек, как говорится, остается.
Тема о преодолении горя после смерти близкого человека далеко не новая, но авторы всеми силами пытаются заставить нас поверить в то, что они в подобном жанре первопроходцы. Размышления о том, что всех нас связывают любовь, время и смерть на первый взгляд кажутся интересными (хотя каким-то откровением даже не пахнет), но абсолютно забываются по дороге от своего места в зале до ближайшего выхода. Умение же звучать по-особенному банальности, которые они вкладывают в уста персонажей так, что те слышатся как в первый раз, в очередной раз стало решающим, да и вся эта чехарда с жанрами (от комедии до драмы и обратно) странным образом рождает подобие атмосферы. Фильм выполняет свою главную функцию, а именно вызывает желание увидеть, чем это всё закончится (правда непонятно — чтобы после разбить всё происходящее на экране в пух и прах, или потому что это действительно интересно), тем более что главный сюрприз авторы приберегли для нас на самый конец. Жаль, что инородным телом здесь выглядит искусственно вписанное в антураж, и не играющее абсолютно никакой роли приближающее Рождество (конечно же, из-за большого желания выпустить фильм в прокат в соответствующий период), о чем нам дают понять по светящимся гирляндам и стильно украшенным елкам.
Одновременно плюсом и минусом картины является её каст. Складывается ощущение, что мы смотрим на какие-то весы, где на одной чаше Уилл Смит, а на другой — все остальные. У Смита главная роль и претензий к нему абсолютно никаких, более того, он достаточно неплох. Равноценно по остальному хронометражу “размазали” (простите за такое сравнение, учитывая кого “размазали”) всех остальных действующих лиц. Здорово, конечно, что за это время кто-то успевает показать что-то толковое (взять хотя бы Хелен Миррен). Нездорово то, что времени на это им выделили катастрофически мало (взять хотя бы Хелен Миррен). Понятно, что когда у тебя такой внушительный актерский состав, кем-то жертвовать приходится, но когда в числе этих жертв оказываются Кейт Уинслетт, Эдвард Нортон, Кира Найтли и упомянутая выше Хелен Миррен — становится как-то неудобно.
Шероховатая и несколько фальшивая комедийная драма о поисках себя и смысла жизни после тяжелой утраты может стать самой настоящей усладой для сентиментального зрителя. Тем, кто себя к таковым не относит, советовать фильм только лишь из-за качественного саундтрека (особенно в тему здесь Let’s hurt tonight группы OneRepublic), наверное, не стоит. Тем более, что вся красота “Призрачной красоты”, по-видимому, оказалась призрачной. Как и дружба Говарда и его коллег.
В кино — с 15 декабря.
Оценка:3/5.
