СОСТАВ СЪЕМОЧНОЙ ГРУППЫ: РАБОТА В КОМАНДЕ

Сегодня мы разбираем съемочную группу короткометражного фильма. Высокобюджетные блокбастеры с огромным количеством специалистов оставим до лучших времен ;).

Основная съемочная группа конкретно нашего фильма (“Здесь никого нет?”) состоит из:

• режиссера-постановщика
• продюсера
• оператора-постановщика
• художника-постановщика
• второго режиссера
• ассистента/помощника режиссера (aka “хлопушка”)
• звукорежиссера
• художника по костюмам

Предельно четко понимать, кто чем занимается, крайне важно для того, чтобы не было хаоса и “базара” на площадке, и все понимали свое дело, и не мешали друг другу.

Итак.

1. РЕЖИССЕР-ПОСТАНОВЩИК — руководящий участник процесса создания фильма, отвечающий за художественную, игровую и сценическую составляющие картины.

В обязанности режиссёра входит:

• определение главной мысли произведения — сверхзадачи (что я хочу сказать зрителям, что зритель должен понять);
• определение общего художественного стиля фильма;
• реализация (то есть воплощение его в аудио-визуальную форму) сценария;
• руководство актёрами, как с точки зрения мизансцены, так и с точки зрения манеры игры и других выразительных средств;
• руководство работой кинооператора;
• руководство монтажом фильма.

Что это значит (комментарии от меня):

• Режиссер ставит задачи оператору-постановщику, художнику-постановщику, художнику по костюмам, художнику по гриму, звукорежиссеру (постпродакшн здесь не берем, но там то же самое). Как устно, так и письменно — в виде режиссерской экспликации.
• Режиссерская экспликация является основным документом для съемочной группы наряду с КПП. С помощью нее участники «залезают в голову» режиссеру и понимают, как он видит реализацию сценария и каких художественных целей мы все хотим тут добиться.
• Режиссер делает раскадровку вместе с оператором-постановщиком.
• Режиссер утверждает предлагаемые продюсером, оператором, художником и др. членами команды локации, объекты, реквизит, костюмы и эскизы костюмов, референсы и всё, что будет в кадре.
• На площадке режиссер в первую очередь работает с актерами, разводит мизансцены и следит за их игрой.
• Режиссер работает с оператором, утверждает выставленный кадр и утверждает/не утверждает дубли.

На съемочной площадке режиссер должен вплотную взаимодействовать с оператором и актерами. Это его первоочередное поле деятельности.

Режиссер НЕ занимается организацией съемок (этим занимается продюсер), организацией съемочного процесса на площадке и руководством съемочной группой (этим занимается второй режиссер).

2. ВТОРОЙ РЕЖИССЕР — руководитель съемочной группы, организатор съемочного процесса, отвечает за планирование и тайминг.

Обязанности второго режиссёра. В подготовительный период:

• создание режиссёрского сценария (совместно с режиссёром-постановщиком);
• хронометрирование сценария;
• сбор и систематизация информации от департаментов съёмочной группы;
• планирование съёмочного процесса (календарно-постановочный план) и приведение плана в соответствие с графиками занятости актёров, задействованных в картине
• осмотр локаций и объектов (совместно с режиссёром-постановщиком, оператором-постановщиком и художником);
• курирование работы художника-раскадровщика, добавление раскадровки в документы

В производственный период:

• подготовка и рассылка вызывных листов перед каждым съёмочным днём. В вызывной вставляется КПП на снимаемые сцены;
• подготовка и рассылка разрезки из сценария отдельно на каждую смену;
• руководство размещением объектов и группы на съёмочной площадке;
• контроль за своевременным прибытием членов съёмочной группы (в соответствии со временем, проставленным в вызывном листе);
• контроль за соблюдением съёмочного графика (последовательность съемки сцен и кадров, тайминг), составленного ранее для текущей смены;
• руководство действиями актёров второго плана и массовки;
• ведение отчётности по результатам съёмочного дня — количество снятых сцен, количество дублей на каждую сцену (совместно с ассистентом режиссёра «хлопушкой»).

Второй режиссер — ключевая фигура в команде. Он должен следить, чтобы съемка шла строго по плану, чтобы мы укладывались в график. Следить, чтобы все занимались своим делом.

Задача продюсера и второго режиссера, чтобы режиссер, оператор и актеры не отвлекались от своей работы на организационные и технические вопросы.

3. ПОМОЩНИК РЕЖИССЕРА (АССИСТЕНТ РЕЖИССЕРА, ХЛОПУШКА)

Обязанности:

• проставляет номера сцен и дублей на хлопушку
• ведёт хронометраж отснятого материала по секундомеру (контролируя точность хронометража с помощью плэйбек-оператора)
• хлопает в кадре перед объективом запущенной кинокамеры в начале дубля. После команд «Мотор», «Камера», «Начали»
• записывает отснятые дубли в монтажный лист с пометками и примечаниями.
• помогает режиссеру в любых вопросах.
• документация монтажных листов после съемок.

Задача ассистента режиссера — помимо хлопанья и ведения монтажных листов — всегда быть рядом с режиссером и помогать ему в любых вопросах (в том числе бытовых).

Также он работает в плотной связке со звукорежиссером, с которым согласовывает нумерацию звуковых дублей.

4. ПРОДЮСЕР — человек, организующий производство фильма.

В кино очень много видов продюсеров, в случае короткометражного фильма он совмещает различные задачи. Задачи по постпродакшну, дистрибуции и продвижению мы здесь не описываем.

Обязанности продюсера в подготовительный период:

• организация препродакшна (общий контроль за процессом подготовки к съемкам)
• поиск локаций и утверждение их с режиссером и оператором
• получение разрешений на съемку, договоренности с локациями и объектами и всеми видами инстанций
• согласование всех текущих вопросов между съемочной группой и локациями/инстанциями
• решение любых организационных вопросов
• организация транспорта и питания
• детальный просчет расходов
• подготовка необходимых документов, договоров и пр.

Обязанности в съемочный период:

• Организация всего производства в целом на всех инстанциях
• Взаимодействие и коммуникация с инстанциями и локациями
• Организация транспорта и питания
• Решение любых текущих вопросов по производству
• Решение любых проблем/ЧП/конфликтных ситуаций, возникающих в процессе, мешающих производству
• Взаимодействие со вторым режиссером по орг. вопросам
• Учет всех расходов, денежные расчеты, получение и хранение чеков, квитанций, расписок, договоров

Продюсер — это супергерой, который решает любые проблемы и достает из-под земли то, что необходимо.

Главная задача продюсера — следить, чтобы НИЧТО и НИКТО не мешал творческому процессу, съемочному процессу, производству и съемочной группе.

Задача продюсера и второго режиссера, чтобы режиссер, оператор и актеры не отвлекались от своей работы на организационные и технические вопросы.

5. ОПЕРАТОР-ПОСТАНОВЩИК — один из основных создателей фильма, непосредственно работающий над его изобразительным решением, руководитель операторской группы.

• Совместно с режиссёром-постановщиком оператор-постановщик определяет идейно-художественную направленность фильма, его изобразительную трактовку.
• Основное в творчестве оператора-постановщика — отбор и воплощение на экране наиболее выразительных композиционных, светотональных и колористических решений, точек съемки, ракурсов, оптической трактовки и освещения, способствующих максимально полной, глубокой передаче темы и идеи фильма.
• При подготовке к съёмке и в работе над фильмом оператор-постановщик совместно с режиссёром-постановщиком и художником на основе литературного сценария и творческого замысла будущего фильма разрабатывает постановочный сценарий, изобразительную трактовку сцен и эпизодов фильма, портретные характеристики основных персонажей, принципы освещения, выбирает места натурных съёмок, утверждает эскизы декораций, костюмов.
• В процессе работы над фильмом оператор-постановщик руководит работой ассистента оператора и других членов операторской группы.
• Определяет сцены, нуждающиеся в использовании вспомогательного операторского оборудования: операторских тележек, кранов, стэдикамов.
• Оператор несёт ответственность за фотографическое качество изображения, расход электроэнергии для операторского освещения. Комплектует необходимую съёмочную технику, проводит испытания аппаратуры, светофильтров и другого операторского оборудования.

6. ХУДОЖНИК-ПОСТАНОВЩИК

Общая информация:

Он переводит сценарий в изобразительный ряд.

• Он разрабатывает эскизы, чертежи декораций, мебели, подбирает реквизит, помогает при составлении сметы, в выборе мест для натурных съёмок, в изготовлении декораций.
• Декорации, реквизит, их расположение на съёмочной площадке — из всего этого складывается предметная реальность, в которой будет разворачиваться действие. От мастерства художника зависит эмоциональный строй фильма, а также доверие или недоверие зрителей.
• Чем больше художник знает о быте того времени, о котором снимается фильм, чем больше предметов того времени он видел, тем достовернее будет созданный им мир.
• Художник-постановщик работает под руководством режиссёра и второго режиссёра. В работе ему помогают ассистенты (постановщики). В большом кино под руководством художника-постановщика работают художник-декоратор, художники по костюмам, гриму, мебели, реквизиту и т.д.
• В случае к/м фильма, художник-постановщик иногда сам выполняет многие функции: занимается и декорациями, и костюмами, и поиском реквизита. Единственный, кого он не может заменить на профессиональном уровне, — художник по гриму.

Приступая к работе над картиной, художник-постановщик сначала читает сценарий, беседует с режиссёром, и в это время вырисовывается концепция будущего оформления.

Общие задачи художника-постановщика:

• Разработка и воплощение творческого замысла в части изобразительно-декорационного решения и оформления фильма.
• Обеспечение высокого художественного уровня фильма.

Важные качества

• Профессия художник-постановщик предполагает художественные способности, умение подмечать вокруг себя характерные черты окружающего мира, людей и вещей.

Знания и навыки

• Художник-постановщик должен уметь рисовать.
• Также необходимо понимать технологию кинопроизводства, владеть приёмами изготовления декораций.
• Художник-постановщик должен обладать эрудицией в области изобразительного искусства, литературы, кинематографа. Представлять себе материальную культуру различных эпох.

Задачи до съемок:

• Предложить концепцию художественного решения по каждой сцене
• Найти весь необходимый реквизит (совместно с реквизитором)
• Разработать план подготовки/изготовления реквизита/декораций (совместно с постановщиками), изготовить заранее необходимое
• Досконально проанализировать сценарий и раскадровку на предмет наличия/отсутствия в кадре объектов и декораций
• Согласовать их с режиссером и оператором
• Нарисовать подробную раскадровку в случае необходимости

Задачи на площадке:

• Руководство постановщиками, постановка им задач
• Изготовление (совместно с постановщиками) реквизита и декораций
• Контроль наличия/отсутствия реквизита и декораций в кадре в соответствии с раскадровкой
• Расстановка объектов и реквизита в кадре под руководством оператора и режиссера, либо поручение этого постановщикам, реквизитору
• Координация работы художника по костюму и художника по гриму

7. ХУДОЖНИК ПО КОСТЮМАМ

Его задачей является создание визуального образа всех персонажей.

• Созданный художником по костюмам образ должен соответствовать видению персонажа режиссёром.
• При этом костюм должен быть аутентичен для характера персонажа и его эпохи

Этапы работы художника по костюмам в кино:

В кинопроцессе художник по костюмам отвечает за создание концепции персонажей, заказ материалов и пошив изделий, составление сметы на костюмы.

Традиционно, порядок работы над проектом художника по костюмам выглядит следующим образом:

• Ознакомление со сценарием: выстраивание образов героев
• Разговор с продюсером: фактически, обсуждение бюджетов и сроков, какие требуются материалы, сколько времени понадобится на пошивку и т.д.
• Работа с режиссёром: более тщательная проработка персонажей и их внешнего облика.
• Первые актерские пробы: подбор костюмов из тех, что уже есть
• Разработка референсов и эскизов для фильма: на данном этапе выбирается основа для внешнего вида персонажей в виде рисунков художника или фотографий (например, соответствующей эпохи). Всё это, вплоть до оттенков, фактуры и рисунка тканей должно отражать характер будущего персонажа.
• Согласование с оператором-постановщиком: художник должен быть уверен, что всё будет соответствовать замыслу и правильно работать вкупе со светом и цветокоррекцией.
• Нахождение готовых костюмов в магазинах, бутиках, у знакомых.
• Закупка материалов и тканей, пошив изделий.
• Чтобы соблюдалась «правда жизни» и «правда искусства», костюмы нередко приходится искусственно “состаривать”, “фактурить”, а также подгонять по размеру.
• Примерка готовых костюмов: художник встречается с актерами, в присутствии режиссёра-постановщика, и окончательно формирует образы героев.

Задачи на площадке:

• Контроль наличия костюмов в нужное время в нужном месте, сохранность костюмов, транспортировка костюмов
• Взаимодействие с актерами, примерка, подгонка
• Подготовка и контроль надлежащего состояния костюмов (выглажены, отпарены, помяты, испачканы, намочены, высушены и пр.)
• Контроль за состоянием костюма в кадре в соответствии со снимаемой сценой и кадром (должна быть у него в этом кадре шляпа, или он уже снял ее в предыдущей сцене)
• Помощь актерам одеться/раздеться
• В случае отсутствия на площадке ассистента по актерам: накрывать их теплой одеждой в сложных погодных/температурных условиях

8. ЗВУКОРЕЖИССЕР

Что касается командной работы, тут достаточно базового представления. Человек, который работает со звуком. Пишет чистый (или “грязный”, который потом будет перезаписан в студии) звук на площадке, включая реплики, шумы, фоны, атмосферу. Следит за правильной нумерацией дублей (совместно с хлопушкой), если необходимо, записывает отдельно звуковые дубли.

В целом, звукорежиссер — это автономная субстанция, которая подчиняется в основном сама себе, а между дублями бродит вокруг в поисках интересных фонов. И от которой зависит напрямую качество вашего фильма. Потому что лично я сужу качество производства того или иного видеопроизведения во многом по качеству записи звука и его сведения.

Есть также и звукорежиссер постпродакшна, но о постпродакшне мы в данном материале не говорим.

___________________________________________________________________

ЭТО ОСНОВНАЯ ГРУППА.

Также в нее входят (в нашем случае):

• постановщики
• ассистент оператора
• фокус-пуллер
• гаффер
• осветители
• механик камеры

Этот блок съемочной группы больше относится к техническим специалистам. Если вкратце:

• постановщики работают под руководством художника-постановщика, они должны уметь сделать всё из ничего, т.е. строить, красить, пилить и пр. пр. Я называю это человек с головой и руками.
• ассистент оператора помогает оператору во всех вопросах, как технически, так и “морально”
• фокус-пуллер управляет фокусом непосредственно во время съемки
• гаффер руководит осветителями
• осветители выставляют свет под руководством оператора и гаффера
• механик камеры полностью отвечает за техническое обслуживание камеры, ее транспортировку и несет за нее материальную ответственность.