СОСТАВ СЪЕМОЧНОЙ ГРУППЫ: РАБОТА В КОМАНДЕ
Сегодня мы разбираем съемочную группу короткометражного фильма. Высокобюджетные блокбастеры с огромным количеством специалистов оставим до лучших времен ;).
Основная съемочная группа конкретно нашего фильма (“Здесь никого нет?”) состоит из:
- режиссера-постановщика
- продюсера
- оператора-постановщика
- художника-постановщика
- второго режиссера
- ассистента/помощника режиссера (aka “хлопушка”)
- звукорежиссера
- художника по костюмам
Предельно четко понимать, кто чем занимается, крайне важно для того, чтобы не было хаоса и “базара” на площадке, и все понимали свое дело, и не мешали друг другу.
Итак.
- РЕЖИССЕР-ПОСТАНОВЩИК — руководящий участник процесса создания фильма, отвечающий за художественную, игровую и сценическую составляющие картины.
В обязанности режиссёра входит:
- определение главной мысли произведения — сверхзадачи (что я хочу сказать зрителям, что зритель должен понять);
- определение общего художественного стиля фильма;
- реализация (то есть воплощение его в аудио-визуальную форму) сценария;
- руководство актёрами, как с точки зрения мизансцены, так и с точки зрения манеры игры и других выразительных средств;
- руководство работой кинооператора;
- руководство монтажом фильма.
Что это значит (комментарии от меня):
- Режиссер ставит задачи оператору-постановщику, художнику-постановщику, художнику по костюмам, художнику по гриму, звукорежиссеру (постпродакшн здесь не берем, но там то же самое). Как устно, так и письменно — в виде режиссерской экспликации.
- Режиссерская экспликация является основным документом для съемочной группы наряду с КПП. С помощью нее участники «залезают в голову» режиссеру и понимают, как он видит реализацию сценария и каких художественных целей мы все хотим тут добиться.
- Режиссер делает раскадровку вместе с оператором-постановщиком.
- Режиссер утверждает предлагаемые продюсером, оператором, художником и др. членами команды локации, объекты, реквизит, костюмы и эскизы костюмов, референсы и всё, что будет в кадре.
- На площадке режиссер в первую очередь работает с актерами, разводит мизансцены и следит за их игрой.
- Режиссер работает с оператором, утверждает выставленный кадр и утверждает/не утверждает дубли.
На съемочной площадке режиссер должен вплотную взаимодействовать с оператором и актерами. Это его первоочередное поле деятельности.
Режиссер НЕ занимается организацией съемок (этим занимается продюсер), организацией съемочного процесса на площадке и руководством съемочной группой (этим занимается второй режиссер).
2. ВТОРОЙ РЕЖИССЕР — руководитель съемочной группы, организатор съемочного процесса, отвечает за планирование и тайминг.
Обязанности второго режиссёра. В подготовительный период:
- создание режиссёрского сценария (совместно с режиссёром-постановщиком);
- хронометрирование сценария;
- сбор и систематизация информации от департаментов съёмочной группы;
- планирование съёмочного процесса (календарно-постановочный план) и приведение плана в соответствие с графиками занятости актёров, задействованных в картине
- осмотр локаций и объектов (совместно с режиссёром-постановщиком, оператором-постановщиком и художником);
- курирование работы художника-раскадровщика, добавление раскадровки в документы
В производственный период:
- подготовка и рассылка вызывных листов перед каждым съёмочным днём. В вызывной вставляется КПП на снимаемые сцены;
- подготовка и рассылка разрезки из сценария отдельно на каждую смену;
- руководство размещением объектов и группы на съёмочной площадке;
- контроль за своевременным прибытием членов съёмочной группы (в соответствии со временем, проставленным в вызывном листе);
- контроль за соблюдением съёмочного графика (последовательность съемки сцен и кадров, тайминг), составленного ранее для текущей смены;
- руководство действиями актёров второго плана и массовки;
- ведение отчётности по результатам съёмочного дня — количество снятых сцен, количество дублей на каждую сцену (совместно с ассистентом режиссёра «хлопушкой»).
Второй режиссер — ключевая фигура в команде. Он должен следить, чтобы съемка шла строго по плану, чтобы мы укладывались в график. Следить, чтобы все занимались своим делом.
Задача продюсера и второго режиссера, чтобы режиссер, оператор и актеры не отвлекались от своей работы на организационные и технические вопросы.
3. ПОМОЩНИК РЕЖИССЕРА (АССИСТЕНТ РЕЖИССЕРА, ХЛОПУШКА)
Обязанности:
- проставляет номера сцен и дублей на хлопушку
- ведёт хронометраж отснятого материала по секундомеру (контролируя точность хронометража с помощью плэйбек-оператора)
- хлопает в кадре перед объективом запущенной кинокамеры в начале дубля. После команд «Мотор», «Камера», «Начали»
- записывает отснятые дубли в монтажный лист с пометками и примечаниями.
- помогает режиссеру в любых вопросах.
- документация монтажных листов после съемок.
Задача ассистента режиссера — помимо хлопанья и ведения монтажных листов — всегда быть рядом с режиссером и помогать ему в любых вопросах (в том числе бытовых).
Также он работает в плотной связке со звукорежиссером, с которым согласовывает нумерацию звуковых дублей.
4. ПРОДЮСЕР — человек, организующий производство фильма.
В кино очень много видов продюсеров, в случае короткометражного фильма он совмещает различные задачи. Задачи по постпродакшну, дистрибуции и продвижению мы здесь не описываем.
Обязанности продюсера в подготовительный период:
- организация препродакшна (общий контроль за процессом подготовки к съемкам)
- поиск локаций и утверждение их с режиссером и оператором
- получение разрешений на съемку, договоренности с локациями и объектами и всеми видами инстанций
- согласование всех текущих вопросов между съемочной группой и локациями/инстанциями
- решение любых организационных вопросов
- организация транспорта и питания
- детальный просчет расходов
- подготовка необходимых документов, договоров и пр.
Обязанности в съемочный период:
- Организация всего производства в целом на всех инстанциях
- Взаимодействие и коммуникация с инстанциями и локациями
- Организация транспорта и питания
- Решение любых текущих вопросов по производству
- Решение любых проблем/ЧП/конфликтных ситуаций, возникающих в процессе, мешающих производству
- Взаимодействие со вторым режиссером по орг. вопросам
- Учет всех расходов, денежные расчеты, получение и хранение чеков, квитанций, расписок, договоров
Продюсер — это супергерой, который решает любые проблемы и достает из-под земли то, что необходимо.
Главная задача продюсера — следить, чтобы НИЧТО и НИКТО не мешал творческому процессу, съемочному процессу, производству и съемочной группе.
Задача продюсера и второго режиссера, чтобы режиссер, оператор и актеры не отвлекались от своей работы на организационные и технические вопросы.
5. ОПЕРАТОР-ПОСТАНОВЩИК — один из основных создателей фильма, непосредственно работающий над его изобразительным решением, руководитель операторской группы.
- Совместно с режиссёром-постановщиком оператор-постановщик определяет идейно-художественную направленность фильма, его изобразительную трактовку.
- Основное в творчестве оператора-постановщика — отбор и воплощение на экране наиболее выразительных композиционных, светотональных и колористических решений, точек съемки, ракурсов, оптической трактовки и освещения, способствующих максимально полной, глубокой передаче темы и идеи фильма.
- При подготовке к съёмке и в работе над фильмом оператор-постановщик совместно с режиссёром-постановщиком и художником на основе литературного сценария и творческого замысла будущего фильма разрабатывает постановочный сценарий, изобразительную трактовку сцен и эпизодов фильма, портретные характеристики основных персонажей, принципы освещения, выбирает места натурных съёмок, утверждает эскизы декораций, костюмов.
- В процессе работы над фильмом оператор-постановщик руководит работой ассистента оператора и других членов операторской группы.
- Определяет сцены, нуждающиеся в использовании вспомогательного операторского оборудования: операторских тележек, кранов, стэдикамов.
- Оператор несёт ответственность за фотографическое качество изображения, расход электроэнергии для операторского освещения. Комплектует необходимую съёмочную технику, проводит испытания аппаратуры, светофильтров и другого операторского оборудования.
6. ХУДОЖНИК-ПОСТАНОВЩИК
Общая информация:
Он переводит сценарий в изобразительный ряд.
- Он разрабатывает эскизы, чертежи декораций, мебели, подбирает реквизит, помогает при составлении сметы, в выборе мест для натурных съёмок, в изготовлении декораций.
- Декорации, реквизит, их расположение на съёмочной площадке — из всего этого складывается предметная реальность, в которой будет разворачиваться действие. От мастерства художника зависит эмоциональный строй фильма, а также доверие или недоверие зрителей.
- Чем больше художник знает о быте того времени, о котором снимается фильм, чем больше предметов того времени он видел, тем достовернее будет созданный им мир.
- Художник-постановщик работает под руководством режиссёра и второго режиссёра. В работе ему помогают ассистенты (постановщики). В большом кино под руководством художника-постановщика работают художник-декоратор, художники по костюмам, гриму, мебели, реквизиту и т.д.
- В случае к/м фильма, художник-постановщик иногда сам выполняет многие функции: занимается и декорациями, и костюмами, и поиском реквизита. Единственный, кого он не может заменить на профессиональном уровне, — художник по гриму.
Приступая к работе над картиной, художник-постановщик сначала читает сценарий, беседует с режиссёром, и в это время вырисовывается концепция будущего оформления.
Общие задачи художника-постановщика:
- Разработка и воплощение творческого замысла в части изобразительно-декорационного решения и оформления фильма.
- Обеспечение высокого художественного уровня фильма.
Важные качества
- Профессия художник-постановщик предполагает художественные способности, умение подмечать вокруг себя характерные черты окружающего мира, людей и вещей.
Знания и навыки
- Художник-постановщик должен уметь рисовать.
- Также необходимо понимать технологию кинопроизводства, владеть приёмами изготовления декораций.
- Художник-постановщик должен обладать эрудицией в области изобразительного искусства, литературы, кинематографа. Представлять себе материальную культуру различных эпох.
Задачи до съемок:
- Предложить концепцию художественного решения по каждой сцене
- Найти весь необходимый реквизит (совместно с реквизитором)
- Разработать план подготовки/изготовления реквизита/декораций (совместно с постановщиками), изготовить заранее необходимое
- Досконально проанализировать сценарий и раскадровку на предмет наличия/отсутствия в кадре объектов и декораций
- Согласовать их с режиссером и оператором
- Нарисовать подробную раскадровку в случае необходимости
Задачи на площадке:
- Руководство постановщиками, постановка им задач
- Изготовление (совместно с постановщиками) реквизита и декораций
- Контроль наличия/отсутствия реквизита и декораций в кадре в соответствии с раскадровкой
- Расстановка объектов и реквизита в кадре под руководством оператора и режиссера, либо поручение этого постановщикам, реквизитору
- Координация работы художника по костюму и художника по гриму
7. ХУДОЖНИК ПО КОСТЮМАМ
Его задачей является создание визуального образа всех персонажей.
- Созданный художником по костюмам образ должен соответствовать видению персонажа режиссёром.
- При этом костюм должен быть аутентичен для характера персонажа и его эпохи
Этапы работы художника по костюмам в кино:
В кинопроцессе художник по костюмам отвечает за создание концепции персонажей, заказ материалов и пошив изделий, составление сметы на костюмы.
Традиционно, порядок работы над проектом художника по костюмам выглядит следующим образом:
- Ознакомление со сценарием: выстраивание образов героев
- Разговор с продюсером: фактически, обсуждение бюджетов и сроков, какие требуются материалы, сколько времени понадобится на пошивку и т.д.
- Работа с режиссёром: более тщательная проработка персонажей и их внешнего облика.
- Первые актерские пробы: подбор костюмов из тех, что уже есть
- Разработка референсов и эскизов для фильма: на данном этапе выбирается основа для внешнего вида персонажей в виде рисунков художника или фотографий (например, соответствующей эпохи). Всё это, вплоть до оттенков, фактуры и рисунка тканей должно отражать характер будущего персонажа.
- Согласование с оператором-постановщиком: художник должен быть уверен, что всё будет соответствовать замыслу и правильно работать вкупе со светом и цветокоррекцией.
- Нахождение готовых костюмов в магазинах, бутиках, у знакомых.
- Закупка материалов и тканей, пошив изделий.
- Чтобы соблюдалась «правда жизни» и «правда искусства», костюмы нередко приходится искусственно “состаривать”, “фактурить”, а также подгонять по размеру.
- Примерка готовых костюмов: художник встречается с актерами, в присутствии режиссёра-постановщика, и окончательно формирует образы героев.
Задачи на площадке:
- Контроль наличия костюмов в нужное время в нужном месте, сохранность костюмов, транспортировка костюмов
- Взаимодействие с актерами, примерка, подгонка
- Подготовка и контроль надлежащего состояния костюмов (выглажены, отпарены, помяты, испачканы, намочены, высушены и пр.)
- Контроль за состоянием костюма в кадре в соответствии со снимаемой сценой и кадром (должна быть у него в этом кадре шляпа, или он уже снял ее в предыдущей сцене)
- Помощь актерам одеться/раздеться
- В случае отсутствия на площадке ассистента по актерам: накрывать их теплой одеждой в сложных погодных/температурных условиях
8. ЗВУКОРЕЖИССЕР
Что касается командной работы, тут достаточно базового представления. Человек, который работает со звуком. Пишет чистый (или “грязный”, который потом будет перезаписан в студии) звук на площадке, включая реплики, шумы, фоны, атмосферу. Следит за правильной нумерацией дублей (совместно с хлопушкой), если необходимо, записывает отдельно звуковые дубли.
В целом, звукорежиссер — это автономная субстанция, которая подчиняется в основном сама себе, а между дублями бродит вокруг в поисках интересных фонов. И от которой зависит напрямую качество вашего фильма. Потому что лично я сужу качество производства того или иного видеопроизведения во многом по качеству записи звука и его сведения.
Есть также и звукорежиссер постпродакшна, но о постпродакшне мы в данном материале не говорим.
___________________________________________________________________
ЭТО ОСНОВНАЯ ГРУППА.
Также в нее входят (в нашем случае):
- постановщики
- ассистент оператора
- фокус-пуллер
- гаффер
- осветители
- механик камеры
Этот блок съемочной группы больше относится к техническим специалистам. Если вкратце:
- постановщики работают под руководством художника-постановщика, они должны уметь сделать всё из ничего, т.е. строить, красить, пилить и пр. пр. Я называю это человек с головой и руками.
- ассистент оператора помогает оператору во всех вопросах, как технически, так и “морально”
- фокус-пуллер управляет фокусом непосредственно во время съемки
- гаффер руководит осветителями
- осветители выставляют свет под руководством оператора и гаффера
- механик камеры полностью отвечает за техническое обслуживание камеры, ее транспортировку и несет за нее материальную ответственность.