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Classificazione: R (Breve materiale sulla droga|Violenza sanguinaria|Breve nudità grafica|Lingua|Contenuto sessuale)
Genere: Drammatico, Mistero e Thriller
Lingua originale: inglese (Regno Unito)
Regia: Edgar Wright
Produttore: Nira Park, Tim Bevan, Eric Fellner, Laura Richardson, Edgar Wright
Sceneggiatura: Edgar Wright, Krysty Wilson-Cairns
Data di uscita (teatri): 29 ottobre 2021 Wide
Autonomia: 1h 57m
Distributore: caratteristiche principali
Mix audio: Dolby Atmos
Proporzioni: ambito (2,35:1)
“Last Night in Soho” di Edgar Wright è una lettera d’amore allucinogena e meravigliosamente inquietante alle mode, ai panorami e ai suoni della Londra degli anni ’60; brani pop d’epoca di artisti del calibro di Dusty Springfield, Kinks e Petula Clark, e una serie di film horror inquietanti e psicologici. È un folle caleidoscopio di colori vivaci, angoli bui, scenografie in stile David Lynch e momenti shock progettati per tenerti sveglio la notte — e presenta un quintetto di esibizioni memorabili di due dei migliori giovani attori in circolazione e tre iconici britannici.
“Last Night in Soho” si annuncia come un’opera visiva singolarmente memorabile in una sorprendente sequenza di apertura in cui Ellie di Thomasin McKenzie scivola lungo un corridoio e nella sua camera da letto al ritmo di “A World Without Love” di Peter e Gordon. Ellie vive con sua nonna Peggy (Rita Tushingham) in una pittoresca casa di campagna in Cornovaglia, poiché sua madre si è suicidata più di un decennio prima — ma la mamma rimane una presenza nella vita di Ellie, spesso apparendo in visioni iperrealistiche attraverso lo specchio in lei camera da letto, decorata come un santuario degli anni ‘60.
Ellie è una giovane donna talentuosa, intelligente e adorabile, ma ha affrontato seri problemi di salute mentale per la maggior parte della sua vita, e quando si trasferisce a Londra per studiare fashion design, è quasi immediatamente sopraffatta dalla pura intensità della vita quotidiana, da uomini predatori in agguato nell’ombra alla sua compagna di stanza davvero orribile Jacasta (Synnove Karlsen) a una sensazione generale di non appartenere semplicemente a questo luogo e a questo tempo.
Nel disperato tentativo di sfuggire alla crudeltà della sua coinquilina e all’atmosfera di festa nel suo dormitorio, Ellie affitta una stanza al piano superiore in una strada tranquilla da una vecchia padrona di casa irritabile ma apparentemente di buon cuore (la defunta Diana Rigg), che è divertita dal fascino di Ellie per la musica di LA SUA generazione. È quando Ellie si stabilisce nel suo nuovo posto che “Last Night in Soho” dà davvero il via a un equipaggiamento da pazzi di livello successivo, poiché Ellie si ritrova regolarmente trasportata alla metà degli anni ’60 (Dai un’occhiata al tendone del cinema per “Thunderball! ”) e diventa una sorta di gemello speculare che viaggia nel tempo di una bellissima aspirante cantante bionda di nome Sandy (Anya Taylor-Joy). A volte Ellie è un’osservatrice invisibile delle esperienze di Sandy; in altre occasioni, è più come se vivesse nel corpo di Sandy. È ancora più strano di quanto sembri, ma è anche diverso, bello e bizzarro.
All’inizio sembra che Sandy stia vivendo la vita dei sogni di Ellie, mentre fa un’audizione per un concerto di canto offrendo un’interpretazione sensualmente efficace di “Downtown” di Petula Clark e viene coinvolta con un affascinante e affascinante manager di talento di nome Jack (Matt Smith). , che sembra uscito da una serie tv hipster. Molto rapidamente, però, diventa chiaro che Sandy viene sfruttata e abusata da forze sempre più nefaste, con grande orrore di Ellie.
Nel frattempo, ai giorni nostri, Ellie crea alcuni eccitanti modelli di moda ispirati agli anni ’60 e trova conforto in una relazione in erba con un compagno di studi sensibile e gentile (Michael Ajao), ma sente di essere perseguitata da un misterioso vecchio dai capelli argentati. -timer (Terence Stamp) che dice che gli sembra molto familiare, ed è perseguitata nei suoi incubi da visioni che vanno dal gelido allo schizzato di sangue e sembrano più ricordi che visioni. CHE COSA STA SUCCEDENDO?!
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Last Night in Soho ha un grande gancio e inizia a sembrare che farà qualcosa di avvincente con quel gancio. Sfortunatamente, come troppo spesso accade con i film horror promettenti, questo si trasforma in un pasticcio deludente verso la fine.
Il film si apre nell’Inghilterra moderna, dove l’aspirante studentessa di moda Ellie (Thomasin McKenzie) scopre di essere stata accettata in una scuola alla moda per stilisti di Londra. Ellie ha un carattere dolce e un’incrollabile determinazione a farcela da sola. La sua amorevole nonna (Rita Tushingham) è preoccupata per Ellie poiché la giovane donna ha tendenze psichiche che la rendono vulnerabile ai cattivi pensieri e ai demoni invisibili. (A volte vede il fantasma di sua madre, morta suicida.)
Una volta a Londra, Ellie decide di non essere una buona coppia per la sua compagna di stanza di tipo A, Jocasta (Synnove Karlsen). Si trasferisce fuori dal dormitorio e affitta un monolocale da una donna anziana, la signora Collins (Diana Rigg), che stabilisce una serie di regole che Ellie crede che non avrà problemi a seguire. È allora che iniziano le visioni. Mentre Ellie si sdraia di notte, viene trasportata a metà degli anni ’60 (un vicino tendone di un cinema pubblicizza Thunderball) — un’era che lei idolatra — e riesce a guardare il mondo scintillante attraverso gli occhi dell’aspirante cantante Sandie (Anya Taylor-Joy ). All’inizio, Sandie sembra avere Londra ai suoi piedi ed Ellie diventa dipendente dall’andare a dormire la notte in modo da poter riconnettersi con l’altra donna alla moda, sexy e sicura di sé. Tutto inizia a sgretolarsi, tuttavia, quando l’amante/manager di Sandie, Jack (Matt Smith) mostra il suo lato crudele e lascivo e conduce la sua ultima “scoperta” in un brutto vicolo. Durante le sue ore diurne, Ellie diventa ossessionata dallo scoprire cosa è successo a Sandie 55 anni prima, ma la pista si è raffreddata e nessuno crede alle sue visioni. Ma c’è un misterioso vecchio (Terence Stamp) con uno sguardo d’intesa e alcuni manierismi familiari che potrebbero conoscere le risposte — se riesce a convincerlo a parlare prima che i demoni nei suoi incubi la facciano impazzire (o peggio).
I primi 25 minuti di Last Night in Soho suonano come una storia di formazione di basso profilo “Country Girl Goes to London”, completa di rivali snob e un potenziale fidanzato (Michael Ajao). Gli elementi soprannaturali sono ridotti al minimo e ci viene offerta l’opportunità di conoscere Ellie, che è interpretata da Thomasin McKenzie (Leave No Trace) con la perfetta miscela di tenacia, sincerità e ingenuità. Il grande momento del film, quando Ellie cade nel suo sogno/visione e arriva all’inizio del 1966, viene presentato con uno spettacolo sufficiente per giustificare una visione teatrale. La colonna sonora stereo esplode in un suono surround completo e i colori tenui esplodono. Siamo attraverso lo specchio con Alice.
Quelle prime notti del 1966 sono perfette quando la telecamera cattura scorci di Ellie negli specchi. Non siamo sicuri della connessione tra le due donne che sono separate da mezzo secolo, se Ellie sta semplicemente guardando attraverso gli occhi di Sandie come un’osservatrice passiva o se sta diventando Sandie in un certo senso tangibile. C’è così tanto da assorbire e da interrogare e, almeno per un po’, Wright gestisce la complessità della situazione senza intoppi, mentre ci regala una grande colonna sonora di canzoni degli anni ’60 (evidenziata da “Downtown” di Petula Clark). Ma il film va fuori strada quando l’ex Doctor Who Matt Smith inizia a ringhiare e a sogghignare.
Gli ultimi 45 minuti del film fanno quello che deve fare, ovvero “spiegare” tutto, anche se una volta che la spiegazione è fuori dal sacco, è deludente. Wright si appoggia anche un po’ troppo in profondità agli elementi horror (ghoul/fantasmi), il che potrebbe non sorprendere considerando che la sua prima grande occasione internazionale è stata la commedia/horror Shaun of the Dead. Il confronto finale è tutt’altro che soddisfacente su diversi livelli e la facilità con cui le cose si uniscono nell’epilogo mette a dura prova la credulità.
I fan di Thomasin McKenzie non si lamenteranno: Last Night in Soho mostra l’attrice al suo meglio. Anya Taylor-Joy non è altrettanto ben servita dalla sceneggiatura, anche se le sono state date un paio di scene in cui le è permesso di scatenarsi. A Matt Smith viene dato poco con cui lavorare: un mascalzone unidimensionale i cui vestiti da pecora si tolgono rapidamente. Wright fa anche spazio a quattro attori britannici veterani: Terence Stamp, Rita Tushingham e le ex ragazze di Bond Margaret Nolan e Diana Rigg. Per Nolan (Goldfinger) e Rigg (Al servizio segreto di Sua Maestà), questo rappresenta un ultimo evviva. Entrambi sono morti durante il lungo periodo di COVID tra le riprese e il rilascio e ognuno riceve una meritata dedica.
Vale quasi la pena vedere Last Night in Soho per le gloriose vette della prima ora mentre Wright manipola le immagini e si comporta come un maestro mago nello sviluppo della sua illusione. È quando l’illusione evapora che il film delude e, poiché inizia così forte, ciò rende l’atto finale poco brillante ancora più scoraggiante.
Con “Last Night in Soho”, Edgar Wright ci riporta alla “Swinging London” spesso romantica degli anni ’60 per il thriller più sorprendente dell’anno, un altro gioiello nella corona della star Anya Taylor-Joy, l’anime dagli occhi “It ragazza” del giorno.
È una svolta incredibilmente ambiziosa per il regista che la maggior parte di noi ha scoperto con “Shaun of the Dead”, i cui crediti includono anche “Baby Driver” e il recente documentario sul duo art-rock/pop Sparks.
Wright ci immerge nella lurida moda illuminata al neon, nella bella gente e “la musica del traffico in città” del successo dell’epoca di Petula Clark, “Downtown”, il suono e la scena pop della società dei caffè che era in concomitanza con i rocker e mod di Beatlemania, gli Stones e gli Who. Ci dà un disturbato, aspirante stilista (Thomasin McKenzie di “JoJo Rabbit”), i cui sogni la riportano all’era che idolatra e alla vita vorticosa di un aspirante cantante (Taylor-Joy di “emma.” e “ Gambetto di regina”).
E poi, dopo che le sue star accattivanti, l’ambiente inebriante e gli elementi thriller soprannaturali ti hanno attirato, Wright ti ricorda che sì, questo è davvero un film horror. “Soho” si evolve da Hitchcock e Welles a Dario Argento e Brian DePalma, dal thriller psicologico a Grand Guignol e al suo figlio cinematografico degli anni ’60, “giallo”.
Diventa il film horror più elegante e raffinato degli ultimi anni.
McKenzie è Eloise, una “topolina di campagna” della Cornovaglia ammessa all’UAL, il London College of Fashion presso l’Università delle Arti/Londra. Ha introdotto la danza, in un abito haute couture del suo design fatto di carta da giornale, ballando e pavoneggiandosi allo specchio al successo pop scritto da McCartney, “World Without Love”.
La sua stanza è un vero e proprio museo della Londra degli anni Sessanta, tanto che sembra che lei ne faccia parte. Poi vediamo l’orologio digitale e le auto e ci rendiamo conto che la sua collezione di vinili le è stata tramandata da sua nonna (la starlet “mod” degli anni ’60 Rita Tushingham), con cui vive da quando sua madre è morta.
Eloise è così retrò che è decisamente bohémien, rispetto ai suoi compagni di classe alla moda e conformisti. Questo è uno dei motivi per cui si trasferisce fuori dall’alloggio per studenti e in una reliquia di un monolocale, un appartamento al piano di sopra in una pensione di proprietà della signora Collins (la defunta Diana Rigg, regale). Ed è allora che questa ragazza ingenua, idealista e impressionabile, che ha ancora visioni della sua defunta madre, inizia a sognare.
È il momento dei soldi in “Last Night”, l’adempimento del tour de force di Wright del desiderio più ardente di Eloise.
“Se potessi vivere in qualsiasi posto, in qualsiasi momento, sarebbe Londra negli anni ‘60!”
Il sonno entra nel neon, nei bistrot e nei club e trova il suo alter ego, Sandie (Taylor-Joy) quando si guarda negli specchi degli anni ’60. Osserva e vive attraverso la cantante con i capelli a sbuffo, l’abito firmato o la minigonna di Sandie, il suo opposto polare. Sandie è sicura di sé e impegnata, con i suoi occhi fissi su un premio, essere “il prossimo Cilla Black”.
Questo è ciò che dice al “manager” a cui è indirizzata in un club elegante. Jack, interpretato da Matt Smith, uno dei Doctor Who più inquietanti, le promette il mondo, le fa fare un’audizione e poi le spiega “come si gioca”. Il sogno di celebrità di Sandie — ha una voce cantante piacevole, sexy ma un po’ indistinta, sopraffatta dalla sua sicurezza di sé sexy — si trasforma in spettacoli di burlesque in linea di coro per quasi tutto il pubblico maschile e “intrattiene” i ricchi e vecchi leches della classe britannica chiamata, grasso vecchi pervertiti che si sciolgono in una sfocatura nella sua mente.
Quando Eloise vede questo gioco nei suoi sogni, si tinge i capelli e inizia a vestirsi come Sandie. Ma si risveglia ogni giorno in una vita reale sempre più tesa, allarmata per Sandie, con il suo stato di agitazione e gli episodi stralunati che scuotono il suo status di fashion design di “star della classe”, se non spaventano del tutto il compagno di classe John (Michael Ajao), chi è dolce con lei.
Non c’è niente da fare per noi se non preoccuparci con lei e per lei mentre aspettiamo lo “snap” che possiamo vedere arrivare nella Londra di “allora” e nella Londra di adesso.
Wright dà a “Last Night” un’aria di omaggio nel casting di Rigg e Tushingham e Terrance Stamp (“The Limey”), icone della recitazione britannica degli anni ’60, in ruoli secondari. Il francobollo attraversa la vita di Eloise come la più arrogante dei vecchi rampicanti arroganti, solo l’ultimo di una serie di uomini pericolosi di cui sua nonna l’ha avvertita mentre faceva le valigie.
“Londra può essere molto”, viene detto a Eloise. Molto.
McKenzie e Taylor-Joy sono perfettamente accoppiati come alter ego, con l’Eloise di McKenzie che si trasforma nell’immagine più sexy, sicura di sé e alla moda di Sandie. McKenzie è Carey Mulligan per Natalie Dormer di Taylor-Joy: carina, mite e introversa in contrasto con il sexy, mondano e pericoloso.
La svolta oscura, sanguinaria ed espressionista del film può sembrare brusca e non sarà per tutti i gusti. Alcuni elementi della storia cadono nel dimenticatoio, sottosviluppati.