多年前香港有個新聞
一個20多歲的後生仔，一通電話詐騙了他六百多萬，這是當時報紙上的一則普通新聞，但是詐騙電話的話術模式透過各種宣傳管道早就為人所知，年輕人說他沒看過電視講過？但年紀輕輕卻有六百多萬可以讓人詐騙？
我(麥兆輝)覺得這個新聞一定有故事……
『人，一定隱藏什麼，才會被受騙。』
導演麥兆輝用了這個例子，簡單的示範了他心目中何謂”故事”
故事重要的是什麼？他問了在場的觀眾，答案很多，『角色』是他心裡的答案。成長背景、工作、性格甚至他生活模樣都是讓角色立體化的因素，需要的是一個有功能性、一個有動機的角色。
接著，導演俏皮了示範三種死法，沒有靈魂的死、武行上身流於誇張的死、以及有了情境、個性的死法，念表演出身的導演玩上了癮，喘吁吁地回到座位，有些意猶未竟。
『故事出來，角色再從故事裡長出來』
最低潮時靠著<無間道系列>再度爬上高峰的導演麥兆輝，和莊文強兩人合作無間，他說莊的文筆好且快，兩人討論故事的時間極短，接著就是誰將腳本寫出來之後maile給對方，依照各自意志去做刪減調整，或許自己的段落被對方移開，但自己又加回來之後再傳給對方(笑～)，就這樣來回幾次，坐定討論很快就有結論，這是一種默契更是一種專業，不太有爭吵，解決問題是他們的共識，就像有聽眾提問：是否遇過與中國合拍片被要求改腳本～導演麥兆輝有點嚴肅地回答：『每個地方都有規矩，不光只有中國，照著規矩去做調整，遇到問題就解決問題，而不是在那個問題點去爭執為何要被修改，這才是負責的電影人。』
最後，身兼導演與編劇的麥兆輝他是這樣看待劇本
劇本不是文學，而是一本工作說明書。是給攝影師看如何安排鏡位、演員如何表演以及導演如何安排的一份說明書。
