2022年無疑是女性權益最黑暗時期的開始，我們沒想到女人爭取來已久的身體自主權，就那麼輕易地被幾個美國大法官否定，身在美國的女性為了墮胎必須像媽媽、祖母輩的女人鋌而走險，生育自由倒退由男性佔多數的國家掌控，墮胎的議題片因此重新受到重視，而且只有法國敢拍，不但有今年諾貝爾文學獎得主Annie Ernaux的親身經歷電影《正發生》（Happening, 2021），另外就是這部相對低調、由凱薩獎新科影后Laure Calamy主演的《安妮要自由》（Annie Colère, 2022）。
本片是2022年金馬影展我唯二的選片，原先我並沒有給予這部電影太多期待，最大的原因是我認為《4月3週又2天》(4 Months, 3 Weeks and 2 Days, 2007)已屬此類議題的高山，看其他電影難免除卻巫山不是雲，若其他墮胎權電影沒有企及《4月3週又2天》的高度，或是從不同角度拍出不一樣的東西，讓人有所收穫，那麼就是一個大可不拍的電影。
說起來不中聽，但榮獲2021年威尼斯影展金獅獎的《正發生》不幸地正是我覺得失望的電影，劇情平鋪直述，就學中的少女懷孕到尋求墮胎的過程，都在意料之中，雖然依然令人深感痛楚，不過相較《四月三週又二天》帶給人的思考或電影本身的技術面、切入角度並不特殊，或許還是直接讀Annie Ernaux的原著《記憶無非徹底看透的一切》較有體會。
然而，《安妮要自由》卻大大出乎我的預期，完全是個驚喜的存在，觀看時宛若被金黃色的暖流包覆，掃去此議題帶來的所有陰暗，不必再做千千萬萬的心理準備才有勇氣看墮胎電影，也不必再害怕被驚嚇、被危害，《安妮要自由》是為受傷女性獻上的溫柔擁抱。
法國電影萬花筒：從偷偷摸摸的孤軍奮戰到陽光普照的團結一心
法國拍過的墮胎電影無數，巧的是作品的背景各自分落於不同年代，拼出一張相當完整的拼圖，讓觀眾一窺法國政府對於女性身體的態度女性及女權的歷史的流變。
名導Claude Chabrol的電影《女人韻事》（Une affaire de femmes, 1988）以1940年代法國被德國佔領時期背景，改編自Marie-Louise Giraud的真實故事，這位由雨蓓飾演的Marie因協助其他女人墮胎，被納粹拿來殺雞儆猴確立「道德」，最終上了斷頭台。
《正發生》則是以1960年代為背景，當時墮胎雖不像過往維琪政府是死罪，卻仍要面臨牢獄之災，就讀文學院的Anne在懷孕後，並不想為了生子放棄學業，但「墮胎」是遭噤聲不能談論的詞彙，電影營造的氣氛肅殺，人人對於Anne的求助避之唯恐不及，想尋求墮胎的女人彷彿活在極權國家，若不小心就會被秘密警察帶走，女性的處境是非常孤獨而隔絕的。
到了1970年代，第二波女權運動已經開始，眾人對女性的身體自主權意識逐漸抬頭，當時便有安妮華達的電影《一個唱，一個不唱》(One Sings, the Other Doesn’t, 1977)，影片中的時間橫跨1960/70年代描繪兩個女性之間長達十多年的友誼，電影之初女人需要籌錢偷偷去墮胎，男人養不起小孩以自殺逃避，到影片後段女性們為墮胎權站上街頭抗爭，無論生與不生，她們自由選擇，共同面對。
《安妮要自由》亦是以1970年代為背景，維持大前輩安妮華達的基調，故事雖是1975年墮胎合法化投票的一年前，但墮胎不再是一個只能避而不談的詞彙，拜社會風氣所賜，《安妮要自由》全片正向又溫暖，關於墮胎權的電影我們不用再被餵食陰暗的負能量，電影裡沒有經濟剝削、血流成河、死亡、性侵害，協助女性墮胎的組織MLAC在法國各地成立，這裡有的是安全、免費的墮胎，我們可以看到女人們團結一致，有人為你擦去眼淚，有人在你害怕時唱歌安撫，或者在手術後為你準備豐盛的大餐，懷孕不再是藏在心底心事，墮胎也不再是一個人的事，從個人到集體，從私領域轉換到公領域，女性也從他者轉變為積極爭取權利的主體，有別於以往其他作品的沈重窒息，《安妮要自由》的溫柔使它脫穎而出，必能在影史中標示出不凡的意義。
不只是墮胎
在筆者看過的墮胎議題片，幾乎均是從女主角的懷孕為起點，墮胎為終點的劇情，但《安妮要自由》另一個特點是女主角的Annie的墮胎不過是電影的中途，墮胎後才是故事的起點，本片的處理比其他電影有層次與豐富性，它不停留在表淺的「女性因各種因素尋求墮胎」面向，不只是墮胎，它循序漸進地觸及更廣、更深的地方…
1.身體自主權從性教育開始
《安妮要自由》推出去的第一個層面便是片中鉅細靡遺的性教育，這在其他電影雖不是完全沒有，不過並不算常見，女人的身體被國家控制之原因既長遠又複雜，但女性對自己身體的無知與性知識的誤解的確也造就了這樣的結果，本片深知這點，於是在認識性器、破除避孕藥迷思、墮胎術的解說上皆有著墨，《安妮要自由》好就好在它不是用說教的方式傳遞上開資訊，自然將教育融入故事情境之中，不見絲毫刻意，光是這樣便能看出導演Blandine Lenoir嫻熟的執導能力，電影的性知識時至今日來看甚至還不過時，連筆者也上了一課。
2.女性自我實現的刻畫
原先Annie在MLAC協助下完成墮胎後沒有考慮過要加入組織，她以為墮胎是結束後可以回歸平靜、不必與他人牽連的個人事務，但有一天她的好友未尋求她的協助，私下從事不安全墮胎不幸死亡，給她很大的打擊，懊悔與自責喚起她意識到：“不安全墮胎是女人共同面臨的厄運”，促使她走進MLAC。
幫助越多的女性的過程中，Annie發現她比任何時候還被人需要，無心插柳柳成蔭，她從中發現自己的價值，Annie自一個臉譜化的家庭主婦蛻變成充滿能動性與志向的女人，其容光煥發、心情雀躍顯而易見，最後她更放下家庭去求護校求學…同類型電影很少描繪女性在墮胎後的自我實現，《安妮要自由》讓我們看到女人能做的事比想像中的多，Annie角色變化曲線顯著且完整，在Laure Calamy兼具細緻感及豐沛情感的詮釋之下，這樣的成長不會躁進，不僅令人信服，還是觸動人心的感動。
3.墮胎手術是否專屬於醫療專業事關女權？
此作最讓我喜歡的地方是，戲裡有許多組織成員圍起來討論事情的場景，他們聊天看似信手捻來，細看質量其實還真的不簡單，本片已跳脫對身體自主權最基本的探討，不是還在談論女性為什麼擁有這項權利，而是進一步往下討論。其中一個話題是，任何人都可執行墮胎嗎？或只有醫生能做？這關乎身體自主權是否能全面的落實。《安妮要自由》就這個問題的討論，由組織為起點，延伸至國家政策，由內而外，面面俱到，能有如此完整的劇情架構絕非一蹴可幾，劇本之紮實反映出創作者思想之純熟，以及她對於女性權益真心的關懷，不像許多電影總是「議題先行」，實際觀看後卻讓人看破手腳，有時是執行力不彰，或者功課做的不到位，導致內容空泛跟不上電影初衷。
電影裡第一次迸出這項疑問是在向MLAC申請墮胎的女性大幅增加，組織陷入人手不足的困境，於是MLAC女成員們和與組織合作的男醫生就展開辯論，執行墮胎的權利是否能下放給一般非醫療人員（原本的慣例是，墮胎只由醫生進行，女性成員擔任助手的角色），站在MLAC的立場她們認為自己在參與無數次墮胎協助後，能勝任墮胎手術的工作，而且墮胎的方式已經改良到幾無併發症與風險，不一定需要醫療專業，何況無經驗的男性醫師不見得比女性成員了解女人的身體，如果墮胎繼續只屬於醫療專業行為，女性的身體、墮胎的決定依舊掌控在他人之中；以醫生的角度來說，他們還是認為墮胎屬醫療行為，只要風險性存在，就必須由醫生來執行。
第二次的討論是在墮胎合法化之後，法國已確立了女性可以合法在醫院尋求人工流產，但也僅能由醫療人員為之，像過去MLAC私自替女性墮胎的組織已無法維繫，可是當墮胎手術專屬於醫療院所，浮現一樣的問題，墮胎能否成立恐怕不完全是懷有身孕女性自己的決定，她從被掌控在丈夫、國家之中，轉移到被掌控在醫師之中，會不會其實可以墮胎的情況，被"有心"的醫生以會危害婦女生命為由拒絕？不確定因素仍在。劇中且談論到，墮胎並不在健保給付的範圍，費用高昂會排擠到真正需要的貧窮女性，產生階級差異…墮胎的合法只是成功的第一步，人生流產法規尚未臻完美，《安妮要自由》不滿足於現狀，不僅切入的角度是筆者未曾想過的盲點，它也提醒了觀眾女性友善的路途還有大段路要走。
沒有什麼是世界末日
《安妮要自由》與過往性別議題片常有鮮明的兩性對立有別，片中呈現光景是，熱血青年彼此號召投入運動，中年男醫生自責曾有女病患因他的拒絕協助自殺，改變態度幫助女人，還有Annie的丈夫雖不認同她，也未使出激烈手段阻止她去實現理想。並不是所有男人都是所謂的「壞人」，推動女權不必撕裂兩性，在墮胎合法化的路上男女是可以攜手同行的，畢竟女人若可以掌握身體的自主，性行為的兩方都不必擔憂生育而能全心投入，享受到性愛的歡愉，豈不是雙贏的局面？
電影的英文片名雖然取作Angry Annie，但其實全片不見憤怒的成分，正如其溫和的調性，電影把對立衝突淡化處理，如此一來是個兩面刃，我相信它會招致諸如「太過理想化」、「輕描淡寫」的批評，可是有趣的是，《安妮要自由》讓我聯想到這月初去國家電影及視聽文化中心看國片《最想念的季節》(My Favorite Season, 1985)，劇情描述女主角劉香妹懷了有婦之夫的孩子，為了讓即將出世的小孩"名正言順"有個父姓，策畫出找男人假結婚的計畫…於映後座談導演陳坤厚提到習慣把他的電影「拍淡」(也包含他另一部講述未成年懷孕的作品《小爸爸的天空》)，他不喜歡傳統上遇到問題產生諸多不必要的衝突，而是相信任何問題都有解決的方法，事情永遠沒有想像中的糟糕。
於是在《最想念的季節》電影裡劉香妹喜劇式的找到了畢寶亮願意和她結婚，《安妮要自由》竟也有異曲同工之妙，劇中的不安因子並沒有如我所想的往壞的地方發展，有些被輕輕放下，有些獲得圓融解決，不時穿插令人莞爾的幽默，Blandine Lenoir和陳坤厚兩位導演互不相干，卻能拍出一樣的風格，我想是因為他們有過一定的人生歷練後看透生命的本質，醞釀出的那般成熟使他們樂觀處事，也因為對人性關懷，才能拍出溫暖的作品。
觀看管道：2022金馬影展X司法影展
評分：4/5
