“Багровый пик”

страна: Америка

год: 2015

в главных ролях: Миа Васиковска, Том Харди, Джессика Честейн

жанр: фэнтези, готический хоррор, триллер, мелодрама, детектив

режиссёр: Гильермо дель Торо

сценарий: Гильермо дель Торо, Мэттью Роббинс

композитор: Фернандо Веласкес

Американская аристократка старой закалки (Миа Васиковска) пишет роман. Однако едва ли мадемуазель довелось пережить хотя бы часть написанного: дева юна, рано осталась без матери, и, кроме того, чересчур начитанна, чтобы слёту проявлять практический ум. Брутальный небогатый английский баронет проявляет к юной особе недюжинный интерес вопреки воле её отца, что выливается в уже далеко не такую безобидную историю.

Фабула намекает на мелодраматичность сюжета: и впрямь, глубоко черпать чревато поиском тех ментальных субстанций, что Гильермо дель Торо, быть может, и не вкладывал в картину. Несколько раз повторяющаяся “призраки — это просто метафора” приводит в исступление от недооцениваемости сценаристом умственных способностей зрителя. Стоит ли говорить, что непредсказуемости, в общем-то, не больше, чем расчётливой проницательности у хрупкой сиротки Эдит, которая в критическое время резва как зайчик, несмотря на сломанную ногу. Причём оскорбление чувств сломанной ноги — минимально комическое из наличествующего.

Трагичность реализации хоррора здесь в том, что кульминация заставляет истерично хихикать: схватка снаряжённой топором Ланы Дельрей и вооружённой лопатой Леси Рябцевой — зрелище, достойное кинокартины. Однако гримировать актрис с уникально яркой внешностью в жертв неслучившегося готического аборта — затея кощунственно провальная. Эдит впору сравнивать с молью, а Люсиль (Джессика Честейн) без рыжих копн теряет изрядную долю шарма.

Том Хиддлстон (спасибо, что не Бенедикт Камбербэтч, который едва не стал Томасом Шарпом) олицетворил собой психологический образ мужчины XXI века в XIX веке — что было не вполне уместно чисто хронологически. Зато было несказанно романтично, даже с лёгкой долей эротики, и это наверняка оценили присутствующие бальзаковские и пубертатные девы. Собственно от XXI века в Томасе Шарпе — нависающая над ним фурия, у которой он зовётся партнёром, а де-факто пребывает под каблуком. Проблемы начинаются, когда ведущая теряет душевное равновесие, а заодно и навык “невидимой руководящей”, и начинает прессовать своего ведомого, в котором внезапно просыпается гендерное начало борьбы.

Декорации достойны восхищения, аудиальное сопровождение — достоинство картины, а канадская зима (съёмки проходили в Канаде, сюжет отсылал к британскому поместью) располагает к погружению в обстановку. Форма превосходит содержание, и уж в наличии последнего пытливый ум способен резонно усомниться. И хоть этот кинопродукт скорее одноразовый (или с последующим разбором на живописные этюды начинающего/практикующего художника), в глаза не захочется воткнуть миксер, а о потраченном времени не будет болеть душа.