Нолан снова гений?
Рецензия на фильм “Дюнкерк”
Итак, Дюнкерк. Что можно сказать про этот фильм? Что он хорошо поставлен? Да. Что там используется привычная для Кристофера Нолана игра со временем? Да. Что картина отлично показывает особенности военного времени, а в частности психологию солдат и офицеров? Да. И главный вопрос: «В этом фильме есть что-то, что мог бы сделать только этот режиссер?»
Вот в чем загвоздка, Дюнкерк не открывает никаких новых горизонтов, это просто хорошая история про операцию спасения с побережья Франции, не более. Тут вы не найдете никакой моральной проблемы, точнее, она здесь есть, но не является основой сюжета, она скорее просто помогает взглянуть на весь процесс сразу. Причем такое решение обусловлено схемой повествования, оно не совсем линейное. С первых минут нам показывают три основных локации: мол, море, воздух — и три временных промежутка: неделя, день и час соответственно. Конечно же, в процессе развития событий мы наблюдаем, как всё выстраивается в единую картину, и для полноты восприятия всего происходящего введено несколько персонажей, которые с начала до конца идут с нами сквозь вакханалию войны. Наверное, это единственная особенность творения Кристофера Нолана.
В остальном же картина не отличается какими-то уникальными решениями, оно и понятно, задача была красиво подать хронику былых лет, а не снять новый «Интерстеллар». Герои как настоящие участники боевых действий немногословны, порой им достаточно всего лишь взгляда или выражения на лице, чтобы понять, в чем нуждается их товарищ по несчастью. Все показанное в картине хорошо дает понять, с какими проблемами сталкивались солдаты во время операции. Тут жажда спасти свою жизнь и жизни своих друзей, наплевав на всех остальных, и желание скорее вернуться домой и забыть весь этот кошмар, противопоставлены слепому следованию долгу, который заставляет вопреки здравому смыслу плыть на гражданском судне в очаг боевых действий, чтобы спасти уцелевших солдат своей страны. Вопросы, которые задает фильм можно перечислять бесконечно, ведь в этом и заключается интерес картин на военную тематику. Ценность состоит не в экшене или исторической точности, а как хорошо удалось передать особенности того положения, и как вертелся моральный компас участников тех событий.
Справедливости ради стоит сказать, что все поставленные перед фильмом задачи он выполнил. Атмосфера картины легко вовлекает зрителя в воссозданное безумие. Кадры смерти внушают ужас и трепет, хотя на экране трупы появляются от силы пару раз, и без того гнетущие сцены становятся еще тяжелее из-за потрясающе подобранной музыки, а герои кажутся не просто изображением, но реальными людьми, которым невольно сопереживаешь. Одним словом, команда, работавшая над фильмом, постаралась на славу. Дюнкерк — это замечательное развлекательное кино, нет ни секунды, когда напряжение спадает хоть на сотую долю процента. Тут нет лишних сцен и лишних героев, все находится на своих местах, чтобы зритель получил искреннее удовольствие от просмотра. Собственно это нам и дали понять критики, которые обычно не столь благосклонны к творениям Нолана.
От себя могу добавить следующее, если вы идете на Дюнкерк только из-за громкого имени на афише, будьте готовы увидеть нечто отличное от творений этого режиссера. Картина не о том, как Кристофер вновь привнес что-то новое в кинематограф, а о том, как он и его команда показали, как можно и нужно снимать фильмы про войну.