林榮三小說散文整體寫作策略分析與給寫作路上學員建議（同業會破防別看PLZ）
這份心得由十四屆林榮三到十八屆，總共橫跨五年，當中也很容易發現自己的文學喜好；首先，敘事陷阱的題材我不是大喜愛，就是很討厭，這種強硬炫技的手法，本來就是我自己常常寫的；在者，鄉土作品如果是那種很傳統的以「異男」求偶焦慮＋事業成長（衰弱）的老寫法，如果沒有在題材上、細節勝有所成誠意，我反而也很討厭這種寫法，相反的，如果很誠懇，例如李俊學〈地仗〉，我就會喜歡。
當然，為使這份研究更加客觀，我也嘗試加入許多的標籤，讓這份報告更有參考價值點。
在談這些分析前，還是得要有一些概念得建立：
Ｑ：所以這就是未來我可以遵守的文學獎攻略嗎？
這不適用廣泛的、長期的文學寫作策略，應該說，任何的建議，都不應該成為一個寫作者的長期明燈，你反而要小心那些高舉著明師、明言的人，寫作本來就事找到尚未寫明的事物，並且用力把它寫出來。也因此，只想著攻克文學獎的負面效果，只會讓你的寫作目標變得破碎；只想要文學獎證明自己，也會讓問題暴露在讀者面前，變的虛假易破。
Ｑ：我看了作品跟分析，還是會懷疑自己的作品，怎麼辦？
不管是準備搭捷運去巴黎打書的老作家，還是初出茅廬的作家，大家都在面對這個困擾；有個很像是儀式感的話龍在文壇已久「恭喜出書」，以前我會想有啥好恭喜的，現在我發現，這個公洗不只是克服內心魔鬼，也是克服成書之前的種種阻礙，因為大家都很不確定啊，所以出版了、付梓了，那麼你內心的擔憂有了一個階段性的結果。不管是好是壞，趕快去擔憂下一本的問題吧。
Ｑ：有些得首獎的作品，感覺你還是不喜歡，是不是這個分析有疑慮？
文學獎組成本身有它的制度、歷史因素，脈絡很多人討論過了，可以蒐集「文學獎」的關鍵字看各大作家如何談論，其實大家結論都差不多，只差在脈絡跟角度。如果要講一個最簡單的結論，那就是相信自己讀到的感覺。我也是一路分析我喜歡、為什麼喜歡、為什麼討厭，才比較知道要如何談作品。
Ｑ：欸，你圖片最旁邊的文字是啥？很嗆？
最右邊的文字是我讀後的粗略心得，以及一些劇情提示，以免我忘記；當然你可以讀看看，這是我第一手得感想，非常做真；但我也不全然認為「啊所以這就是爛到底」「讚到爆」之類得，文學寫作跟問題都是處理這種空間曖昧的問題，之前也講過，這系列文章是為了讓大家有個「可質化」、「可量化」的標準來檢視目前遇到的問題，因此分析內容我覺得比較可觀可參考，當然，你要是喜歡看我直白嗆人，here u are~
先說結論，以女性經驗、女性敘事視角來書寫文學獎，本身就具備超級大優勢，以穩定佔據每年作品五成得獎作品以上，以下是表格整理分析：
第十四屆
鄉土書寫＝３＋２＝５
女性書寫＝１
這屆比較特別，可以與第十八屆參照來看，這屆的鄉土書寫作品敘事者都是男性，而女性書寫的內容，其實也不是特別偏女性，也混雜了鄉土書寫。
從寫作方法來講，其實散文也不一定要求要結構穩固，或者寫作意識很明朗，嗯......，我自己對散文的文類都還滿要求的，內心的標準是曾柏勛的〈出張〉，但如果〈洗事〉、〈天空〉都能得獎，那我可能也會開闊心胸地看待。
來看看〈洗事〉這篇作品的內容與〈出張〉來並看吧
在寫作技巧上，出張明顯就慢了許多，段落接點都很講求閱讀上的工整，而洗事看起來就比較隨意了些。在這個基礎上，我仍然認為出張這種作品出版後，會有比較多行銷點，可以很清晰地知道為何要讀這篇文章。
如果依然要靠這種「日常系經驗」來打敗「家庭歷史探詢」的獨特性，我認為有兩條路：走到林文心〈我與施女士的病〉等級的輕鬆與自在切換與後設自觀，不然就得要遵循洪璦珠、林佳樺的路線，把文字寫典、寫雅，找到這群原本就很喜歡這種文字風格的讀者。
第十五屆
鄉土書寫＝１＋０＝１
抒情＝０＋５＝５
這屆超級多抒情散文，那種作文類型的抒情散文很多；相反的，注重情節推展的小說有很多，也是我最喜歡的一屆，〈猴〉的寫法至今都讓人印象深刻，〈擔馬草水〉原以為會非常的異男臭，但其實也滿溫馨的。
只不過，這屆的小說全都選男性，也會發現，男作家的寫作依然吃香，並且男作家寫「女性性別」主角的小說，也很愛符號化人物，這點在第十八屆完整體現。
我們可以發現，基本上你是個男性，不投林榮三沒什麼道理，性別比就是如此的懸殊。相反地，如果來看散文類，女性作家的數量，也壓倒性地多。
前面提到洪愛珠是個典型，那這屆的〈擔馬草水〉與上一屆的〈豕者〉可以來簡單談談為什麼〈擔馬草水〉類型的作品會比較吃香，上個截圖：
看了五屆之後，我以前是認為，〈豕者〉這種文字精煉、段落指向性很明確的小說，甚至文學技巧上，在隱喻、分段能力，都比〈擔馬草水〉還要好，然而，閱讀評審紀錄後，明顯也發現，當技巧「好」到一個程度，會讓評審的警覺心大大上升。
也可以發現，其實每一段寫得很用力，很細膩，反而不會是好事。這也可以從後面林楷倫連續得獎的幾片作品發現，在敘事的精巧程度，遠遠不及〈豕者〉，但仍然持續得到評審的青睞，這也是因為，與其經營每個段落的細微動作，不如趕快告訴評審，嘿對，這人很可憐、這地方很慘、命運可悲。
我們也可以預想一個情況，當四百多篇參賽者將自己該年認為最「文學」的作品送往評審前，那會是怎樣的美學勞動？！當然，回頭過來，一種「容易」閱讀的「刻板印像」就因此誕生，透過一個個可悲男性的視角展示他們認為的可悲地方，這也是想得獎，就寫鄉土的真相。
只是這些東西早就輸出快二十年了，洪明道也站往更溫柔技術的地方，黃茵也找到一種女性的語言，穿梭嘲諷這些自以為可悲的男人與女人。況且，第十八屆的小說作品，儘管仍然都選鄉土，但這些男作家筆下的主角變為「生女性」，寫法一故，因此我也覺得完全可以由女性作家來慢慢把這塊鄉土敘事寫下來。甚至還更容易克服評審內心討厭的那幾個典型，以及解決女性人物功能化的問題。
第十六屆
小說組最有新潮的一屆，並且〈我們要如何才能原諒自己〉的得獎，真正讓我訝異；以前認為要更壓進去、更情節化的個人敘事，竟然某種程度上，也肯認的女性書寫中「私小說」的寫法。
你會發現我的心得是「很粗糙」，但這完全是在「刻板印象的文學獎」的標準在思考，是的，我覺得〈遊樂場所〉〈斑雀雨〉〈四小天鵝〉更具備小說的技巧性，那種反芻後的結晶；但，「私小說」欸！？這個被玩壞的分類，竟然能夠出現，讓我非常訝異。
當然，如果你上我的課，我會闡明「我喜歡什麼」，但是，透過這次的閱讀，我也會告訴你，如果寫成情感豐富、個人色彩濃厚的小說，也不是完全沒機會。
〈老祖〉這篇是散文類的異數，原本以為是阿伯的ＭＵＲＭＵＲ，但是卻很有意思地動用許多小說的技巧，主動用三幕劇，以及不強加拉回個人感傷的寫法，當讓我覺得：喔，好怪，但好有趣。
如果說〈我們要如何才能原諒自己〉是很散文的小說獎
那〈老祖〉可說是手段精明的小說篇章。
接著我們突入最詭異的第十七屆（好難看）
我們講點有營養的結論：林榮三文學獎可以投什麼做品？
🉑你的歷史小說某篇章🉑科幻穿越劇
從積極一點的角度來看，初審複審應該是想要選些特別的東西，因此，也是可以嘗試把自己的作品都投看看，別再問老師投XXX獎會不會中的問題，有丟有機會啦！
其他沒講到的，也不是作品形式出問題，就只是篇無聊而已，鄉土的東西又都跑回來，而且還不誠懇，讀了很難受。犯了許多我覺得有本來就有問題的雷點：女性角度單一、細節明顯田調過用力、只用男人女人代詞通關整篇作品。
散文的話，可看兩篇，
兩個都是非常好看的散文，我認為這兩篇都有很「豐富」的書寫經驗，並且執行非常好的點是：把策略／方向選好，不要廉價亂抒情。
〈微城〉寫住在防疫旅館，寫的很CHILL，通常這樣題材難免營造恐怖、病、死，但是這篇卻非常~CHILL，有那種文心的聰明，卻又不同風格的，滿有意思！
〈我們的衣櫃〉，也是有個很內斂的風格，甚至是男性版本的林文心感，如果能繼續維持這樣幽默筆調，整個會很好看！
也因此，如果要沉重，那就得要有題材上很「重」的意識，如果題材是「小／生活」，我覺得這種寫法非常令人耳目一新！
來到了最有趣的第十八屆，這屆的得獎者女性人數只剩一位，THEN，又是鄉土題材全面霸佔，只有〈陷眠〉是寫女性困境與鄉土無涉。而且有意思的，作品（５５中有４）、主角、都是、女性。
WOW，多麼，諷刺。
我先來聊散文：
我與施女士的病，這篇再次深深打中我的心，全面而沒有缺點；安全社交距離也很棒，難以想像這是老師小出來的作品，甚至有小說感；因此，寫得太小說，絕對不是散文文學獎的扣分項。
接著來放我覺得很值得討論的兩篇作品：
陷眠具有一種語言潔癖的敘事方法，全部使用台語正字，也會看見有種很強的意念在裡面，這幾年也在討論是不是得一定要用台語正字？最多三八的那支這篇告訴我們，不一定。當細節越好、越穩定，甚至可以用錯的。
因此，你會發現前者把台語裡＝具有深刻意象的句子取出來並且精煉作品。而後者的小說，則是在活生生的細節情境裡面，找到一種很好入口的語感，讓讀者全都接受！
至此，我們已經讀完全部作品，更詳細的點評也可以聽PODCAST
結語
給END文章的你一些中途的結論：
不用墨守成規一些文學信條：不一定要正字、不一定要精煉、可科幻、可歷史小說、可私小說。
鄉土小說仍是主流，請簡單、明白寫每個段落，不要修辭挑戰；女性很常被拿來當題材，得獎作家卻很常是男性。寫原住民題材，常被符號化，也不深入在地細節。
為什麼要做這些分析，嗯，為了文學政治吧，也主要希望未來能夠看到我喜歡的小說多一些；不過當然也可以當那個大聰明，選常常被選的寫法＋題材，那很有可能中。
最重要的是，這幾天看完作品後，也對自己原本的「成見」有些鬆動；也達到本次計畫目的，起心動念，把原本學員各種不同的文章風格，探測看看它們到底走了多遠了。
４分以上的作品完全可以看，５分就是我很喜歡的。
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陳泓名
小說、散文寫作。成大水利系、獨立書店「楫文社」負責人，現居墳墓山旁與捷運水泥基樁下。獲臺北文學獎、鍾肇政文學獎、新北文學獎；獲國藝會與文化部創作補助：臺電工程史、離岸風電、公共工程、澎湖家族史；出版小說集《湖骨》、《水中家庭》。
