前陣子Likecoin的wordpress plugin附加了Matters發佈功能，我自己想試發到Matters一陣子，但又想要自動化，所以遲遲未動手。Likecoin我是沒有掛的，覺得本著不求回報心態寫文最自然，不過這只是求己而已，對於創作者應有回報我很讚成，現在技術能讓這成真，是一件美事。想發到Matters是因為據說那邊也有不錯的社群，想認識一下不同的讀者。據說前陣子還有一番Medium社群移不移民到Matters或Patreon的潮，若本著InideWeb精神，因為中心就是自架網站，所以一定留底，沒有移不移民的，然後用自動化發佈到不同平台(POSSE, Publish [on your] Own Site, Syndicate Elsewhere) ，所以Medium或Matters，why not both？

技術上來說還是需要該網站支持publish api，然後有對應的wordpress plugin才成。Likecoin的Matters發佈暫時只有簡單的auto draft或auto publish。暫時試過auto publish一篇，圖片都有保留到，但會有怪異whitespace。若auto draft則圖片要自己補上了，若果有很多讀書筆記的照片，會很煩。我暫時的操作是auto draft，因為我想加上「原文刊於網絡暴民」的連結，而Matters因為發到IPFS的關係，是不可更改的。要做到auto publish兼有原文連結，要靠plugin做(例如Medium plugin已可流暢發佈)，已發了issue。最後，希望日後可以有per post設定，而非global。

另外就是若果要自動加入發佈連結，需要Likecoin plugin支持Syndication links的hook，同時Syndication links也得支顯示Matters平台，暫緩之計是發佈後手動加回Matters連結，兼改了一點Syndication links來顯示matters字樣。因此，這整體只可以說是半自動發佈，暫時用著看看情況如何吧。

很煩吧。要避開科技霸權，就得懂自己修理電器了。

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史諾登三十六歲就要出自傳，只為記下他人生中最大的一件事：揭發美國國安局對於全球監控的手段，是違反憲法的。憲法保障個人私隱，只有政府在獲得搜查令的情況才能被搜。科技改變了國安局的做法，珍貴的資訊現在每天就在網絡上，貼身的機器每天透露我們的私隱。國安局對這些大數據，不理原因都先儲存，以便日後有甚麼情況都可以搜尋分析。這「抓取」動作他們不當是搜查，而是待到真正在電腦上搜尋上才算數。當然不只國安局，基本上所有科技公司都這麼處理大數據，但至少你都先得「同意」那份你不會看的條款。國安局代表政府，可以做的事都寫在法律上，不能為所欲為。

因為年紀相若，所以他的時代對我來說也是熟識的。這一代人活於網絡初起時，雖然資源不及現時，但就有相當濃厚的自由氣息，人人平等發聲交流的烏托邦，大家都對此有無限的期望，立下宣言網絡終將解放人類。在匿名的網絡裏，我們可以有多重身份，以及無限犯錯重來的機會。因為匿名，所以當某些言行錯了，我們另立分身即可，於是乎我們更不會執著於立場，不必選邊站或在同溫層取暖。生命有take two。但匿名也帶來很多的不付責任的言論和詐騙，似乎是無可避免的？只可以說網絡起初門檻較高，參與者都會視之為一件事，小白相對比較少，所以那時的景象較美好。一旦商業加入網絡來做生意，門檻又降低了，便有不少騙子和小白進場了，他們不會珍惜所謂的網絡精神。另不少人反白眼的Tiktok成功在於其入場門檻極低，打字都不需要了，吸納不少低教育用戶製造內容。門檻低也代表我們不需關心細運作細節，只講求用戶體驗，「買新機器取代故障機器比找專家修理來得便宜…單憑這項事實便幾乎保證會出現科技暴政」。注意力成為新石油，賣廣告取得免費服務，我們的後設資料成為一種表面上是客戶分析，實際上是監控的資料，監控式資本主義誕生。這是沒有容錯空間的實名網絡。

史諾登本身也因為九一一變成熱血的愛國青年，本想從軍但有意外未能如願，便以黑客技術報國。這也正逢國安局中情局等需要轉形的階段，他們要升級追得上現在的科技發展，這間接促成了承包文化，也就是需要大量聘用科技公司，進入幫他們建立伺服器、網絡，開發專用的情報系統。但這並不表示承包商就不夠安全，史諾登他就得經過安全人身檢查，外加他也受過中情局的訓練。情報系統資訊化，使資訊就在彈指之間，也令到他們依重資訊情報，而大於舊式靠情報人員與線民建立關係的合作的資訊網，始終成本差太遠。於是也令他們越來越想包山包海地吸取網上的資訊，以備搜查之用。承包外包文化，令工作人員少了為國服務的感覺，變成一份工作而已。這歸屬感的疏離，可能就是令史諾登能夠稍稍使自己與國家隔開一點，從而反思國家可以做甚麼。

他讀憲法，所寫的都是如何去限制政府權力。政府權力來自人民沒錯，但不是任意使用，務實上國家獨攬了暴力的使用，更需要各種限制，免侵害人民應有的各種自由和私隱。三權制度就是為了互相制衡才可以確保制度的運行正確，否則為何不是一權超人？他卻發現三權在私隱上沒有發揮制衡，於是損害了人民權利，這是問題之一。問題之二是我們本身都不太重視私隱，最常見的說法是「我行得正企得正」，但這會犧牲其他人的私隱，假定人們就不需要有事情隱瞞，當中包括揭發國家犯法的人。

本書在計劃細節上其實並沒有甚麼爆料，他要給的都給了傳媒。他選擇用傳媒，而不是自行網上發佈或通過wikileak等，是有考慮過這件事要如何發揮作用。原本的文件就這樣放上網，大家可能會因技術細節而不了解事情的嚴重性，他需要傳媒做教育大眾的工作，將技術轉成大家看得懂的東西，這才能引起關注。選擇傳媒發佈，也讓他認識到一大堆人脈，可以幫他逃離國家的通緝，這比起無聲無息被滅聲會更好。

他小心行事，所以也沒有太驚險的情節，不過要下的決心卻不簡單。他向有小心處理機密，沒有告訴他女友和親人任何工作細節，這使她們相對安全，但要多月來隱瞞自己的焦慮和爭扎，然後選擇在若無其事的一天失蹤，也真的實在難以想像。他選擇來香港，是因為其特別的位置，能夠有一定的自由，不太受美國干預，也不太受北京干預，類似某種無人地帶。(現在他未必這樣想吧)如果他在其他國家，必然會被說成是別國間諜。在策略上，他也要先於政府的人格謀殺前，先公佈自己是誰和有何動機。

爆料後香港最終沒能為他提供政治庇護，他先藏身在難民家中，再想轉折轉機到肯提供政治庇護的厄瓜多爾，但到俄羅斯就被美國取消了護照而得滯留。俄方當然想與他交換情報，但他已經消滅所有機密文件，沒有甚麼情報了。現在他仍身在俄國，但可以有自己的地方，也接了女友過來。他回顧他爆料後，世界有沒有變得好一點？網絡方面是稍稍安全了點，例如越來越多網站使用https、GDPR等，美國有案子對國安局權力範圍作裁決，也有開源專案提供加密技術去幫助保護洩密者。

鐘他響起了，大家也對此有了警戒心，但卻也似乎對於大數據的監控無力，畢竟我們都會用信用卡、上社交媒體等等，要獨抗大潮阻力還是很大。

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Note on Sep 07 @08:55

「買新機器取代故障機器比找專家修理來得便宜…單憑這項事實便幾乎保證會出現科技暴政」

Nolan新戲適逢疫情，變得更加萬眾期待逆市救星，加上故事又有新鮮奇觀逆轉時間，實在是相當吸引的。他向來有結構癖這大家都知，故事也傾向越來越複雜的結構，形成所謂「燒腦」效果。他的成功之處在於說複雜故事的能力，或者將相對平淡的故事複雜化，使到電影更有張力和驚喜。《天能》故事上來說已經是很線性的了，他們極力說時間逆轉不是時間旅行，看似是想擺脫此類戲的形象，但事實上就是時間旅行，只是回到過去的方式比較特別。因此，這個故事同樣要面對的是歷來時間旅行故事要面對的問題：自由意志還是宿命論？

[警告，以下沒有可能不劇透了吧]

荷里活典型故事模式必然是自由意志勝利，未來可以改變，於是乎本來是宿命論的《Arrival》也得變成自由意志了。科幻故事如《第五號屠宰場》或《Arrival》裏的外星人，都對於宿命論無感，有點認為自然就是如此，也不必介意是不是自由意志。(有一個例外的是《Inside Out》太過著重情緒元素，反而意外地沒有太多主角本身的意志出場。)沒有意志或認為意志不重要，都會讓人覺得努力是沒意義的，沒有希望。《天能》是宿命論，祖父悖論不能破，所以在故事情節上是沒有漏洞的(除某些技術細節)，能夠自圓其說。問題是我們能否認命之餘，繼續完成必要完成的事，那種既甘願又有自我意志的表現，究竟是怎樣的？在《天能》中因為事件太多太匆忙，並沒有太多空間去探索角色們的想法。於是Nolan為人垢病的寫情不深，在此作更為明顯了，甚至有點簡陋。始終，大場面與人物刻劃，都是需要取捨的，這已經是兩個半小時的電影了。

又或者說，其實並沒有甚麼hero moment或下定決心的一剎那，我們其實都是順著形勢去做自己認為該做的事，而在事後我們才足夠強到發現這一切的意義所在，於是可以宣稱我們是故事的主角。這戲是有這麼一點點這感覺的，但閣下的腦還在拼湊劇情的時候，可能就沒有空閒去品味這餘韻。

這一切更可能其實只是為了實現Nolan的諜報片心願，這麼一連串大場面和周遊列國，緊湊行程，線索一個跟一個去，編排都很「典型」。唯一是當我們還未習慣逆行時，在例如飛車和最後大戰的場面，便顯得亂上加亂。雖然說要「試著感受他」，但一定理解還是需要的，否則很易走神，變得演甚麼無所謂。坊間都說要刷多幾次才能明白，就更顯這問題。雖然說現在流行藏彩蛋電影，根本是要讓你在家中用可以任意控制進度的影片玩多刷分析，但這戲不是這情況，何況Nolan很重視在戲院觀看的體驗，所以比較像是他在這上面有點過火。

逆行是很有趣的概念，亦生出很多有趣場面，例如三個主角同時出現、順行人跟逆行人打架、順行逆行的審問等。我我開初還以為主角會應用他學會開的逆行槍/子彈，但結果並沒有。這可能關乎到一個技術上的問題：逆行物體如何與順行物體有相互作用？這在故事中是有矛盾出現的，例如他在逆行時，會踏上一個看似逆行的水洼，但這在順行時看是合理的(負負得正)；但在逆行時打出的子彈，卻會直接破壞到如玻璃面，用順行角度看就是逆熵地玻璃自動修補。這方面互動我覺得沒有好好想清楚規則吧？也有一些技術細節問題如：用順行角度，自由港的玻璃是何時裂開的？那架反掉的車是如何出現在馬路上的？這些問題都不會有答案。

不過這技術細節沒有影響的主線故事的封閉循環，所以還是很完好的宿命論。有一點是這封閉系統會生出一些「自有永有」的東西，例如組織名字天能，是由誰而創的呢？主角由其他情報員聽回來，然後結局暗示是他設立天能，所以這個名字就是這麼自有永有的。這一點在《T2》也有發生，就是晶片是誰發明的呢？只能後設一點看，是來自導演和觀眾的信條。

故事裏設定是未來人與過去人之戰，然而若果未來人並不相信祖父悖論，亦即消滅過去不影響未來，那末他們其實消滅過去也不能拯救未來，動機設定上會有問題，所以電影可能是刻意避開有關未來人的描寫，正如《Interstellar》裏也刻意避開可能是未來人類的開洞者，他們的作用只是讓故事有個說法。你可以假設他們已絕望到底或太過憤恨之類，來逃避問題，但不影響故事封閉結構。

熵在故事裏單單用作時間箭頭，玩一些視覺把戲，熵是甚麼不是旨趣所在。但事實上創造秩序，是我們人類甚至一眾生物常做的事，生命就是逆熵的過程，能量流量經過耗散結構，遠離熱平衡，但最終熵還是會回來，帶來可預期的熱寂。這太悲壯，也真的不適合亂入已然塞爆的電影故事裏。

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我們為什麼睡覺，直觀答案自然是：睏！這是基本所需，然而現代生活對於睡眠剝奪得厲害，又有很多奇怪的睡眠理論，曾見市面有書是宣揚不用睡的。用科學研究去看我們為什麼要睡，當中機制，對我們的影響等等，可以破除這些睡眠的迷思。最簡單來說，睡八小時，不該退讓。

身體內有生理時鐘，維持近日節律，接近一日，平時接觸日光就能較準，會影響我們的睡眠時間。第二個影響想睡的因子是體內會有釋放腺苷，增加睡眠壓力。這個兩個系統是獨立運作的，例如喝咖啡能夠阻礙腺苷的偵測，但不影響近日節律。所以是有機會在捱夜之後會有一陣子覺得清醒，因為近日節律在獨立運作。生理上人可以分為夜貓子和早鳥，分別在於近日節律的不同，青少的近日節律比成人晚一兩小時，所以會自然較晚睡。

睡眠有大概九十分鐘的週期，會進入快速動眼期(REM)和非快速動眼期( …

疫情期間免費播放，在The Shows must go on!上一連串Andrew Lloyd Webber的音樂劇頭炮就是《Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat》(到現在已經播了兩次)。此劇在香港上時我年紀很少，只在廣告聽聞過，比較兒童向的喜劇，最經典歌曲是《Any dream will do》，記憶有中文版《夢幻舞衣》。 經典聖經故事講約瑟與十一個哥哥的恩恩怨怨，由說書人開始。播放的是電影版本，有個戲中戲的安排：學生老師在看約瑟故事，老師又會成為劇中角色，學生變成合唱團。

可能因為有小朋友的關係，所以家中幼少都能投入。歌入腦，故事搞笑，造型突出，都是這劇的成功之處。現代化處理，突然探戈、復古的士高、法老變貓王，破格又有趣，很過癮。

十一哥哥由其實心狠心辣，變成了可愛搞笑一時湖塗，不知道有沒有惹來爭議？本故事已脫去神聖，基本上都說成是約瑟自己的頓悟、努力、忠誠之類的，沒有對上帝的順服。概念上將約瑟發的預示夢，與他的人生目標混為一談，因為英文dream有歧義，在中文就是夢與夢想的分別。

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其中一齣疫情期間限定網上Live，是英國國家劇院2011年的《Frankenstein》舞台劇，這劇有兩個版本，分別由Benedict Cumberbatch及Johnny Lee Miller交叉飾演Victor和怪物。這一套是一直想看但忘了的，正好在這個時候看看，人如何創造了怪物，被怪物吞噬，然後成為怪物，這個科幻的永恒主題。

兩套必然會有比較，我自己是比較喜歡Benedict做怪物的版本，感覺他做得比較「生動」？這裏必然會有我自己對怪物的想像，但又很可能其實是觀看次序問題？ JLM的怪物語速較快，這語速用來做Victor那種知識份子倒是很合適，怪物始終還是一路在學習人類，不會太快吧。

舞台設計簡單而有效，那個steampunk火車頭是導演Danny Boyle的東西？誕生一幕頗震撼，破蛋而出，掙扎學步，大嚷大叫，有點就像動物出生那樣，但可以很快掌握例如走路這技巧，不像人類嬰兒需要一段襁褓時期。不過事實上怪物應該比較人造吧，Victor在造女怪物時就沒有那麼戲劇性。是想給予這被造物眾生平等的意像？這的確令我們更同情怪物的遭遇，覺得他跟我們一樣。

故事上其實更偏重於怪物，由怪物為視角，我們會了解到他的出生、學習、取得智慧、思考、仇恨、頓悟等過程。但礙於篇幅，有時還難以表達，例如對於De Lacey有被感到被背叛得要燒死全家嗎？相對而言，Victor的心理我們也未能好好掌握，只能靠由於大家對於原著都相當熟悉，而作畫外補完。這股不平衡，也使得此劇的噱頭：交叉演出，互為表裏，其實沒有達成。

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大家的抗疫良品Netflix近年有花不少錢來做Original，其中一個是《攻殼機動隊SAC_2045》，導演有荒牧伸志和神山健治，至少讓人覺得應該會延續「SAC系」的精神。不過全3D還是會讓人有點看不慣，他們取較為接近動畫的面相，真的有點看少兒卡通的感覺。本來說2D也是簡化的現實啊，但質感就是不一樣，尤其現在仿真3D當道，使大家在腦裏留下一些區分。少校樣子太萌，配上田中敦子的聲音感覺才回來，雖然說義體嘛根本沒有限制吧。

故事格局更大，說到世界的「永續戰爭」(香港人又中keyword了)來撐起經濟，九課解散後到了美國做僱傭兵，結果捲入有關「後人類」事故，九課也正式重組。頭半比較多緊張的戰鬥，也依舊有必要的攻殼車、光學迷彩、網絡攻防，在九課重組確定又漸輕鬆下來。整體來說還是有SAC的感覺。

後人類有可能是網絡化下的新人類，可能是變種，其超人能力通當都與運用網絡和駭客能力相關，所以有別於英雄片的飛行、隱身類型，這才需要九課的介入。不過這與 Stand Alone Complex 有何關係，至少在這一季還未見。

格式取20分鐘容易上癮，所以其實一季很快就可以看完。對於老攻殼迷，我覺得可以一看，但就要習慣那風格，和有點怪的剪接。

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克拉克星雲雨果雙料作品，應用了太空升降機的概念，使這更構想更廣為人知。在人造衛星的高度下垂一條電纜，便成為一個太空升降機，可以大幅減少太空探索的成本，不用再每每使用火箭來對抗地球的重力，可以在太空站上用更輕便的太空船來升空了。這故事設定在太空事業已有一定進展，火星也有殖民了，甚至發現了外星文明。這才來建造太空升降機，是為了將升空這事平民化，這也是科技一直在做的事：使舊有的事更容易，惠及更多人。

太空升降機的主要技術面向已經解決，就是要有超級強但又輕巧的物料來做纜線，故事中是某種鑽石細絲1。問題在於選址，要在赤道地帶斯里蘭卡2的聖山上，上面有千年古廟。克拉克將古代卡利達薩王的故事，與主角工程師摩根為實現太空升降機的故事互相交錯，使故事有了點詩意。那已是世界國的法庭裁定，不能使用那個地方來開發太空升降機，要保育古文明。

心繫外星文明的克拉克在此也加入發現了外星人的太空探測器，而且與人類有了對話，引發無限哲思，而且外星文明更規定不能授與更高科技。這刺激了太空升降機的發展需求，人類知道自己並不孤獨，才有了向外發展的動力。

有關選址問題並沒有拖太久便水到渠成了，所以衝突不大，事情發展算是順利。好看的當然是細節描寫，有關升降機的結構、設備、負載、重力、應對颱風、軌道垃圾等等，都是克拉克的拿手好戲。後半加入一場拯救行動，也算是緊張，但對比整個太空升降機的建設，無疑只能算是小事一件。

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