媽媽兮味道：自柯比意建造了Cabanon (1951) 後，個人小屋成為建築師重要的自我表現手段。請以建蔽50m2以下之建築進行案例分析

Jeremy Khuu

8 min readNov 20, 2018

作品：

倫佐·皮亞諾維特拉-校園Diogene小屋

安藤忠雄-4x4 house

中村好文-山間小屋

藤本壯介 Sou Fujimoto — Mokuban 木頭堆疊之屋

za bor architects-寄生辦公室

前言：

在當今社會中，人們常常會抱怨自己家的房子太小過於擁擠以至於自己不能很好地享受生活。而本文因此挑選出5個來自不同設計者所造的案例，通過這些設計大師之手來告訴大家小房子通過好的設計也能變的實用且充滿趣味。

案例的比較：

五個小屋設計都是在基地範圍的限制下通過不同的手法加以解决小空間的使用問題，並從不同的角度詮釋了自己對於自己心中的小屋的一種理解。雖然構造、機能、材質都大不相同，但各具特色且具有自己的一番風味。

寄生辦公室項目利用建築之間的自由空間，創造了一個擁有三層體量，具有原創性和經濟性的辦公室，同時不會阻擋庭院的入口。創造了一個擁有三層的體量，同時具有上人屋頂，利用模組化的板材進行劃分。形成建築的框架是一個獨立的單元結構，夾在兩座住宅的封閉牆壁之間。多邊體的立面讓它看起來十分具有動感。而在材料設計上採用了輕質的高分子材料構成；使朝向庭院的立面更加扁平光澤。

木頭堆疊之屋與Diogene小屋兩個設計立面，皆採用了將空間化為了一個使用的形式，而不是通過附加的家具來完成生活的指標。兩個設計中沒有地板、牆壁和天花板的分隔。一個被認為是地板的地方變成了椅子，天花板，牆壁，從不同的位置。地板水准是相對的和空間的感覺不同，根據一個人的位置。在這裡，人們在空間中分佈三維。這是一個無定形景觀的地方，具有不同距離感的新體驗。而在材質上Diogene小屋運用木頭與鋁，木結構的斜尖屋頂設計強調了它的住宅用途，但是，鋁制的外立面以及圓潤的邊角以此實現自給自足概念。而木頭堆疊之屋則是完全木造，由於木材的多樣性，木材在不同的地方根據功能被有效地區分開來。柱、梁、基礎、外牆、內牆、天花板、地板、絕緣材料、家俱、樓梯、窗框，意指一切。利用這一特徵完成對小屋的機能詮釋。

而中村好文的山間小屋則是充分利用環境，巧妙實現了自主供水和發電。沒有水管，就高高架起威士卡酒桶，收集屋頂滴落的雨水；沒有電網，就讓太陽能電池吸飽山間的陽光，讓風車迎風旋轉。在農田裏放養的洋芋和南瓜大豐收；去使用沉甸甸的陶爐和炭火，親手製作散發著煙熏味的火腿。

這些設計雖然材質構造都有所不同但都通過自己對空間的合理設計使用，達到了自己的目的。

4x4 house设计理念：

4x4 house建案的設計理念在於讓“建築的目的不只是與自然交流，而是試圖經由建築表達出來的自然的意義。”（摘自安藤忠雄原話）安藤忠雄認為建築是人與自然之間交流的一個重要的工具，就如住吉長屋設計中表現的那樣讓人們的生活與大自然重新結合在了一起。他認為建築抱有傳統文化形式的同時進一步超越與創新。

在讓建築本身與大海環境融合方面，安藤忠雄採用了傳統日本的枯山水庭院風格（枯山水幾乎撅棄了所有的動態景觀，禁止不變的元素通過靜態的組合在狹小空間內，營造出寧靜的意象。）將大海的平靜以量體形式及材質來展現，對應基地前方的大海，讓人以一種觀望的方式對大海產生視覺上的對話。而在這個建築的垂直設計中其內每一層都可以看到大海。隨著樓層上升，所看到的景色也因為高度與門窗的尺度的不同而產生變化，直到最後獨立出來的立方體當中達到最大值。這與教堂系列中安藤忠雄採用的欲揚先抑的手法相同。（在光之教堂的設計中先是通過一道斜墻將內墻上開窗的光線弱化，將整個空間變為一個黑暗的方形空間后再用混凝土墻給人以一種冷酷的質感，最後通過建築整體的封閉空間給人以一種壓抑情感，在這麼多鋪墊之後，此時人們再望向“光之十字架”便仿佛看到光與希望。）

垂直動線的連接上，水平空間呈“之”字形排列承擔了所有的垂直動線，讓建築具有了塔的特徵。而在住宅內部，房間因空間機能的不同被徹底分解。連接各個平面的只有一個小樓梯間，但由於大海元素的介入與開窗形式的多樣化避免了平面的單調，使每個層面都成為一個獨立的章節。在第一棟建築完工後，安藤在另一業主之托後便構造了第二座4 x 4 house。兩棟建築比鄰而立，猶如鏡像一般。如安藤忠雄所說 “ 建造這對雙子樓的用意在於形成一個面向大海的天然門戶，以此增强建築與環境的聯系，同時具有更强力的建築表現力。”這種用量體誆景的手法在材質的選用上也很有技巧。安藤最後選用色調單純的灰色清水模，除展現個人建築風格外，也對整個空間做了更明確的界定。

建築機能：

建築物的每一層機能都基於日本人生活習慣特點而設計。如二層的平面設計，除垂直通道和過度走廊以外所剩便只是一個由兩個榻榻米和一個櫥櫃組成的生活空間，而這邊是大多人本最基本的生活起居的空間。而又如一層浴室的設計就來自於日本人喜歡泡澡的生活習慣。洗澡對於日本而言，不僅是單純洗淨身體，還是一種放空思緒、舒展身心、消除壓力的有效方式，除了定期去泡溫泉，每個家庭都備有浴缸，每晚在睡前必定會在家中泡澡也是日本人一直以來的個獨特習慣。同为日本设计师恩中村好文在山中所设计小屋中也是为自己设计了一个独特的泡澡的地方。即使在僻远深山或面积再小的地方，泡澡都一直是日本人所不能丢失的生活方式。

回到安藤忠雄的设计，其以最上層的挑空使得該空間成為建築內最大的獨立空間，理所當然的就成為了服務性空間的最佳選擇，因此餐廳廚房等機能最後被放置於頂樓與一般的住宅配置有本質上的不同。

建築構造：外部採用清水混凝土，內牆採用混凝土與石膏板，木地板鋪面。清水混凝土規格上全部為18m X 9m的尺寸，與一般的榻榻米大小吻合。雖然讓立面與榻榻米做呼應十分有巧思及樂趣，但是在建築手法上的表現卻有點薄弱，整個建築比起想展現日本文化精神，我覺得安藤的自我存在感太強，導致人們會有種這是安藤而不是這是日本的感覺。

四層錯位設計分析：

餐廳起居室位於頂層錯位的混凝土方塊中，整個箱體分別向東和南位移1m，活潑建築物造型的同時也为下層空間帶來了頂部的採光條件。同时给三樓做了一個深遮陽，避免陽光直射。與主體錯位的1m將半邊樓梯囊括其中，為四樓的平面留出了更大空間。由於四樓為客廳空間，不再需要通往上層的樓梯，故其他層用於樓梯的部分可作為更多的客廳空間。

開窗形式分析：

四层南向立面為保證觀景視覺效果直接採用了4m見方落地玻璃窗。陽光直射的東向与西向立面則採用了長條形玻璃窗與小正方形玻璃窗的組合。北向立面朝道路，無風景，譟音大，故北向立面一至三层僅開了一個小玻璃窗。

設計缺陷：

由於四層南向南面使用4m見方落地玻璃窗，陽光直射，夏天的室內炎熱無法避免，必須借助簾幕遮陽。在海邊所設計的房子与大海沒有實質上的交流感覺蠻可惜的。同時在动線方面所有的垂直交通都僅靠一個樓梯完成在使用上可能會不太方便。

結語：

個人小屋作為建築師重要的自我表現手段，在設計手法，方式，建築形體與材質上帶有許多個人特色。每位建築師都通過自己獨特的手法向我們展示如何在一個狹小的空間範圍內利用好每一寸的面積去設計屬於自己的房子。建築的設計不在於基地尺寸的大小，而在於建築人如何用心設計它。

參考資料：

藤本壯介 Sou Fujimoto — Mokuban 木頭堆疊之屋

http://www.forgemind.net/phpbb/viewtopic.php?t=14354

倫佐·皮亞諾維特拉-校園Diogene小屋子https://www.archdaily.cn/cn/892137/diogene-ge-guan-yu-gua-ju-de-shi-yan-lun-zuo-pi-ya-nuo-gong-zuo-shi?ad_name=article_cn_redirect=popup

za bor architects-寄生辦公室

http://www.archcollege.com/archcollege/2016/03/25034.html