“Последнее путешествие в Средиземье”

Существуют книги, которые не стоит экранизировать. Излюбленное произведение «Хоббит, туда и обратно» входит в число тех, чье место на полке среди других золотых изданий современной классики. Не буду томить и сообщу сразу: фильм хороший. Он достоин своего первоисточника. И прежде чем я рассмотрю картину, да и в целом, трилогию, хочу предупредить: в данной статье фильм не сопоставляется с книгой.

Словно прыжок в прошлое, зрители окунулись в новую историю. Главным героем становится Бильбо Беггинс, неожиданно для самого себя оказавшимся в центре событий. Внезапный визит “странных личностей” вихрем затягивает в круговорот опасных приключений. Его крошечный и уютный мир рушится. Маленький хоббит, не имея при себе навыков выживания, отправляется в грандиозное путешествие, порой непосильное для великих воинов Средиземья. Встречаясь с удивительными существами, пугающими до дрожи монстрами и непредсказуемыми “людьми”, Бильбо понимает, сколь незначителен был его мир. Каждая секунда экранного времени показывает нам перемену в главном герое. Трепетное умиление обвевается ярким восхищением, подталкивая зрителя на очевидную мысль: внешние габариты человека несоразмерны с внутренними габаритами души. Каждый незначительный поступок подавляет в нем страх и эгоизм, выковывая не просто сильного и храброго человека, но человека чести.

В этом, непосредственно, заслуга Мартина Фримана, более известного нам по сериалу «Шерлок Холмс» (Ватсон). Не зря Питер Джексон лично изъявил желание видеть его в качестве главного героя. Как и остальная часть актеров, Фриман душевно исполнил свою “композицию”.

Не стоит забывать и о Ричарде Армитедже в роли Торина Дубощита. Он отчетливо показал через экран всю боль и всепоглощающий страх своего героя, рассказывая, как любовь к народу порождает слепоту в сердце. Торин пал духом. Алчность беспощадно поглотила его, создавая поле ненависти и отчуждения. Он забыл, что есть грань. В глазах короля была видна лишь пустота от одинокой власти и колоссального богатства. Он сломался. Армитедж ловко управился с метаморфозами своего героя, показывая нам по итогу простого “человека”, хоть и на миг, но пленённого властью.

Естественно, внимания заслуживают многие персонажи повествования, но в этой картине четко прослеживается противопоставление маленького человека с бесстрашным лидером. И если первому суждено обрести силу духа, то второму познать слабость.

От хорошего к печальному. Питер Джексон достоин звания одного из лучших режиссеров современности, вот только, как и многие его “коллеги”, он падок на ошибки. Режиссер слишком усовершенствовал экранизацию. Тот же Леголас, уважаемый лидер и меткий стрелок, показан смешным и несуразным воином. Если в ранних эпизодах его движения смотрелись красиво и в меру наполнены пафосом, то в данной картине присутствует перебор, порой доходящий до абсурда. Благо, Джексон отошел от идеи съемок сражений и погонь от первого лица, как это было в первых частях «Хоббита».

В трилогии «Властелин колец» не присутствовали подобные приемы. Создатели не имели на тот момент столько технических возможностей, но фильм брал клешнями за душу. Каждый эпизод был детально проработан, образуя ореол напряжения. Именно поэтому «Властелин колец» стал культовых среди остальных кинематографических произведений того жанра. Разве это не показатель профессионализма и полной отдачи слаженной команды?

Возможно, режиссер выдохся и, как говорится, не вложил душу. Он переборщил с простотой и недоработал сложности. Я считаю, его главная ошибка заключается в том, что он видел лишь успех от одного только названия «Хоббит». Чувствуя будущий ажиотаж от зрителей, Джексон лениво произвел на свет неотшлифованную пародию. Глупости перевесили мастерство.

Несмотря на все недочеты, трилогия «Хоббит» — явный показатель неповторимости гения. Питер Джексон, безусловно, заслуживает уважения. Его картина, как и всегда, держит интригующую планку, а вдохновляющие пейзажи, наполненные могущественным великолепием и сопровождаемые воинствующими композициями, только укрепляют мнение об искусности создателя.

Хоть источником данной трилогии является детская книга, здесь прослеживается вечная проблема семьи, человеческой души и глупости. Вся хитросплетенная сборка произведений дает нам понять, что от своих корней не убежишь. Стремлению к великой цели будет всегда поставлен барьер противоборствующей душой, разбить который стоит титанических усилий. Как же, порой, оказывается слеп человек, думая, что стена необъятна. Выход есть всегда. Барьер можно обойти.