By Hazy
相信提到是枝裕和，大家除了想起《小偷家族》外，也會想起《海街日記》。相較兩部電影，同樣以家庭為故事發展的核心，《海街日記》帶給觀眾的則是淡雅而澄澈、溫暖而哀傷的調性，看似平淡日常的景象，卻在無意中推移、堆疊著故事的起伏。透過綾瀨遙、長澤雅美、夏帆、廣瀨鈴四位實力女演員的詮釋，我們能從每個角色的身上看到自身的投射，那些平凡、瑣碎的對話都成為生命最真實的印證，過往的黑暗也讓新來的每一天重生。
人與人之間的聚焦
《海街日記》是一部聚焦在「人」的作品，他以最日常的方式細膩刻劃人與人之間的疏離和親暱，具象化了情感的拉扯。其中最為明顯的便是小妹淺野鈴融入三姊妹的過程。三姊妹中，大姊幸個性沉穩，背負著照顧妹妹們的責任感，總是給人堅毅的印象；二姊佳乃爽朗外向，總是大咧咧地展露自己的想法；三姊千佳個性鬼靈精怪，為家中注入生氣；而鈴是姊姊們同父異母的妹妹，年紀小但個性成熟，因為自己的母親是姊姊們父親外遇的對象，因此背負著屬於自己的傷口和壓力，儘管沉默寡言，卻都在默默的關心姊姊。新舊的交替，家庭的重生，是鈴送給姊姊們最珍貴的禮物。
華爾滋般的進退拉扯
在筆者的觀察中，電影中的角色在關係上有多次的「進」與「退」，猶如一支舞般耐人尋味，充滿藝術感。
三姊妹中，幸在她們與妹妹首次見面時，首先遞出了善意，詢問鈴:「有時間嗎?這個城市中你最喜歡的地方是哪裡?能帶我們去嗎?」鈴便二話不說地帶著姊姊們前往一座能眺望城鎮的山頭，而這便是她們第一次的靠近和交流。接著，姊姊們臨走之前，邀請鈴放下一切，到鎌倉與姊姊們同住，而鈴也很快就答應了，這是她們第二次的靠近。
返家後，三姊妹們繼續日常的爭吵，爭著洗澡的順序、吵著誰又偷穿了誰的衣服，打鬧的畫面背後則是蜷縮著膝蓋的妹妹鈴，姊姊們的嘻笑彷彿是一部生動的喜劇電影，如此真實卻又難以觸碰，這是她們第一次的疏離。一天，佳乃晚起了，趕著搭車上班，鈴也拎著大包小包跟著趕去上學，兩人在大街上奔跑著，一路上鈴都喚姊姊「佳乃小姐」，而到了月台後佳乃告訴鈴，直接叫她「佳乃」就好，這便又是一次靠近。
另一個讓人印象深刻的親近，便是三姊妹釀梅酒的環節。採梅、釀梅本是三姊妹的每年例行公事，在鈴進入她們的生活後，這項活動變得更有趣，更有儀式感。或許是長久的孤獨，讓鈴得知這項家庭活動時顯得如此雀躍，急著也想釀一瓶與姊姊們的梅酒。鈴蹦蹦跳跳的在樹上摘著梅子，與姊姊們在梅子上戳洞、裝瓶，一幕幕皆讓人欣慰且會心一笑；她們開懷大笑、舉杯共飲的那刻，鈴已經無違和地生活在這個家了。之後，幸也替鈴在家中記錄三姊妹身高的柱子上劃記上鈴的身高，此時此刻，鈴在意象上也真正「融入」了三姊妹，塑造了新的家庭。
照鏡子般的體驗
一次一次的遞進，拉遠又迫近，我們從每一個微小的日常體會到鈴的無奈與壓抑，對比著姊姊們多年來累積的自在奔放，鈴這個角色如鏡子般映照出人在面對群體、面對新生活時的迫切與苦楚。正如我們踏進新班級、步入職場、鼓起勇氣想加入一群朋友的過程，那份生疏是如此赤裸，害怕傷疤被揭露，或是害怕再慘跌一跤。在觀影的同時，我們都成了鈴，也許《海街日記》就是要喚醒我們塵封已久、抑或是正在經歷的，那些開啟自我和試圖與他人產生連結的過程，回過頭反思個體的成長和變化，也看到歷經劫難後的重生。
那些電影中的食物
電影中曾提及多項食物，像是媽媽的海鮮料理、外婆的魚糕咖哩、爸爸的沙丁魚蓋飯，它們多被簡短帶過，然而卻都代表著家族的傳承和共同記憶，即使是從未謀面的鈴，也能因著爸爸的沙丁魚蓋飯和姊姊們產生特殊的連結。這也令筆者想起李安《飲食男女》中父親的各道佳餚，蘊藏的不僅是愛，更是記憶的傳承，儘管《飲食男女》中的菜餚有更多的含意，然而不可否認的是，食物確實是許多電影中重要的象徵。你的心中是否也有那道銘記在心的家常菜?
電影的最後，大姊幸在海邊與兩個妹妹一起看著在沙灘上奔跑的小妹鈴，幸說:「爸爸雖然不靠譜，但還是個很溫柔的人吧。」
兩個妹妹問:「問什麼呢」，大姊說: 「畢竟爸爸最後留下了一個這麼可愛的妹妹給我們呢。」
我想，導演是枝裕和肯定也是個溫柔的人吧，才能留給觀眾如此細膩又溫暖的《海街日記》。
