《去年在馬倫巴》（L’année dernière à Marienbad）是我二次觀賞亞倫·雷奈（法語：Alain Resnais）執導作品，我非常享受這部片帶來的「腦內風暴」，邀請觀眾自行驗證「去年馬倫巴」的回憶過程。錯置的台詞資訊、重複的對白、不斷更新的畫面元素，影像資訊一次又一次地疊加在我腦中，產生強大的魔幻感。
哪些為真？哪些為假？去年馬倫巴到底發生了什麼？想知道答案的執念使我更用力地捕捉畫面中、對白裡、象徵物件中的一切細節。
這整部電影，是在我腦中成立的。《去年在馬倫巴》為「非劇情」、「反結構」電影，它所關注的不是生活，而是影像敘事的藝術，若想要深入感受這部片的魅力，可以先聽我談談「觀看的方式」。
觀看的方式
國家影視中心為「一一重構：楊德昌」回顧展，邀請濱口竜介導演來台宣傳，順勢開辦了導演的個人影展、映後座談及大師講堂。在此我上了一課，濱口解析了布列松、楊德昌、成瀨巳喜男等導演常用的鏡頭語言，引導觀眾沈浸故事的影像魔法－「想像力」。
以《牯嶺街少年殺人事件》為例
這段影像從未交代故事的整體，上列四顆鏡頭，小四與小明從未出現在同一個畫面（鏡頭）裡，但觀眾卻能以人物的「走位」、「視線」了解他們站在彼此的對面互動。看著小明時，我們知道「畫面之外」有小四，看著小四時，我們知道「畫面之外」有小明，為何我們能知道「畫面之外」的畫面呢？
「腦中構建的畫面」遞補了鏡頭之外的影像，故事的整體是在觀眾的腦中呈現的。濱口說，以此手法呈現的電影需要觀者高度投入，想像，其實需要耗費大量精力，若不小心分神，整體敘事就會產生間隔與斷裂感，此類電影的感知對觀眾有所要求，能投入精力、情感、想像的觀眾，在影像遊戲中能獲得莫大的樂趣與實感，仿若你正參與這個故事。
《去年在馬倫巴》就是將「想像力」推展到極致的電影遊戲，給予你大量線索拼湊「去年」在馬倫巴「發生」了「什麼」？
解構、解構、再解構
雷奈是反劇情電影中的佼佼者，以新的影像敘事挑戰觀眾對電影的認知，解構「常識」對觀眾的主宰。去年在馬倫巴甚至稱不上是故事，此類非劇情片提供我們資訊、修辭上的結構、感人印象，但並未敘述故事，從開頭到結尾角色沒有經過轉變弧線，故事性的消散凸顯出「印象」，為片中的角色刻畫，呈現出荒誕的人物畫像。
去除掉影像的「觀點」與敘事的「主體意識」，電影給的資訊、想像、情緒將成為觀者腦中衍生的故事。觀賞馬倫巴像是被PUA的過程，男子操弄女主的記憶與真實，也操弄我的。
最後分享幾個切入點解謎《去年在馬倫巴》的真相！
遊戲指南
再一次，彷彿來見你／身旁的牆上盡是壁板／灰泥、條紋、油畫、浮雕／我繼續前進／置身其間／我正在等你／我現在遠離那些裝飾／就在你的面前／等待那個永遠不會來的人／他不至於來／再把我們拆散／把你從我身邊奪走／和我一起走吧？／我們仍需等待／再幾分鐘／再幾秒鐘了⋯幾秒鐘／你彷彿仍捨不得離開他／彷彿他蒼灰的身影／仍可能在此出現／你太強烈去想像了／帶著太多恐懼，或希望／恐懼瞬間失去這聯繫⋯／不，這份希望如今已無意義／不再恐懼失去這牽繫／這囚籠、這謊言／一切已是過去／它即將結束，再幾秒鐘／即將凝結⋯／永遠永遠，在大理石般的過去／⋯如雕像、雕鑿在岩石裡的庭園／這飯店本身／廳室已空無一人／人物靜止沈默，損殤已久／想必仍守著長廊的轉角／我沿著長廊迎向你／兩旁的臉孔靜止不動／聚精會神而漠然／你或許仍徬徨望著庭院門口／好了／現在／我依隨你
故事在9:45秒時就已道盡。台詞講述的「你」、「我」、「他」在錯置的時空中不斷重演，讓觀眾去以「畫面」、「台詞」、「不同視角」追溯去年的回憶。
女子為何遺忘？男子訴說的回憶是否真實？因著「想像」，故事的空間不斷擴張。去年發生了什麼？飯店內的房間？誰闖入女子房間？她當時是穿黑或白？石頭路上的行走？關係？臨行前一晚？等待？離開？
不喜歡／純屬巧合／我們總來這裡？
你還不知道嗎？去年鬧的人聲鼎沸，法蘭克自稱是她父親的朋友，特地來監護她，當然是很怪異的監護，她發現真相時已經太遲，當晚他企圖闖入她的閨房，所用的藉口也很牽強，他說要向她解釋某幅畫⋯⋯
他持德國護照也不代表什麼，他出現在此，根本毫無關聯⋯⋯
同一件事從不同人嘴裡說出，為何差異如此龐大？不同人的記憶，自然地、蓄意地、忘卻地更新⋯⋯
我想這就是雷奈真正想訴說的故事，你的想像、你的回憶、你的恐懼，皆變幻莫測，我們從未能透過這些感知真實世界，個人的真實、追溯的回憶，永遠構築在此刻的想像之上。
