“Окно во двор” Альфред Хичкок
Лирика Выбор первого фильма для моего киномарафона, как и всех последующих, был совершенно случайным. Когда я села составлять список кино на ближайшую неделю и начала перебирать в голове то, до чего у меня не доходили руки (меня постоянно пугает легендарность кино/литературы/живописи, кажется что нужно как-то по-особенному подготовится к встрече с великим) сразу вспомнила про Хичкока. Лет 5 назад я пробовала смотреть Психо, но с трудом продержалась до конца фильма, жутко скучая и мечтая о том, когда же они наконец все поумирают. Сейчас я едва ли могу вспомнить основные сюжетные линии, только душераздирающие крики Джанет Ли из финальной сцены убийства в душе. Окно во двор — одна из самых известных работ. Пожалуй, с неё можно начинать знакомство с творчеством Хичкока. Фильм не сложный, не слишком затянутый, не нудный и, самое важное, наглядно демонстрирующий знаменитый хичкоковский саспенс*.
Коротко История фоторепортёра Джеффа, скучающего дома со сломанной ногой и развлекающего себя наблюдением за жизнью соседей через окна во дворе. Одной бессонной ночью он замечает странное поведение соседа из дома напротив, живущего со своей больной женой. На следующее утро окно в спальню жены остаётся занавешенным. Джефф начинает подозревать соседа в убийстве.
Смотреть ради возрастающего напряжения в фильме и захватывающего финала, обаяния Джеймса Стюарта и Грейс Келли, любви к старому-доброму Голливуду.
Длинно Окно во двор снято по рассказу с говорящим названием “Наверняка, это было убийство” Корнела Вуйчича. События происходят во дворе богемного района Нью Йорка Гринвич Вилледж. Двор — социум в миниатюре, соседи — члены социума, каждый из которых со своей историей, драмами и трагедиями. Главный герой Джефф является экранным воплощением режиссёра, от скуки изучающего жизни окружающих людей через объектив камеры. Мне вспоминается Вуди Аллен, который говорит, что снимает кино от скуки и как только он заканчивает работу над одним проектам, тут же начинает другой, иначе на него накатывается тоска и осознание бессмысленности бытия.
Возможно именно из-за своей сверхзадачи наблюдателя, герой Джеффа получается менее выразительным, чем остальные обитатели двора. Любовная линия Джеффа и Лизы выглядит второстепенной и вызывает гораздо меньше сопереживания, чем судьба одинокой соседки с первого этажа, которая от отчаяния ходит на свидания с воображаемым ухажёром. При этом сложно обвинить Джеймса Стюарта и Грейс Келли в плохой актёрской игре.
Джеймса Стюарта до этого я видела в двух славных фильмах Магазинчик за углом и Эта замечательная жизнь. Там он выступал в роли романтического героя-шутника, здесь же он более человечный и приземлённый персонаж с кризисом среднего возраста и самооценки.
Грейс Келли я знала, как икону Голливуда и принцессу Монако. Её актёрскую работу я видела впервые и очень обрадовалась тому, что Келли хорошая актриса, а не только ослепительно красивая кинодива. Она органична и элегантна, в поступках её героини есть самостоятельность и независимость. В финале Лиза проявляет себя смелой и решительной.
За время действий фильма зритель успевает узнать понемногу о каждом персонаже, Хичкок не вдаётся в подробности, делая глубинный анализ главного героя. Ему важнее показать уникальность и существование личной трагедии для каждого персонажа. Во время просмотра действительно сознаётся ощущение, будто заглядываешь в окна соседей и подсматриваешь кусочек их жизни.
Хичкока называют королём саспенса, и после просмотра фильма я поняла, почему. Ему удаётся создавать атмосферу тревоги и напряжения при помощи светотени и аудио-эффектов (звук шагов, стук в дверь, хлопок лопающейся лампочки). Он умело использует эти приёмы, заставляя зрителя неотрывно следить за происходящим. Во время финальной кульминации у меня бегали мурашки по коже и, кажется, участился пульс. При этом большая часть фильма выглядит как затишье перед надвигающейся бурей.
В середине фильма, устами жительницы двора, в сердцах кричащей о равнодушии соседей, ничего не знающих друг о друге, Хичкок приглашает присмотреться к людям вокруг. Ведь может оказаться, что кто-то жутко несчастен от одиночества, кто-то умнее и глубже, чем кажется, при всём внешнем легкомыслии, а тихий и слабохарактерный человек может оказаться хладнокровным убийцей.
