Кинообзор: Норман, Несколько женщин,Фантастическая любовь и где её найти

Marina Condal
Aug 8, 2017 · 8 min read

По большому счёту мой отзыв на Нормана мог бы уместиться в одно предложение. Это фильм с Ричардом Гиром в главной роли.

Ричард Гир — это ускользающая эпоха для многих женщин. Чтобы отыскать рыцаря, можно, конечно, почитать «Айвенго», но, если хочется представить себе рыцаря на манер Нового Времени, то лучше просто посмотреть Красотку. Взбирающийся по чугунной лестнице герой Гира с букетом роз в зубах зарезервировал за собой нишу самой романтичной кино-легенды на десятки лет вперёд. Ни только что вылетевший из гнезда Ди Каприо, несущийся навстречу ветру и своему трагичному концу, на корме Титаника, ни Райан Гослинг c отросшей щетиной и до нитки промокший под дождём в Дневнике Памяти не могут соревноваться с деликатной и зрелой харизмой Ричарда Гира.

К сожалению, повторить успех Американского Жиголо и Красотки в своих кино-воплощениях ему не удалось, хотя были предприняты очень качественные попытки и в Чикаго, и в Давайте потанцуем, и в Ночах в Роданте. На мой вкус, годы, которые еще сильнее окрашивают его волосы в пепел, так же сильнее раскрывают в нём трагизм. Для меня особняком стоит его роль обманутого мужа в Неверной. Как показывает кино-практика, очень часто выросшие у мужского персонажа рога заставляют самого героя совершить интересное перевоплощение. Пример тому ­– Джуд Лоу в Анне Карениной, Джордж Клуни в Потомках, Джошуа Джексон в Любовниках, далее продолжайте сами.

В Нормане герой Гира тоже трагичен. Но не в любовном ключе, а в экзистенциальном. Место действия — NYC. Среда обитания — еврейское сообщество, наделённое властью и широкими карманами. Норман Оппенгеймер (Гир) — делец, пытающийся завоевать себе местечко среди могучих с фамилиями Эшель, Коэн, Блюменталь и др. Именно местечко — без диминутивной лексики не обойдётся, так как перед нами пример “маленького человека” в лучших гоголевских традициях. В нём и предприимчивость Чичикова, и ущербность Акакия Акакиевича. С последним его даже связывает верхняя одежда. Правда на замену шинели приходит потрёпанное верблюжье пальто, которое, с одной стороны, намекает о желании его обладателя подстроиться под круг обеспеченных, с другой — об исчерпанных ресурсах.

И, тем не менее, именно жалкий Норман каким-то чудесным образом решается на очень большую трату — покупку щегольских ботинок в бутике Lanvin за 1,192 $. Не для себя. Для молодого израильского политика. Не подумайте ничего скабрезного. Норман — не гомосексуал, я же сказала — он делец с чертами Чичикова. Такое дорогое приобретение для другого пойдёт ему самому на пользу.

Мне кажется, что зацепить иностранную аудиторию фильм способен благодаря участию Ричарда Гира. Что же до американской публики, то его точно не пропустят те, кому Мазаль Тов — бальзам в уши, а это значит, что в Нью-Йорке эта лента найдёт отклик. Киноманов также порадуют появляющиеся в кадре Майкл Шин, Стив Бушеми, Дэн Стивенс и Шарлотта Генсбур.

Лично мне радость принесла игра самого Гира. Мы видим постаревшего актёра. Ни танго в его исполнении, ни роз из его рук не ждите. Порой он может заставлять вас испытывать за него неловкость, но всё же чаще — вызывать сострадание и жалость. Возможно, вам даже захочется его приютить, ведь на протяжении всего фильма вы ни разу так и не увидите, где же он живёт, есть ли у него вообще берлога? Кажется, что всё самое ценное он всегда имеет при себе — наушники от телефона, сумка через плечо, твидовая кепи и та самая верблюжья шинель.

Certain Women/Несколько женщин (2016)

Иногда я натыкаюсь на такие фильмы, как этот. Такое кино смотреть стоит лишь тогда, когда категории «скучно» и «нудно» не являются отпугивающими элементами. И хотя для подобного жанра самое правильное время — зима, я сделала исключение и внесла морозное настроение в тёплую летнюю ночь.

Фабула Certain Women строится вокруг четырёх женщин, которые ведут заурядную жизнь в провинциальном городке в штате Монтана. Фильм состоит из трёх историй. Говорить о том, что они связаны друг с другом, было бы преувеличением. Помнится, что когда-то приём наложения одной сюжетной линии на другую был для меня откровением. Меня интриговали такие картины, как Часы, Магнолия, Сука-любовь, 21 грамм и другие подобные вариации. Однако Несколько Женщин не сулят интриги и нарастающего беспокойного любопытства. Всё очень плоско, без всплесков и кульминаций. Режиссёр Келли Рейхарт работает на благо независимого кино и создаёт так называемые медленные фильмы, к которым я отношусь настороженно с момента знакомства с произведениями Теренса Малика. В данном случае меня заинтересовал актёрский состав.

Впервые Лору Дёрн я увидела в Синем бархате Линча, который я считаю наравне с Малхолланд Драйвом самым надолго застревающим в мозгах фильмом. Я всегда сужу о качестве картины на следующий день — если утром я ни разу не вспомнила то, что увидела накануне, то это не моё кино. В случае с Бархатом воспоминания одним днём не ограничились, он визуализировался спустя месяцы и годы, и актёры соответственно тоже. Другим стоящим фильмом с Дёрн я считаю Октябрьское Небо (всем фанатам Джилленхола рекомендую).

Что до Кристен Стюарт, то при отсутствии каких-то особо тёплых чувств к этой актрисе, мне, тем не менее, всегда интересны её попытки нащупать свои сильные стороны и найти себя. Она производит на меня впечатление какой-то заблудившейся Алисы в поисках своей Страны Чудес. Участие в Сумеречной саге стало для неё дырой, в которую она упала и из которой до сих пор пытается выбраться.

И, наконец, Мишель Уильямс. К ней я по большом счёту равнодушна, но вижу, что критики зачастую благоволят ей или, скорее, фильмам, в титрах которых значится её имя. Она заняла определённую нишу, в которой чувствует себя как улитка в своей раковине. В отличие от той же Стюарт, свой поиск, как мне кажется, Уильямс уже завершила. Её амплуа в основном всегда сводится к меланхоличным, депрессивным героиням, которым всё время что-то мешает найти гармонию с окружающим миром и самой собой.

Как же проявили себя эти актрисы в Нескольких Женщинах? Я бы сказала предельно реалистично. И позвольте добавить, что это скорее минус, чем плюс, особенно для тех зрителей, которые любят метаморфозы. Реалистичность игры Мишель Уильямс в том, что по-другому она не умеет, она очень статична. Мне показалось, что эту роль она исполнила ровно в той же тональности, что и в Манчестере у Моря. Однако, справедливости ради, замечу, что с Манчестером этот фильм связывает не только Уильямс, но и ряд других схожих черт. Во-первых, в двух картинах представлена невыносимая тяжесть бытия. Будни простых героев запечатлены документально, относительно сухо, без романтизации. Во-вторых, и в Манчестере и в Женщинах зима играет немаловажную роль. С героями мёрзнут и зрители. Суровые линии пейзажа, бессолнечное небо, позёмка на дороге, шапки, шарфы и поднятые воротники через экран заставляют ощутить промозглость.

Стюарт играет неплохо, но меня отвлекала её привычка, кочующая из роли в роль, поправлять волосы за уши. Такой навязчивый жест я заметила за ней в Зильс-Марии, Всё ещё Эллис, Светском обществе, а теперь и в Нескольких женщинах. Всё очарование от такого кокетливого по своей сути движения улетучивается, когда понимаешь, что оно повторяется с тревожной регулярностью. На мой взгляд, в арсенал актрисы должна входить способность владеть своим телом и языком жестов.

Дёрн, пожалуй, понравилась мне больше вышеупомянутых актрис. Ей идут томно-строгие роли. Здесь она предстаёт в роли юриста, которая неловко пытается подружить свою профессиональную беспристрастность с человеческим сочувствием.

Однако главным открытием стала Лили Глэдстоун — новичок и не вписывающаяся в нормативы голливудской красоты актриса.

Именно третья история с её участием является наиболее драматичной и грустной. Она великолепно передала эмоции, сопряжённые с одиночеством и внезапно вспыхнувшей надеждой при встрече родственной души.

С технической точки зрения фильм снят так, словно год его выпуска — не 2016, а 1990. Замыленный кадр как способ напомнить еще раз разницу между плёнкой и цифрой.

This Beautiful Fantastic/ Фантастическая любовь и где её найти (2016)

Что соблазнительнее — волшебная история или волшебный каст? Тем, для кого этот вопрос обернётся муками выбора, я выписываю в качестве рецепта этот фильм.

Представьте себе, что Амели поменяла гражданство, стала британкой, а место Одри Тоту заняла прекрасная Джессика Браун-Финдли. Меня она очаровала своей цветущей красотой в Downton Abbey. Из трёх сестёр она производила впечатление самой вменяемой.

На этот раз она примерила на себя образ девушки Беллы, ведущей замкнутую жизнь, имеющей странные фобии и причудливые привычки. Она мечтает написать детскую книгу, но пока её вдохновение дремлет, она работает библиотекарем.

Её окружение нельзя назвать дружелюбным. Начальница на работе постоянно тюкает за опоздание. А пожилой сосед, мистер Стивенсон, угрюм и ворчлив. Тема соседства и наличие старого брюзжащего героя сразу напомнили мне Вторую жизнь Уве.

Вообще фильм провоцирует на различные сравнения и ассоциации. Например, садоводство, которое является важным элементом не только этой картины, но и британской культуры досуга, напомнило мне о другой ленте, где цветы, газоны и пруды также попали в объектив камеры, — Версальский роман (A Little Chaos) с Кейт Уинслет, Маттиасом Шонартсом и Аланом Рикманом.

Жизнь Беллы меняется с появлением двух молодых мужчин. Они раскрашивают её серые будни разными красками. Один — вкусом к жизни в буквальном смысле, так как готовит вкусные завтраки и ужины. Второй — идеями, подталкивающими к осуществлению её мечты взяться за перо. И что самое удивительное — третий мужчина, тот самый ворчун мистер Стивенсон в очень странной форме, граничащей с враждой, вдохновляет её на создание сада во внутреннем дворе.

Фильм изобилует элементами сказки. Надо заметить, что в этом жанре Джессика очень органична и хороша. Кто смотрел Любовь сквозь время с ней, Коллином Фарреллом и Расселом Кроу, скорее всего, со мной согласятся.

Поклонницы Эндрю Скотта также должны быть очень рады Фантастической любви. Замечательный британский актёр предстаёт в роли мужчины-мечты, который на кухне становится королём. Конечно, у него есть свои странности, но его персонаж вызывает умиление и улыбки. Словесные едкие перепалки героя Скотта с Томом Уилкинсоном являются безусловным украшением фильма.

Особо скептическим зрителям может показаться, что в Фантастической любви много банальностей и штампов. Отрицать их наличие бесполезно. Но вот, что мне приходит на ум: британцы — это та нация, которая до сих пор не утратила интереса к fish & chips. Но из-за однообразного рациона эти люди скучнее не стали. Так и с банальностями, которые составляют основу любви. Зная, что нас ждёт в конце фильма, мы аппетит к любви не теряем.