Eu me senti violada por Brando

Por LINA DAS (Daily Mail Online)

Reprodução: O Ultimo Tango Em Paris — 1972

Última atualização às 22:45 19 de julho, 2007

Como a estrela de O Último Tango em Paris, Maria Schneider participou da cena de sexo mais infame já feita. Nesta entrevista rara, ela revela suas consequências devastadoras.

O Último Tango em Paris foi, sem dúvida, um dos mais influentes — e controversos — filmes do século passado. Estrelado por Marlon Brando, então com 48 anos e exalando uma masculinidade agressiva, e Maria Schneider, uma francesa de 19 anos desconhecida, a obra apresentava uma das cenas de sexo mais infames jamais filmadas.

Denunciado como obsceno, o filme (um conto de luxúria entre um homem mais velho e uma mulher mais jovem que se reúnem para encontros sexuais anônimos e progressivamente mais ousados) foi proibido em muitos países, incluindo algumas áreas da Grã-Bretanha. Ele também escandalizou os cinéfilos restantes que conseguiram ver o filme.

Agora, Último Tango em Paris está sendo relançado para marcar o 35º aniversário do filme icônico de Bernardo Bertolucci. Apesar de sua fama, o filme ganhou indicações ao Oscar para ambos Bertolucci e Brando e catapultou Schneider para a fama mundial.

O desempenho de Brando foi notavelmente intenso e descrito como beirando o autobiográfico.

No entanto, enquanto Último Tango trouxe a Schneider reconhecimento imediato, a queda livre depois do filme para a jovem atriz foi imensa.

Despreparada para a atenção mundial que o filme trouxe, ela logo embarcou em um caminho de autodestruição com envolvimentos românticos tensos, tentativas de suicídio e uma passada pela dependência com drogas.

Ela está viva — e aparentemente em paz nos dias de hoje — e é testemunha de sua própria força.

“É incrível. Eu fiz 50 filmes na minha carreira e O Último Tango Em Paris foi a 35 anos atrás, mas ainda é desse a que todos ainda me perguntam”, diz ela.

Schneider vive em Paris, tem 55 anos e continua com uma forma invejável que ela tão magnificamente desfilou, a maior parte nua, em O Último Tango.

A beleza e a cara de bebê ainda está lá, hoje em dia um pouco mais sábia, seu cabelo longo, encaracolado fica preso acima da cabeça e seu rosto não tem maquiagem.

“Marlon era tímido sobre seu corpo, mas a nudez não era um problema para mim naqueles dias, pensava que era bonito”, diz ela, com a voz rouca e de fumaça tingida.

“As pessoas ainda me reconhecem na rua e dizem que eu não mudei, o que é bom.”

“No entanto, eu nunca mais fiquei nua em um filme novamente após O Último Tango, embora tenham oferecido muitos papéis desse tipo. As pessoas hoje estão acostumadas a esse tipo de coisa, mas quando o filme estreou em 1972, foi um escândalo.”

Ao assistir ao filme agora com a sua trilha bem elaborada, suas cenas repleto de silêncios significativos e seu conteúdo sexual, é possível ver que grande parte do filme, ao contrário Schneider, envelheceu.

“Eu o assisti novamente três anos atrás, depois de Marlon morreu e parece ‘kitsch’”, ela nota.

“Eu acho que Bertolucci é superestimado e ele nunca realmente fez nada depois Último Tango que teve o mesmo impacto.”

“Ele era gordo e suado e muito manipulador, tanto com Marlon quanto comigo, e faria certas coisas para obter uma reação de mim. Algumas manhãs no set ele seria muito bom e diria olá e em outros dias, ele não diria nada.”

“Eu era muito jovem para entender. Marlon disse mais tarde que ele se sentiu manipulado, e ele era “o” Marlon Brando, então você pode imaginar como eu me senti. As pessoas pensavam que eu era como a menina no filme, mas aquela não era eu.”

“Eu me senti muito triste porque eu era tratada como um símbolo sexual — Eu queria ser reconhecido como uma atriz e todo o escândalo e ‘aftermath’ do filme me tornou um pouco louca e então eu tive um colapso.”

“Agora, porém, eu posso olhar para o filme e gostar do meu trabalho nele.”

No filme, a Schneider interpreta Jeanne, uma menina noiva de um cineasta pouco chato, Tom (Jean-Pierre Léaud), que vai para ver um apartamento em Paris. Lá, ela conhece Paul (Brando), um americano expatriado cuja esposa cometeu suicídio.

Eles têm um caso passional sem saber nada um do outro (Paul insiste que eles nem sequer revelem seus nomes), com um final trágico.

Eles se envolvem em alguns clinches picantes, o mais famoso envolvendo Schneider de face para baixo no assoalho do apartamento enquanto Brando aplica manteiga para suas regiões inferiores e realiza um ato sexual com ela.

“Aquela cena não estava no roteiro original. A verdade é que era Marlon, que surgiu com a idéia”, diz ela.

“Eles só me falariam sobre isso pouco antes de filmar a cena e eu fiquei irritada.”

“Eu deveria ter chamado meu agente ou o meu advogado para ir no set, porque você não pode forçar alguém a fazer algo que não está no script, mas naquela época, eu não sabia disso.”

“Marlon disse-me: ‘Maria, não se preocupe, é apenas um filme,’ mas durante a cena, embora o que Marlon estivesse fazendo não fosse real, eu estava chorando com lágrimas de verdade.”

“Senti-me humilhada e para ser honesta, eu me senti um pouco estuprada, tanto por Marlon, quanto por Bertolucci. Após a cena, Marlon não foi me consolar ou pedir desculpas. Felizmente, foi apenas um take.”

Muitos acreditavam que as cenas de sexo entre Brando e Schneider eram reais, mas ela insiste: “Nem um pouco. Não havia atração entre nós. Para mim, ele era mais como uma figura paterna e eu uma filha…”

“Marlon me disse: ‘Você parece Cheyenne (sua filha, que posteriormente se suicidou em 1995) com o seu rosto do bebê.’”

“Ele inclusive me deu conselhos sobre a indústria do cinema.”

“Quando eu comemorei meu aniversário de 20 anos durante as filmagens, meu trailer estava cheio de flores e havia um bilhete dizendo: ‘De um admirador desconhecido’.”

“Ficamos amigos até o fim, embora por um tempo que não podia falar sobre o filme. Sem dúvida, a minha melhor experiência em fazer o filme foi meu encontro com Marlon.”

“Eu quase me recusei a fazer o filme. Eu tinha uma oferta para estrelar em outro filme, com Alain Delon, mas a minha agência, a William Morris, disse: ‘É um papel de liderança com Marlon Brando — você não pode recusar’.”

“Eu era tão jovem e relativamente inexperiente e não entendia tudo do conteúdo sexual do filme. Eu tinha um pouco de mau pressentimento sobre tudo isso.”

Seus instintos estavam certos. Juntamente com o escândalo que o filme criou, o interesse da mídia em Maria era enorme.

“Ser de repente famosa em todo o mundo era assustador. Eu não tinha guarda-costas como as celebridades fazem hoje. As pessoas pensavam que eu era como meu personagem e eu acabava inventando histórias para a imprensa, mas aquilo não era eu.”

Todo o circo, ela diz, “me fez enlouquecer, Eu fui para as drogas — maconha e, então cocaína, LSD e heroína — era como uma fuga da realidade. Eram os anos setenta e, nesse momento, tudo estava acontecendo..”

“Eu não gostava nada de ser famosa e drogas eram a minha fuga. Eu tomei comprimidos para tentar cometer suicídio, mas eu sobrevivi porque Deus decidiu que não era o momento para eu ir.”

“Acho que foi como um suicídio quando tive overdose duas ou três vezes, mas cada vez eu acordava com a ambulância chegando.”

“Eu tive muita sorte — eu perdi muitos amigos para as drogas — mas eu conheci alguém em 1980 que ajudou a me parar. Eu chamo esta pessoa meu anjo e estamos juntos desde que eu não digo se é um homem ou uma.. mulher. Esse é o meu jardim secreto. Eu gosto de mantê-lo um mistério. “

“Anjo” da Schneider é provável que seja uma mulher.

Ela admitiu relações com as mulheres antes e, em 1975, foi a um hospital mental em Roma e se tornou uma paciente voluntária, a fim de ficar perto de sua então amante, a fotógrafa Joan Townsend.

“Ela era esquizofrênica”, explica Schneider. “Eu queria ajudar. Ela finalmente voltou para casa para os Estados Unidos, mas agora, eu não sei o que aconteceu com ela.”

Schneider nunca se casou, ou teve filhos.

“Não era o meu destino e eu não tenho arrependimentos”, diz ela, embora ela admita a uma profunda desconfiança dos homens.

“Mesmo antes de minhas experiências em o Último Tango, achava difícil confiar nos homens. Eu só conheci meu pai, quando eu tinha 15 anos (o ator francês Daniel Gelin, que teve um caso com a mãe de Schneider, Marie Christine, quando ela ainda tinha 17 anos) e todos os modelos de comportamento da minha família eram mulheres. “

Ela cresceu perto da fronteira franco-alemã e após uma discussão com sua mãe, fugiu de casa aos 15 anos.

Maria mudou-se para Paris, ganhando a vida trabalhando como um figurante em filmes, modelo e morava sozinha, apesar do pai viver em Paris — ele não estava disposto ou estava incapaz de acolher a filha.

Foi Brigitte Bardot, ex-co-estrela de seu pai, que veio em seu socorro. Bardot ficou horrorizado de ver que a filha de Daniel estava em Paris sem ajuda.

“Ela me deu um quarto na casa dela,” diz Maria: “e foi através dela que me juntei a William Morris Agency. Às vezes, eu ligo pra ela para ver como ela está e ela é muito amarga sobre a indústria do cinema.”

Depois de O Último Tango, a carreira de Schneider não se saiu tão bem quanto ela tinha esperado.

Em 1975 ela fez The Passenger com Jack Nicholson, mas a parte disso, bons papéis têm sido escassos. Ela foi contactada para filmar Caligula ao lado de Peter O’Toole e Helen Mirren, mas se afastou quando percebeu seu conteúdo pornográfico.

A ela foi oferecido o papel de Maria na adaptação de Jesus de Nazareth para a TV de Franco Zeffirelli, mas recusou — uma decisão que ela se arrepende.

Espera-se que Schneider tenha se amargurado por suas experiências, mas ela é extremamente conversadora e risonha, embora sua animosidade para com Bertolucci permanece intacta.

“Eu não perdoei realmente a maneira como ele me tratou e, embora tenhamos nos encontrado em Tóquio, há 17 anos, eu o ignorei”, diz ela alegremente. “Além disso, ele e Marlon fizeram fortuna com o filme e eu fiz cerca de £ 2.500. E Bertolucci também era um comunista!”

Schneider agora dirige The Wheel Turns, uma organização que ajuda atores e artistas envelhecidos que, de repente se encontram sem trabalho.

Schneider-se continua a trabalhar, principalmente na França e Itália, embora ela diga: “Não é tão fácil para atrizes com mais de 50 anos, e a ironia é que, quando uma mulher fica velha o suficiente para ter algo interessante a dizer, as pessoas não querem ouvi-la falar. “

Ela diz que seus prazeres estes dias são muito simples.

“Eu gosto de ver os amigos, ir ao mercado e cozinhar. Mas eu nunca mais usei manteiga na cozinha”, ela ri. “Só uso azeite de oliva”.