文：謝銘鴻、編輯：Nibiru
若要盤點當代經典華語電影，絕對少不了王家衛的《花樣年華》。電影裡唯美纏綿的鏡頭，必給觀眾留下深刻的印象。但你可能不知道，其實《花樣年華》是受一篇小說啟發而拍攝，那就是劉以鬯的《對倒》。
關於小說作者劉以鬯（1918–2018），可謂香港文壇教父，常被歸類為現代主義作家，作品影響香港、新馬、兩岸，是華文文壇中的大師級人物。導演王家衛（1958 — ），則是香港當代著名導演，曾獲坎城最佳導演獎，風格浪漫，題材圍繞人的私密情感。
劉以鬯的《對倒》原稿大約十一萬字，是篇幅較短的長篇小說，1957年改寫為短篇小說。長篇《對倒》成為王家衛《花樣年華》的靈感。究竟，電影捨棄了小說中哪些部分？又保留下了什麼？
人物設定
在人物的設定上，電影和小說差異甚遠。《花樣年華》的男女主角是周慕雲和蘇麗珍，已經成熟並都結了婚，情節聚焦在周蘇兩人間隱晦的情愫、情慾的掙扎。《對倒》中的男女主角則是互不相識的淳于白和亞杏。淳于白是離過婚的中年男子，亞杏是尚未成熟、渴望愛情的少女。
為何王家衛不採用劉以鬯筆下的人物，卻是創造新的人物？前者的人物、敘述優勢，在於更能彰顯戲劇性。《花樣年華》著墨於周蘇兩人背離道德的愛戀，兩人越是渴求，越是加深感情的痛苦，十足展現劇情張力；再搭配綺麗、唯美的場景，成功營造故事戲劇性。而《對倒》的高潮則是由一正一反的結構堆砌而成；小說的優勢在於穿插式的敘述技法，讓讀者在對照兩人的過程中，產生特殊的相對之感。王家衛捨棄小說的人物，新創了周慕雲和蘇麗珍，除了讓《花樣年華》具備原創性，更展現有異於小說的戲劇張力。
鏡像元素
鏡像元素正是王家衛所謂的「靈感」。《對倒》故事的結構就是它的精神：一個是歷經人生滄桑的中年男子，一個是對愛情充滿嚮往的少女，兩人在旺角的遭遇，好像鏡子一樣，正好成了對倒，相襯人生不同階段的情懷。他們在相同的影廳坐在鄰座，回家後都做了春夢，對象竟同時是彼此。《對倒》不斷強調一正一反的鏡像元素，讓讀者能夠對照兩人的故事。以下選出五個電影中的處理手法。
首先是電影中多次出現「鏡子」的鏡頭，不斷呈現周慕雲和蘇麗珍的影像。鏡子裡的周蘇，是真實世界的對倒，直指小說題目。
另外， 拍攝周蘇兩人的「影子」，影子和鏡像一樣，都是拷貝世界的虛像。
周蘇兩人上下樓梯、擦身而過的鏡頭。周蘇兩人去麵攤時，經常在樓梯口碰面，一前一後、一上一下的動作，就是一種對倒。
王家衛使用大量「平移」運鏡，一左一右的平移，不也是一種顛倒？
周蘇兩人的處境、台詞互相對照。兩人的伴侶經常不在家；他們也試探對方的領帶、包包是在哪裡買的，藉口要買給自己的伴侶，最後卻也都承認，其實伴侶早有和對方相同的了。
這些安排都是王家衛從《對倒》而來的「靈感」。
王家衛的靈感來自劉以鬯，那劉以鬯的靈感又來自誰呢？小說家曾表示，靈感來自他收藏的「慈壽九分銀對倒舊票」郵票。這是一對連結的郵票，兩枚圖像上下顛倒，法文叫Tête-bêche，啟發小說家「對倒」的構思。
王家衛曾言：「讓世人重新認識，知道香港曾經有劉以鬯這樣的作家，是最讓我開心的事。」我們不妨將王家衛的《花樣年華》，視作《對倒》的另一種對倒，除了重新詮釋王家衛的電影，更認識了一篇優秀的小說。
