Города Колхаса
Один из влиятельнейших архитекторов современности, Рем Колхас, в своих концептуальных проектах начала 1970-х осмысливал город как абстрактное пространство, сформированное обитающими там большими идеями.
Рем Колхас. Город пленённого земного шара
Rem Koolhaas. The City of the Captive Globe
Рем Колхас, Элиа и Зоэ Зенгелис, Маделон Фрисендорп
Нью Йорк, 1972
«Город пленённого земного шара» — первое интуитивное исследование Колхасом архитектуры Манхэттена, в дальнейшем оформленное в ретроактивный манифест «Нью Йорк вне себя» (Delirious New York). Бескомпромиссная решётка —
«система деления территории метрополиса на максимальное количество различных режимов — описывает архипелаг из множества „городов внутри города“. Чем сильнее каждый „остров“ отстаивает свои особые ценности, тем больше укрепляется архипелаг как система».
Каждый блок из тяжёлого полированного камня (платформа для творческой деятельности — идеологической лаборатории) увенчан структурой, которая имеет свою функцию, идентичность и философию.
Город, предложенный Колхасом, иллюстрирует модель, в которой единство вмещает разнообразие. У любой науки или навязчивой идеи здесь есть собственный участок. Советская идеология представлена зданием МГУ, но вместо башенки мы узнаем завершение небоскрёба Наркомтяжпрома Ивана Леонидова. Русский авангард — трибуной Ленина Лисицкого и архитектоном Малевича. Идея сюрреализма, важная для Колхаса, представлена скульптурой, отсылающей к картине Дали «Архитектонический „Анжелюс“ Милле». Также можно найти: крестообразные небоскрёбы из Лучезарного города Ле Корбюзье, отсылки к Берлинской стене и сетчатым структурам SUPERSTUDIO. Таким образом, перед нами город, составленный из навязчивых идей самого Рема Колхаса — пространственная модель парадокса — совмещения несовместимого.
Проект представляет границы для независимого сосуществования различных идей, концепций и… представлений о мире. Решётка, лоботомия и схизма гарантируют автономию для каждого отдельного квартала, здания, этажа. Но взамен, проект требует признать, что никакая идея не сможет объять весь земной шар (ни безостановочный монумент SUPERSTUDIO, ни сюрреализм, ни даже коммунизм) и потому сам земной шар оказывается в плену у самой идеи свободной реализации всех идей. Этот парадокс был замечен Колхасом ещё раньше в его дипломном проекте «Исход или добровольные пленники архитектуры» (Exodus, or the Voluntary Prisoners of Architecture, 1972), где он представил полосу высокой интенсивности, рассекающую существующий город.
Изучая явление Берлинской стены, символа холодной войны, он заметил: именно Западный Берлин, символизирующий «открытое общество», оказался превращенным в тюрьму и обнесен по кругу стеной с блокпостами, вышками и колючей проволокой. «Стена, окружающая город парадоксально делает его «свободным». При этом восточные берлинцы, рискуя своей жизнью, стремятся попасть в эту тюрьму в масштабе региона. Этот образ и лёг в основу проекта «Добровольные пленники архитектуры», только в это раз притягательной тюрьмой становится сама архитектурная деятельность — с её высокой способностью предлагать заманчивые грёзы она привлекает всё новых и новых адептов.
С тех пор ОМА/АМО, основанное Ремом Колхасом, стало всемирно известным архитектурным бюро. К нему съезжаются студенты со всего мира, чтобы соприкоснуться или стать частью этого притягательного мира современной архитектуры — стать добровольным пленником архитектуры, как и земной шар — всё также находящийся в плену идеи человеческой свободы.
