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Avaliação: R (Breve material sobre drogas | Violência com sangue | Breve nudez gráfica | Linguagem | Conteúdo sexual)
Gênero: Drama, Mistério e Thriller
Idioma original: inglês (Reino Unido)
Diretor: Edgar Wright
Produtor: Nira Park, Tim Bevan, Eric Fellner, Laura Richardson, Edgar Wright
Escritor: Edgar Wright, Krysty Wilson-Cairns
Data de lançamento (cinemas): 29 de outubro de 2021 em largura
Tempo de execução: 1h 57m
Distribuidor: Recursos de Foco
Mixagem de som: Dolby Atmos
Proporção: Escopo (2,35: 1)
A penetrante e eficaz, sangrenta e estranha viagem no tempo de Edgar Wright, “Last Night in Soho” é uma carta de amor alucinógena e maravilhosamente perturbadora às modas, imagens e sons da Londres dos anos 60; canções pop de época de nomes como Dusty Springfield, The Kinks e Petula Clark, e uma série de filmes de terror psicológico assustador. É um caleidoscópio louco de cores brilhantes, cantos escuros, cenários ao estilo David Lynch e momentos de choque projetados para mantê-lo acordado à noite — e apresenta um quinteto de performances memoráveis de dois dos melhores jovens atores e três icônicos britânicos.
“Last Night in Soho” se anuncia como um trabalho visual singularmente memorável em uma sequência de abertura impressionante na qual Ellie de Thomasin McKenzie desliza por um corredor e em seu quarto ao som de “A World Without Love” de Peter e Gordon. Ellie mora com sua avó Peggy (Rita Tushingham) em uma pitoresca casa de campo na Cornualha, pois sua mãe cometeu suicídio mais de uma década antes — mas mamãe continua uma presença na vida de Ellie, muitas vezes aparecendo em visões hiper-realistas através do espelho dela quarto decorado como um santuário da década de 1960.
Ellie é uma jovem talentosa, inteligente e adorável, mas ela lidou com sérios problemas de saúde mental durante a maior parte de sua vida, e quando ela se muda para Londres para estudar design de moda, ela é quase imediatamente oprimida pela intensidade absoluta da vida cotidiana, de homens predadores à espreita nas sombras para sua companheira de quarto verdadeiramente horrível Jacasta (Synnove Karlsen) para um sentimento geral de simplesmente não pertencer a este lugar e tempo.
Desesperada para escapar da crueldade de sua colega de quarto e da atmosfera de festa em seu dormitório, Ellie aluga um quarto no andar de cima em uma rua tranquila de uma velha senhoria mal-humorada, mas aparentemente bondosa (a falecida Diana Rigg), que se diverte com o fascínio de Ellie pela música de A geração dela. É quando Ellie se instala em seu novo lugar que “Last Night in Soho” realmente entra no próximo nível de equipamento maluco, já que Ellie é regularmente transportada para meados da década de 1960 (Confira aquela marquise de cinema para “Thunderball! ”) E se torna uma espécie de viagem no tempo, gêmea imagem no espelho de uma bela loira aspirante a cantora chamada Sandy (Anya Taylor-Joy). Às vezes, Ellie é uma observadora invisível das experiências de Sandy; em outras ocasiões, é mais como se ela estivesse habitando o corpo de Sandy. É ainda mais estranho do que parece, mas também é diferente, legal e bizarro.
No início, parece que Sandy está vivendo a vida dos sonhos de Ellie, enquanto ela faz um teste para um show de cantora, entregando uma interpretação sensualmente eficaz de “Downtown” de Petula Clark e se envolve com um gerente de talentos atraente e bonito chamado Jack (Matt Smith) , que parece ter saído de uma série de TV hipster. Muito rapidamente, porém, fica claro que Sandy está sendo explorada e abusada por forças cada vez mais nefastas, para horror de Ellie.
Enquanto isso, nos dias atuais, Ellie cria alguns designs de moda inspirados na década de 1960 e encontra algum conforto em um relacionamento inicial com um colega sensível e gentil (Michael Ajao), mas ela sente que está sendo perseguida por um misterioso velho de cabelos prateados -timer (Terrence Stamp) que diz que lhe parece muito familiar e que é assombrada em seus pesadelos por visões que vão desde o frio ao respingado de sangue e parecem mais com memórias do que visões. O QUE ESTÁ ACONTECENDO?!
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Last Night in Soho tem um ótimo gancho e parece que vai fazer algo atraente com esse gancho. Infelizmente, como muitas vezes acontece com filmes de terror promissores, este se transforma em uma bagunça decepcionante no final.
O filme estreia na Inglaterra dos dias modernos, onde a aspirante a estudante de moda Ellie (Thomasin McKenzie) descobre que foi aceita em uma escola de estilistas da moda em Londres. Ellie tem um temperamento doce e uma determinação inabalável de vencer por conta própria. Sua adorável avó (Rita Tushingham) está preocupada com Ellie, pois a jovem tem tendências psíquicas que a tornam vulnerável a pensamentos ruins e demônios invisíveis. (Ela às vezes vê o fantasma de sua mãe, que morreu por suicídio.)
Uma vez em Londres, Ellie determina que ela não é uma boa escolha para sua colega de quarto Tipo A, mal-intencionada, Jocasta (Synnove Karlsen). Ela se muda do dormitório e aluga um apartamento de uma senhora idosa, a Sra. Collins (Diana Rigg), que estabelece uma série de regras que Ellie acredita que não terá problemas para seguir. É quando as visões começam. Enquanto Ellie se deita à noite, ela é transportada para meados da década de 1960 (uma tenda de cinema nas proximidades apregoa Thunderball) — uma era que ela idolatra — e consegue ver o mundo cintilante através dos olhos da aspirante a cantora Sandie (Anya Taylor-Joy ) No início, Sandie parece ter London a seus pés e Ellie se torna viciada em ir dormir à noite para que ela possa se reconectar com a outra mulher descolada, sexy e autoconfiante. Tudo começa a desmoronar, no entanto, quando o amante / empresário de Sandie, Jack (Matt Smith) mostra seu lado cruel e lascivo e leva sua última “descoberta” por um beco feio. Durante o dia, Ellie fica obcecada em descobrir o que aconteceu com Sandie 55 anos antes, mas a trilha esfriou e ninguém acredita em suas visões. Mas há um velho misterioso (Terence Stamp) com um olhar astuto e alguns maneirismos familiares que podem saber as respostas — se ela puder convencê-lo a falar antes que os ghouls em seus pesadelos a deixem louca (ou pior).
Os primeiros 25 minutos de Last Night in Soho parecem uma história de amadurecimento de “Country Girl Goes to London”, completa com rivais esnobes e um namorado em potencial (Michael Ajao). Os elementos sobrenaturais são reduzidos ao mínimo e temos a oportunidade de conhecer Ellie, que é interpretada por Thomasin McKenzie (Leave No Trace) com a mistura perfeita de dureza, sinceridade e ingenuidade. O grande momento do filme, quando Ellie cai em seu sonho / visão e chega no início de 1966, é apresentado com espetáculo suficiente para justificar uma exibição teatral. A trilha sonora estéreo explode em som surround total e as cores silenciadas estouram. Atravessamos o espelho com Alice.
Aquelas primeiras noites em 1966 são perfeitas, pois a câmera capta vislumbres de Ellie nos espelhos. Não temos certeza da conexão entre as duas mulheres que estão separadas por meio século — se Ellie está apenas olhando através dos olhos de Sandie como uma observadora passiva ou se ela está se tornando Sandie em algum sentido tangível. Há muito para absorver e se perguntar e, pelo menos por um tempo, Wright gerencia a complexidade da situação sem problemas, enquanto nos dá uma ótima trilha sonora de canções dos anos 60 (destacada por “Downtown” de Petula Clark). Mas o filme sai dos trilhos quando o ex-Doctor Who Matt Smith começa a rosnar e zombar.
Os 45 minutos finais do filme fazem o que deve ser feito, que é “explicar” tudo, embora, uma vez que a explicação saia do saco, isso desapareça. Wright também se apóia um pouco profundamente nos elementos de terror (ghouls / fantasmas), o que pode não ser surpreendente, considerando que sua primeira grande chance internacional foi o horror / comédia Shaun of the Dead. O confronto final não é nada satisfatório em vários níveis, e a facilidade com que as coisas se juntam no desenlace força a credulidade.
Os fãs de Thomasin McKenzie não terão queixas — Last Night in Soho mostra a atriz no seu melhor. Anya Taylor-Joy não é tão bem servida pelo roteiro, embora ela tenha dado algumas cenas em que ela pode se soltar. Matt Smith tem pouco com o que trabalhar: um canalha unidimensional cuja pele de ovelha sai rapidamente. Wright também abre espaço para quatro atores britânicos veteranos: Terence Stamp, Rita Tushingham e as ex-Bond girls Margaret Nolan e Diana Rigg. Para Nolan (Goldfinger) e Rigg (do Serviço Secreto de Sua Majestade), isso representa um último alento. Ambos morreram durante o período prolongado de COVID entre as filmagens e o lançamento e cada um recebe uma dedicação merecida.
Quase vale a pena assistir Last Night in Soho para as gloriosas alturas da primeira hora, enquanto Wright manipula o visual e age como um mestre mágico no desenvolvimento de sua ilusão. É quando a ilusão se evapora que o filme desaponta e, por começar com tanta força, isso torna o ato final sem brilho ainda mais desanimador.
Com “Last Night in Soho”, Edgar Wright nos leva de volta ao frequentemente romantizado “Swinging London” dos anos 1960 para o thriller mais marcante do ano, outra joia da coroa da estrela Anya Taylor-Joy, o “It menina ”du jour.
É uma reviravolta ambiciosa de tirar o fôlego para o diretor que a maioria de nós descobriu com “Shaun of the Dead”, cujos créditos também incluem “Baby Driver” e o recente documentário sobre a dupla arte-rock / pop Sparks.
Wright nos imerge na moda lúgubre iluminada por neon, gente bonita e “a música do trânsito na cidade” do hit da época de Petula Clark, “Downtown”, o som e a cena pop da cafe society que foi simultânea aos roqueiros e mods da Beatlemania, dos Stones e do Who. Ele nos dá uma aspirante a estilista de moda perturbada (Thomasin McKenzie de “JoJo Rabbit”), cujos sonhos a levam de volta à era que ela idolatra e à vida turbulenta de uma aspirante a cantora (Taylor-Joy de “emma.” E “ Gambito da Rainha ”).
E então, depois que suas estrelas cativantes, meio inebriante e elementos de suspense sobrenatural o atraíram, Wright lembra que sim, este é realmente um filme de terror. “Soho” evolui de Hitchcock e Welles para Dario Argento e Brian DePalma, de thriller psicológico para Grand Guignol e seu filho cinematográfico dos anos 1960, “giallo”.
Tornou-se o filme de terror mais elegante e sofisticado dos últimos anos.
McKenzie é Eloise, uma “camundonga country” da Cornualha admitida na UAL, London College of Fashion da University of Arts / London. Ela apresentou a dança, em um vestido de alta costura de seu próprio design feito de papel de jornal, dançando e se exibindo para o espelho ao som do hit pop escrito por McCartney, “World Without Love”.
Seu quarto é um verdadeiro museu da Londres dos anos 1960, tanto que parece que ela faz parte dele. Então, vemos o relógio digital e os carros e percebemos que sua coleção de vinil foi passada para ela por sua avó (a “mod” estrela dos anos 60, Rita Tushingham), com quem ela mora desde a morte de sua mãe.
Eloise é tão retrô que é positivamente boêmia, em comparação com seus colegas de classe conformistas e descolados. Essa é uma das razões pelas quais ela se mudou do alojamento estudantil para uma relíquia de uma cama, um apartamento no andar de cima de uma pensão de propriedade da Sra. Collins (a falecida Diana Rigg, régia). E é então que essa menina ingênua, idealista e impressionável, que ainda tem visões de sua falecida mãe, começa a sonhar.
É o momento de dinheiro em “Last Night”, a realização do tour de force de Wright ao desejo mais caro de Eloise.
“Se eu pudesse morar em qualquer lugar, em qualquer época, seria Londres nos anos 60!”
Ela adormece no néon, nos bistrôs e clubes, e encontra seu alter ego, Sandie (Taylor-Joy) quando olha nos espelhos dos anos 1960. Ela observa e vive através da cantora de cabelos bufantes, vestidos de grife ou minissaia de Sandie, seu oposto completo. Sandie está confiante e atenta, com seus olhos fixos em um prêmio, para ser “a próxima Cilla Black”.
Isso é o que ela diz ao “gerente” para o qual é direcionada em um clube chique. Jack, interpretado por Matt Smith, um dos mais assustadores Doctor Whos, promete a ela o mundo, consegue um teste para ela e, em seguida, a pressiona para “como o jogo é jogado”. O sonho de Sandie de estrelato — ela tem uma voz agradável, sexy, mas um tanto indistinta, oprimida por sua confiança sexy — se transforma em shows burlescos de linha de coro para quase todas as audiências masculinas e “entretendo” os ricos e velhos libertinos da classe titulada da Grã-Bretanha, gorduroso velhos pervertidos que se transformam em um borrão em sua mente.
Enquanto Eloise vê isso acontecer em seus sonhos, ela pinta o cabelo e começa a se vestir como Sandie. Mas ela acorda a cada dia para uma vida real cada vez mais carregada, alarmada por Sandie, com seu estado agitado e episódios de olhos arregalados sacudindo seu status de “estrela da classe” em design de moda, se não assustando totalmente o colega de classe John (Michael Ajao), quem é doce com ela.
Não há nada que possamos fazer a não ser nos preocupar com ela e por ela enquanto aguardamos o “estalo” que podemos ver chegando na Londres de “então” e na Londres de agora.
Wright dá a “Last Night” um ar de homenagem ao escalar Rigg e Tushingham, e Terrance Stamp (“The Limey”), ícones da atuação britânica dos anos 1960, em papéis coadjuvantes. Stamp avança pela vida de Eloise como o mais arrogante dos velhos rastejantes, apenas o último de uma série de homens perigosos sobre os quais sua avó a advertiu enquanto fazia as malas.
“Londres pode ser muito”, diz Eloise. Bastante.
McKenzie e Taylor-Joy estão perfeitamente emparelhados como alter egos, com Eloise de McKenzie se transformando na imagem de Sandie mais sexy, mais autoconfiante e elegantemente assertiva. McKenzie é Carey Mulligan para Natalie Dormer de Taylor-Joy — fofa, mansa e introvertida em contraste com sexy, mundana e perigosa.
A virada sombria, sangrenta e expressionista do filme pode parecer abrupta e não será para todos os gostos. Alguns elementos da história caem no esquecimento, subdesenvolvidos.