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Bewertung: R (Kurzes Drogenmaterial|Blutige Gewalt|Kurze grafische Nacktheit|Sprache|Sexuelle Inhalte)
Genre: Drama, Mystery & Thriller
Originalsprache: Englisch (Großbritannien)
Regie: Edgar Wright
Produzent: Nira Park, Tim Bevan, Eric Fellner, Laura Richardson, Edgar Wright
Autor: Edgar Wright, Krysty Wilson-Cairns
Erscheinungsdatum (Kinos): 29. Oktober 2021 Weit
Laufzeit: 1h 57m
Vertriebspartner: Focus Features
Tonmischung: Dolby Atmos
Seitenverhältnis: Bereich (2,35:1)

Edgar Wrights durchdringend wirkungsvoller, blutig seltsamer, zeitreisender „Last Night in Soho“ ist ein halluzinogener und wunderbar verstörender Liebesbrief an die Moden und Sehenswürdigkeiten und Klänge des Londons der swingenden 1960er Jahre; zeitgenössische Popsongs von Leuten wie Dusty Springfield, The Kinks und Petula Clark und jede Menge gruseliger, psychologischer Horrorfilme. Es ist ein verrücktes Kaleidoskop aus leuchtenden Farben, dunklen Ecken, Versatzstücken im David-Lynch-Stil und Schockmomenten, die Sie nachts wach halten sollen — und es bietet ein Quintett unvergesslicher Auftritte von zwei der besten jungen Schauspieler der Welt und drei legendären Briten.
„Last Night in Soho“ kündigt sich als einzigartig einprägsame visuelle Arbeit in einer markanten Eröffnungssequenz an, in der Thomasin McKenzies Ellie zu den Klängen von Peter und Gordons „A World Without Love“ einen Flur entlang in ihr Schlafzimmer gleitet. Ellie lebt mit ihrer Großmutter Peggy (Rita Tushingham) in einem malerischen Landhaus in Cornwall, als ihre Mutter mehr als ein Jahrzehnt zuvor Selbstmord beging — aber Mama bleibt in Ellies Leben präsent und erscheint oft in hyperrealistischen Visionen durch den Spiegel in ihr Schlafzimmer, das wie ein Schrein aus den 1960er Jahren eingerichtet ist.
Ellie ist eine talentierte, kluge und liebenswerte junge Frau, die jedoch die meiste Zeit ihres Lebens mit ernsthaften psychischen Problemen zu kämpfen hatte. von räuberischen Männern, die im Schatten lauern, über ihre wirklich schreckliche Mitbewohnerin Jacasta (Synnove Karlsen) bis hin zu einem allgemeinen Gefühl, einfach nicht zu diesem Ort und dieser Zeit zu gehören.

Verzweifelt, um der Grausamkeit ihrer Mitbewohnerin und der Partyatmosphäre in ihrem Wohnheim zu entkommen, mietet Ellie ein Zimmer im Obergeschoss in einer ruhigen Straße von einer verschrobenen, aber scheinbar gutherzigen alten Wirtin (der verstorbenen Diana Rigg), die von Ellies Faszination für die Musik von amüsiert ist IHR Generation. Als Ellie sich an ihrem neuen Ort einrichtet, legt „Last Night in Soho“ wirklich die nächste Stufe der verrückten Ausrüstung auf, da Ellie regelmäßig in die Mitte der 1960er Jahre versetzt wird (Schauen Sie sich das Kinozelt für „Thunderball! “ und wird so etwas wie ein zeitreisender, spiegelbildlicher Zwilling einer schönen blonden aufstrebenden Sängerin namens Sandy (Anya Taylor-Joy). Manchmal ist Ellie eine unsichtbare Beobachterin von Sandys Erfahrungen; bei anderen Gelegenheiten ist es eher so, als würde sie Sandys Körper bewohnen. Es ist noch seltsamer, als es klingt, aber es ist auch anders und cool und bizarr.
Auf den ersten Blick scheint Sandy das Leben von Ellies Träumen zu leben, als sie für einen Gesangsauftritt vorsingt, indem sie eine sinnlich wirksame Interpretation von Petula Clarks „Downtown“ liefert und sich auf einen schneidigen und gutaussehenden Talentmanager namens Jack (Matt Smith) einlässt. , der aussieht, als wäre er einer Hipster-TV-Serie entsprungen. Sehr schnell wird jedoch klar, dass Sandy von immer ruchloseren Kräften ausgebeutet und missbraucht wird, sehr zu Ellies Entsetzen.

Inzwischen kreiert Ellie in der Gegenwart einige aufregende, von den 1960er Jahren inspirierte Modedesigns und findet Trost in einer aufkeimenden Beziehung zu einem einfühlsamen und freundlichen Kommilitonen (Michael Ajao), aber sie fühlt sich von einem mysteriösen, silberhaarigen Alten verfolgt -Timer (Terrence Stamp), die sagt, dass sie ihm sehr bekannt vorkommt und sie in ihren Albträumen von Visionen heimgesucht wird, die von frostig bis blutbespritzt gehen und sich eher wie Erinnerungen als Visionen anfühlen. WAS IST LOS?!

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Last Night in Soho hat einen großartigen Hook und sieht anfangs so aus, als würde er mit diesem Hook etwas Fesselndes machen. Leider, wie so oft bei vielversprechenden Horrorfilmen, verfällt dieser gegen Ende in ein enttäuschendes Durcheinander.

Der Film beginnt im heutigen England, wo die angehende Modestudentin Ellie (Thomasin McKenzie) erfährt, dass sie an einer angesagten Londoner Designerschule aufgenommen wurde. Ellie hat ein süßes Wesen und eine unerschütterliche Entschlossenheit, es alleine zu schaffen. Ihre liebevolle Großmutter (Rita Tushingham) macht sich Sorgen um Ellie, da die junge Frau psychische Neigungen hat, die sie anfällig für schlechte Gedanken und unsichtbare Dämonen machen. (Sie sieht manchmal den Geist ihrer Mutter, die durch Selbstmord gestorben ist.)

In London angekommen, stellt Ellie fest, dass sie nicht gut zu ihrer zickigen Typ-A-Mitbewohnerin Jocasta (Synnove Karlsen) passt. Sie zieht aus dem Wohnheim aus und mietet ein Studio-Apartment von einer älteren Frau, Ms. Collins (Diana Rigg), die eine Reihe von Regeln aufstellt, von denen Mauerblümchen Ellie glaubt, dass sie keine Probleme haben wird, sie zu befolgen. Dann beginnen die Visionen. Als Ellie sich nachts hinlegt, wird sie in die Mitte der 1960er Jahre versetzt (ein nahegelegenes Kinozelt wirbt für Thunderball) — eine Ära, die sie vergöttert — und kann die schillernde Welt durch die Augen der aufstrebenden Sängerin Sandie (Anya Taylor-Joy ). Zunächst scheint Sandie London zu Füßen zu liegen und Ellie wird süchtig danach, nachts schlafen zu gehen, damit sie sich wieder mit der hippen, sexy und selbstbewussten anderen Frau verbinden kann. Alles beginnt jedoch zu bröckeln, als Sandies Liebhaber/Manager Jack (Matt Smith) seine grausame, lüsterne Seite zeigt und seinen neuesten „Fund“ in eine hässliche Gasse führt. Während ihrer Tagesstunden ist Ellie besessen davon herauszufinden, was Sandie vor 55 Jahren passiert ist, aber die Spur ist kalt geworden und niemand glaubt ihren Visionen. Aber es gibt einen mysteriösen alten Mann (Terence Stamp) mit einem wissenden Blick und ein paar vertrauten Manierismen, der vielleicht die Antworten kennt — wenn sie ihn zum Reden überreden kann, bevor die Ghule in ihren Albträumen sie in den Wahnsinn treiben (oder schlimmer).
Die ersten 25 Minuten von Last Night in Soho spielen sich wie eine zurückhaltende Coming-of-Age-Geschichte von „Country Girl Goes to London“, komplett mit snobistischen Rivalen und einem potenziellen Freund (Michael Ajao). Die übernatürlichen Elemente werden auf ein Minimum reduziert und wir haben die Gelegenheit, Ellie kennenzulernen, die von Thomasin McKenzie (Leave No Trace) mit der perfekten Mischung aus Härte, Aufrichtigkeit und Naivität gespielt wird. Der große Moment des Films, als Ellie in ihren Traum / ihre Vision stürzt und Anfang 1966 ankommt, wird mit ausreichendem Spektakel präsentiert, um eine Theaterbetrachtung zu rechtfertigen. Der Stereo-Soundtrack explodiert zu vollem Surround-Sound und die gedämpften Farben knallen. Wir sind mit Alice durch den Spiegel.

Diese ersten Nächte im Jahr 1966 sind perfekt, da die Kamera Ellie im Spiegel sieht. Wir sind uns der Verbindung zwischen den beiden Frauen, die ein halbes Jahrhundert trennen, nicht sicher — ob Ellie nur als passive Beobachterin durch die Augen von Sandie blickt oder ob sie in einem greifbaren Sinne zu Sandie wird. Es gibt so viel zu entdecken und zu staunen, und zumindest für eine Weile schafft Wright die Komplexität der Situation problemlos, während er uns einen großartigen Soundtrack von 60er-Jahren-Songs liefert (hervorgehoben von Petula Clarks „Downtown“). Aber der Film gerät aus den Bahnen, als Ex-Doctor Who Matt Smith anfängt zu knurren und zu höhnen.
Die letzten 45 Minuten des Films tun, was sie tun müssen, nämlich alles zu „erklären“, obwohl die Erklärung, sobald sie aus dem Sack ist, nicht mehr überzeugend ist. Wright lehnt sich auch ein wenig zu tief in die Horrorelemente (Ghule / Geister) ein, was nicht verwunderlich ist, wenn man bedenkt, dass sein erster internationaler Durchbruch die Horror / Komödie Shaun of the Dead war. Die abschließende Konfrontation ist auf mehreren Ebenen wenig zufriedenstellend und die Leichtigkeit, mit der die Dinge in der Auflösung zusammenkommen, belastet die Leichtgläubigkeit.

Fans von Thomasin McKenzie werden sich nicht beschweren — Last Night in Soho zeigt die Schauspielerin von ihrer besten Seite. Anya Taylor-Joy ist mit dem Drehbuch nicht ganz so gut bedient, obwohl sie ein paar Szenen gegeben hat, in denen sie loslassen darf. Matt Smith bekommt wenig zu tun: ein eindimensionaler Cade, dessen Schafspelz schnell abfällt. Wright macht auch Platz für vier erfahrene britische Schauspieler: Terence Stamp, Rita Tushingham und die Ex-Bond-Girls Margaret Nolan und Diana Rigg. Für Nolan (Goldfinger) und Rigg (Im Geheimdienst Ihrer Majestät) bedeutet dies ein letztes Hurra. Beide starben während der COVID-langen Zeit zwischen den Dreharbeiten und der Veröffentlichung und jeder erhält eine verdiente Widmung.

Es lohnt sich fast, Last Night in Soho für die glorreichen Höhen der ersten Stunde zu sehen, während Wright die Visuals manipuliert und sich wie ein Meistermagier bei der Entwicklung seiner Illusion verhält. Erst wenn die Illusion verfliegt, enttäuscht der Film, was den glanzlosen letzten Akt umso entmutigender macht, weil er so stark beginnt.

Mit „Last Night in Soho“ führt uns Edgar Wright zurück in das oft romantisierte „Swinging London“ der 1960er Jahre für den beeindruckendsten Thriller des Jahres, ein weiteres Juwel in der Krone von Star Anya Taylor-Joy, dem Anime-äugigen „It Mädchen“ du jour.

Es ist eine atemberaubend ehrgeizige Wendung für den Regisseur, den die meisten von uns mit „Shaun of the Dead“ entdeckt haben, zu dessen Credits auch „Baby Driver“ und die jüngste Dokumentation über das Art-Rock/Pop-Duo Sparks gehören.

Wright lässt uns in die grelle neonbeleuchtete Mode, schöne Menschen und „die Musik des Verkehrs in der Stadt“ von Petula Clarks Hit der Ära „Downtown“ eintauchen, den Pop-Sound und die Szene der Café-Gesellschaft, die gleichzeitig mit den Rockern und Mods von Beatlemania, den Stones und dem Who. Er gibt uns eine verstörte, aufstrebende Modedesignerin (Thomasin McKenzie von „JoJo Rabbit“), deren Träume sie zurück in die von ihr vergötterte Ära und das stürmische Leben einer Möchtegern-Sängerin (Taylor-Joy von „emma“ und „ Damengambit“).

Und dann, nachdem die fesselnden Stars, das berauschende Milieu und die übernatürlichen Thriller-Elemente Sie angelockt haben, erinnert Wright Sie daran, dass dies in der Tat ein Horrorfilm ist. „Soho“ entwickelt sich von Hitchcock und Welles zu Dario Argento und Brian DePalma, vom Psychothriller zu Grand Guignol und seinem filmischen Nachkommen „giallo“ aus den 1960er Jahren.

Es wird der stilvollste und hochwertigste Horrorfilm seit Jahren.

McKenzie ist Eloise, eine „Country Mouse“ aus Cornwall, die am UAL, dem London College of Fashion an der University of Arts/London, aufgenommen wurde. Sie hat das Tanzen eingeführt, in einem Haute-Couture-Kleid ihres eigenen Designs aus Zeitungspapier, tanzt und putzt sich vor dem Spiegel zu dem von McCartney geschriebenen Pop-Hit „World Without Love“.

Ihr Zimmer ist ein wahres Museum des Londons der 1960er Jahre, so dass es scheint, als wäre sie ein Teil davon. Dann sehen wir die Digitaluhr und die Autos und stellen fest, dass ihre Vinylsammlung von ihrer Großmutter („mod“ 60er-Starlet Rita Tushingham) an sie weitergegeben wurde, mit der sie seit dem Tod ihrer Mutter zusammenlebt.

Eloise ist so retro, dass sie im Vergleich zu ihren hippen, angepassten Klassenkameraden geradezu unkonventionell ist. Dies ist einer der Gründe, warum sie aus dem Studentenwohnheim in ein Relikt eines Wohnheims zieht, eine Wohnung im Obergeschoss in einer Pension, die Ms. Collins (der verstorbenen Diana Rigg, königlich) gehört. Und dann fängt dieses naive, idealistische und beeinflussbare Mädchen, das noch Visionen von seiner verstorbenen Mutter hat, an zu träumen.

Es ist der Geldmoment in “Last Night”, Wrights Tour de Force, die Eloises sehnlichster Wunsch erfüllt.

„Wenn ich an jedem Ort und zu jeder Zeit leben könnte, wäre es London in den 60er Jahren!“

Sie schläft in Neon, Bistros und Clubs ein und findet ihr Alter Ego Sandie (Taylor-Joy) im Spiegel der 60er Jahre. Sie beobachtet und lebt durch Sandies voluminöses Haar, Designerkleid oder Minirock-Sängerin, ihr genaues Gegenteil. Sandie ist selbstbewusst und einsatzbereit, mit ihren starren Augen auf einen Preis gerichtet, um “die nächste Cilla Black” zu sein.

Das sagt sie dem „Manager“, an den sie in einem noblen Club gerichtet ist. Jack, gespielt von Matt Smith, einem der gruseligsten Doctor Whos, verspricht ihr die Welt, lässt sie vorsprechen und bringt sie dann mit Nachdruck dazu, „wie das Spiel gespielt wird“. Sandies Traum vom Starruhm — sie hat eine angenehme, sexy, aber etwas undeutliche Singstimme, die von ihrem sexy Selbstbewusstsein überwältigt wird — entwickelt sich zu Burlesque-Shows für fast alle männlichen Zuschauer und „unterhält“ die reichen, alten Leches von Großbritanniens betitelter Klasse, fettig alte Perverslinge, die in ihrem Kopf verschwimmen.

Als Eloise dies in ihren Träumen sieht, färbt sie sich die Haare und kleidet sich wie Sandie. Aber sie erwacht jeden Tag zu einem zunehmend angespannten realen Leben, das für Sandie alarmiert ist, mit ihrem erschütterten Zustand und ihren wilden Episoden, die ihren Modedesign-Status als “Star der Klasse” erschüttern, wenn auch nicht, dass sie Klassenkamerad John (Michael Ajao) völlig abschreckt. wer ist süß zu ihr.

Uns bleibt nichts anderes übrig, als uns um sie und sie zu sorgen, während wir auf den „Schnappschuss“ warten, den wir im London von „damals“ und dem London von heute kommen sehen.
Wright verleiht „Last Night“ den Hauch einer Hommage, indem er Rigg und Tushingham besetzte, und Terrance Stamp („The Limey“), Ikonen der britischen Schauspielkunst der 1960er Jahre, in Nebenrollen. Stampfen Sie durch Eloises Leben als der übermütigste der übermütigsten alten Schlingpflanzen, nur der neueste in einer Reihe gefährlicher Männer, vor denen ihre Großmutter sie beim Packen warnte.

„London kann viel sein“, wird Eloise erzählt. Viel.

McKenzie und Taylor-Joy sind als Alter Egos perfekt gepaart, wobei sich McKenzies Eloise in Sandies sexyerem, selbstbewussterem und modisch selbstbewussterem Image verkörpert. McKenzie ist Carey Mulligan für Taylor-Joys Natalie Dormer — süß, sanftmütig und introvertiert im Gegensatz zu sexy, weltlich und gefährlich.

Die dunkle, blutige und expressionistische Wendung des Films kann sich abrupt anfühlen und wird nicht jedem Geschmack entsprechen. Einige Story-Elemente bleiben auf der Strecke, unterentwickelt.