“Вдали от обезумевшей толпы”, или Поиски счастья на дорсетских фермах
Рискну навлечь на себя гнев спойлерофобов и начну с описания финальной сцены фильма. Страстный поцелуй героя и героини на фоне фермерского пейзажа под лучами восходящего солнца; после поцелуя они, взявшись за руки и не забыв коня, на котором героиня до этого догоняла героя, удаляются от зрителя навстречу горизонту. “Какая пошлость!” — возможно, скажете вы. И окажетесь, на мой взгляд, совершенно не правы.
Томас Винтерберг сделал то, что в современных реалиях кажется почти невозможным, — создал впечатляющую экранизацию викторианского романа, не выходя за рамки классической стилистики (стилистики BBC, если быть точнее). В последние два десятилетия действительно сильные экранизации привлекали внимание каким-нибудь нестандартным решением или добавлением «рвущих шаблон фишечек». В фильме «Ромео + Джульетта» База Лурмана (1996) действие средневековой драмы переносится в среду современных гангстеров, «Анна Каренина» Джо Райта (2012) поставлена в нарочито театральных и довольно условных декорациях. «Великий Гэтсби» (тот же Баз Лурман, 2013) щедро сдобрен ультрасовременной (на момент постановки) поп-музыкой: Бейонсе, Джей Зи, Лана дель Рэй и др. Революционер Винтерберг (кто не знает — он соавтор манфиеста «Догма 95», чаще ассоциируемого с Триером, и автор первой картины, снятой в рамках этого манифеста — «Торжество. Догма №1») пошёл по другому пути: взявшись за постановку картины по роману Томаса Харди, он создал безупречную стилизацию под классические экранизации BBC.
Здесь всё по-честному. Натура — самая реальная (фильм снимался именно в том месте, в котором по сюжету и происходит действие — в графстве Дорсет). Овцы и корсеты — настоящие. Костюмы продуманы до деталей. Образы идеально выстроены — как за счёт прекрасно подобранных типажей, так и за счёт сильной игры актёров.
Кстати об актёрах. Им, вероятно, пришлось нелегко: такое количество крупных планов редко встретишь в современном кино. Но кастинг оправдывает ожидания — взгляды, мимика, голоса, интонации (пожалуйста, не смотрите в дубляже!) выводят на уровень восприятия персонажей «мимо сознания», создают тот самый эффект сопереживания.
Кэри Маллиган в роли Батшебы Эвердин — это совершенно не та Кэри Маллиган, которую мы видели в образах Дэйзи из «Великого Гэтсби» или Дженни из «Воспитания чувств». Обладая яркой индивидуальностью, эта девушка умудряется быть едва узнаваемой в разных ролях.
Майкл Шин, номинированный в 2014 году на премию «Золотой глобус» за роль доктора Мастерса в сериале «Мастера секса», тоже открывается с новой стороны. Его герой по ходу сюжета превращается из беспристрастного сноба в глуповатого влюблённого, что, кстати, не мешает зрителю ему симпатизировать.
С точки зрения подбора типажа, самая удачная находка — это Том Стёрридж, исполнивший роль сержанта Фрэнсиса Троя, обольстившего героиню и женившегося на ней без особой любви. Достаточно посмотреть на это надменно-хитроватое выражение лица, чтобы сделать вывод: «Прохвост!».
Хороши также были овцы. Смех смехом, но с ними связана очень драматическая сцена, в которой глупый молодой пёс сгоняет стадо к обрыву и вынуждает несчастных животных одного за другим прыгнуть вниз. Эта сцена снята как-то очень просто и вместе с тем производит сильное впечатление.
Конечно же, для костюмно-пасторальной драмы крайне важна работа оператора. Можно сказать, что в данном случае — это именно то, благодаря чему, говоря о картине, хочется употреблять эпитет «безупречная». Шарлотта Брюус Кристенсен, работавшая с Винтербергом над его фильмами «Охота» и «Субмарино», очевидно, наслаждалась тем, что снимала — дорсетским ландшафтом, умиротворяющими волнами Ла-Манша, лицами актёров (повторюсь — крупных планов много, но все уместны), мордами животных и даже усиками и крылышками насекомых.
Однако, не слишком ли приторно? Как ни странно, нет. Невероятной красоты пейзажи; великолепные, продуманные костюмы; смешные и трогательные овцы; а также традиционные английские баллады — всё это, конечно, могло бы оказаться этакой чашкой английского чая с молоком, в которую добавили ложек десять сахара. Если бы не авторская самоирония. Чего стоят, например, сцены, в которых сержант Трой выполняет упражнения с саблей! В одной сцене — это своего рода эротическая игра, в которую он играет с Батшебой, размахивая оружием в опасной близости от её головы, проверяя её тем самым на доверие и покорность. В другой — уже после опрометчивого вступления в брак, Батшеба наблюдает из окна, как сержант выделывает похожие трюки перед носом коровы. Ну, или описанная мной в самом начале сцена финального поцелуя!
Итак, я ставлю картине 5 баллов из 5 и назначаю обладателем ноунейм-премии в номинации «Лучшая экранизация».
Расписание и билеты на новый фильм Томаса Винтерберга «Вдали от обезумевшей толпы» вы найдёте на «Киноходе».
